初到上海，月娥也是怯怯的，如不是同乡人的帮扶，未必能熬住。这地方不知道要比上虞大和乱多少，她又不识字，认路，找地方，领东家嘱咐，都凭死记。所以，抱定一条，绝不买菜。不会记账，还吃不了猜忌的闲话，她是个老实人，唯老实才更犟性，真叫人为难。当时并不觉得，过后她常常以为自己有福气，所遇都不是恶人，相反，多受照顾。来到上海第一个雇主，如今犹记得好处。四十岁上下的女人，生相十分轩朗，依她们乡下人说法，女人男相，但又不粗气，而是大方。高额宽颐，浓密的头发编成股，盘在顶上。其时，月娥未找到其他生意，女人就说做全天；然后才有第二家，让出半天；再有第三家，再让一半里的一半；一层层对切，最后只剩一周三次，各一小时，而且是早上六点到七点，晚睡的人第一觉没醒呢。一切从月娥方便赚钱计。女人单独住一套三室两厅，在临江高层公寓房里，早上，驾一辆宝马去到大户室，落市时开回来，专职炒股。听前任保姆，一个同乡人说，房子汽车都是股市上赚来的，赔进去的却有两套房子，一个男人，半个小孩——离婚给到男方，争得一周两次探视权，所以算是半个小孩。无论从生意，还是风水，都应有起有落，三十年河东，三十年河西，但女人的运势却一直向下。眼见她大房换小房，小车换大车——公共汽车，最后只能租房，却一直用着月娥一小时的工，倒是月娥自己不好意思赚了，提出不要工钱。女人说，这算什么？你们出来是做工，不是行善，或者就不要做了，还不够脚力的。女人租房独在另一区，从月娥所做的几家地方旁插出去。月娥更不好意思，说，自小家里人都嫌她背时背德，小弟弟被竹梢头劈死也是怪她，她要离开了，股市大概就会好起来，输出去的又赢回了。女人笑起来：这事，老天帮不上忙的。临别还给出多一个月的工钱，算作遣散费。月娥不肯要，说是我自己不做，并不是你辞我。女人定要给，几十块钱推来推去，最后说出一句：我还没落魄呢！月娥才不敢不要。后来，回来看过一次，女人已经搬走，不知道去了哪里，从此再没见面。上海的人就是海里针，手一松就没有了。月娥在这城市邂逅过许多人，形貌难免模糊，但这一个却是清晰的，因为是事业的起头。如若不是如此这般起头，接下去也许会是另一个样子。另一个什么样子，更好或者不好？她不知道。可是，对如今的境遇，却是相当满意，常有庆幸之感。幸亏，幸亏走出来，看到大世界。倘若不是这一步，少赚钱不说，还错过多少风景，岂不可惜死！

王安忆《乡关处处》（选自《长江文艺》2017年第5期）

王安忆，女，福建同安人。曾在安徽农村插队，1972年考入徐州地区文工团，1978年任上海《儿童时代》编辑，1980年入中国作协文学讲习所学习。1976年开始发表作品，著有长篇小说《69届毕业生》《黄河故道》《流水三十章》《米妮》《长恨歌》《启蒙时代》《天香》《匿名》，中短篇小说集《雨，沙沙沙》《流逝》《海上繁华梦》《本次列车终点》《小鲍庄》《小城之恋》《叔叔的故事》等。短篇小说《民工刘建华》《世家》《化妆间》分获《小说月报》第十、十一、十二届百花奖。

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王安忆：艺术要寻找的是特殊性

王安忆演讲：写作就是在释放自己的经验

王安忆：它和当下的生活格格不入，又不可分割

王安忆：出尘的爱意,怎经得起浮世的磨折

车窗外是滚滚夜色，如墨流淌。有时经过有灯火的地方，这墨里就撒了星星似的，闪闪烁烁。在时速三百多公里的列车上，窗外所有的风景都仿佛长了腿，拼命在奔跑。所以即便灿烂的灯火，转眼也成了“昨夜星辰”。

列车到达终点站前，小伙子又来了。他见了我亲切地笑着，说：“叔，再过一站，就到哈尔滨了，您快到家了。”

……

小伙子告诉我，他并不喜欢目前的工作，累，枯燥，还危险……他曾想不干了，购置点儿专业设备，和几个志趣相投的朋友，一起做微电影，卖给大的网络平台。小伙子边说边从手机中翻出他用手机拍的一部微电影，点给我看。

这是一部时长只有五分钟的片子，一个三轮车夫在风雨中运货，他穿过一条泥泞而逼仄的小巷，镜头追踪的是车夫的背影，与他并行的，是个打着黑伞拎着一只鸡的紫衣女人。鸡的翅膀被别在一起，像是打了死亡的蝴蝶结，它的冠子在雨中那么鲜艳，可它的腿却在无力地挣扎着。而与车夫相向而行的，先是个披着蓝雨衣一瘸一拐的老汉，跟着是一条垂头丧气的黄狗，再跟着是个挎着一把胡琴，将一块发泡塑料当雨布擎在头顶的赤膊男孩，他仿佛顶着一团雪白的云。三轮车夫所经过的房屋，低矮破旧，有的屋顶还生长着碧草。他就这么蹬着车缓缓向前，越走路越高，也越艰难。到了一个高坎的时候，那个紫衣女人踅进一家小饭馆，大约是卖鸡去了；而先前那条黄狗，不知何时调过头来，追上三轮车夫。车夫攀越高坎的时候，它在其后，用嘴顶着货物，拼力助推。镜头就此戛然而止。车夫是否越过高坎，黄狗是否帮上大忙，雨最终停了没有，影片都没有交代。

“真好。”我觉得这两个字，不足以说明它对我的震撼，又加了一句，“走心。”

迟子建《最短的白日》（选自《十月》2017年第3期）

迟子建，女，1964年元宵节出生于漠河。1984年毕业于大兴安岭师范学校。1987年入北京师范大学与鲁迅文学院联办研究生班学习，1990年毕业后到黑龙江省作家协会工作至今。1983年开始写作，已发表以小说为主的文学作品六百余万字，出版有八十余部单行本。主要作品有：长篇小说《伪满洲国》《越过云层的晴朗》《额尔古纳河右岸》《白雪乌鸦》《群山之巅》，小说集《北极村童话》《白雪的墓园》《向着白夜旅行》《逝川》《清水洗尘》《雾月牛栏》《踏着月光的行板》《世界上所有的夜晚》，散文随笔集《伤怀之美》《我的世界下雪了》等。出版有《迟子建长篇小说系列》六卷、《迟子建文集》四卷、《迟子建中篇小说集》五卷、《迟子建短篇小说集》四卷以及三卷本《迟子建作品精华》。作品有英、法、日、意、韩、荷兰文等海外译本。曾获第一、二、四届鲁迅文学奖，第七届茅盾文学奖，澳大利亚悬念句子文学奖等奖项。小说《亲亲土豆》《花瓣饭》《踏着月光的行板》《采浆果的人》《世界上所有的夜晚》《布基兰小站的腊八夜》《鬼魅丹青》《别雅山谷的父子》《晚安玫瑰》分获《小说月报》第七、十、十一、十二、十三、十四、十五、十六届百花奖。

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迟子建访谈：作品是需要长点皱纹的

迟子建：这样有神的夜晚还会有吗

迟子建：一世界的鹅毛大雪，谁又能听见谁的呼唤

迟子建：在隐秘的时间之河中，我看到了玫瑰

早饭一碗小米粥下肚，坧泉完全消酒了，已能够回忆起昨晚的经过：正如开始章樟在电话中所讲，大佬刘院长应公安分局的邀请为一件涉案文物做鉴定，这中间看到也需要做鉴定的坧泉的三幅画作，评价极高，说有两个想不到，一是想不到地方上竟如此藏龙卧虎，再是想不到一个有如此艺术造诣的人被冷落，不为人知。他很激动，也相信这位刘院长不是有意吹捧，以他的身份没有这个必要。另外从他对具体画作客观到位的评说看，刘院长有极高的鉴赏水平。首先，从宏观上，刘认为他的山水画呈现出一种苍茫虚远的宏大境界，具古人“念天地之悠悠，独怆然而涕下”的心境，观之让人震撼感动。在用笔着墨上，刘认为其技法虚实相生，欲露欲隐，画面墨色迷蒙，浑然沉着，呈茫茫渺渺之状，颇有天地玄黄、宇宙洪荒的初始混沌之态。特别在画作的用光上，刘更是赞不绝口，说在通篇的墨色中，或远或近或高或低地忽然出现一道或几道既现且隐的白光，这白光又像是自然山水中升腾的一股氤氲之气，灵动柔弱，飘浮不定，匠心独运，体现出大千世界无限丰富的景象，从而完成了画家对大自然的深切关照……他觉得刘真正读懂了自己的画作。

对了，后来就说到更实质方面，即如何把他“推到中国画坛应有的位置”上去。一番议论之后，渐渐形成以刘院长与唐主任的意见为主导的操作意向：首先以这桩画作失窃案为契机，报纸网络，广而告知；然后由唐主任在他的“艺海觅珍”栏目拿出一个整版做大型专访，配发画作；再由章樟以群艺馆的名义搞一次大型画展。北京方面，刘院长也在自己的画刊辟一个专栏，刊出画作以及由他本人撰写的评论，同时以画院的名义为其做一次画展。当然这一切活动都要邀请地方和京城的新闻界跟踪报道……最后好像是唐主任说了句：坧泉兄行了，这遭行了，任何画家入了刘院长法眼，想不火都难哩。

坧泉想到这里，不由得热血奔腾，额头上的血管突突突地跳，他担心情绪的起伏会引起中风什么的，便起身把窗子打开，一阵夹着雪花的寒风迎面扑来，把他的脸打得生疼，但他并不回避，极目远望，他看到远处那座被画过多少遍的浮山已裹上一层银妆，不见本来面目。他突然觉得，此时的大山正如自己此时的处境，被遮蔽，藏而不露，而一俟春暖雪融，便会显出“庐山真面目”，他庆幸自己终于要有出头之日了。

尤凤伟《水墨》（选自《北京文学》2017年第6期）

身在文艺界却一直没写这块熟知的地方。只因院内发生一桩颇有意味的事，便写了一个短篇《晒画》。不巧被一位电影人朋友看到，说想弄电影，让我给写个剧本提纲。亦觉前作意犹未尽，便重新构思铺排，写成中篇《水墨》。说起来作品由小自大地成长，也是写作过程的常态，关键是能不能生成一个全新的作品。当然，从小到大不单单是个扩充问题，尚存在着需要解决的方方面面。短篇以构思取胜，有了一个好构思大体能写成，而中篇除了要有好构思，还要有别的要求，如相对宽广的社会人文背景，丰厚的故事，丰满的人物形象以及对主题的深入开掘，就是说一切都不得马虎，得较真。从这方面说，窃以为《水墨》相较于开初那个短篇已脱胎换骨，不可同日而语了。从这一写作实践中，我感受到一种挑战，也感受到一种快乐。《水墨》可谓是意外之得。

——作者附记 

尤凤伟，男，1943年生，山东牟平人。自“新时期”开始写作，已发表作品五百余万字。著有长篇小说《中国一九五七》《泥鳅》《色》《衣钵》《百合的江湖》，中篇小说《山地》《生命通道》《生存》《石门夜话》《相望江湖》《岁月有痕》，短篇小说《为国瑞兄弟善后》《雪》《隆冬》《风雪迷蒙》《空白》等，已出版《尤凤伟文集》（四卷本）、《尤凤伟自选集》（三卷本）及小说集数十种。中篇小说《生命通道》获《小说月报》第六届百花奖。《金山寺》获第十六届百花文学奖短篇小说奖。现居青岛。

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尤凤伟：我希望做一个清晰的作家

尤凤伟：“不合时宜”的“中国式”写作

《中山装》（2013年精品集）

《命悬一丝》（2016年中篇专号4期）

本来郭晓萱有些懊恼，她晚上八点才回家，奔波了一整天，真的是累憨了。她打算早点儿烫个脚上床，看部韩剧放松一下。可是刚擦了脚，就接到所长电话，说他们所辖的万福小区有人报警，某住户在家里发现一具尸体。所长说他已经派简向东和田野过去了，叫她也过去协助一下。她无奈，只好重新穿上袜子裹上羽绒衣赶过来。

到了后得知，这家就老两口，下午老两口都不在家。男主人打麻将去了，女主人参加文娱活动去了。晚上九点多，男主人先回家，进门就赫然看见客厅的沙发上躺着个女人，不认识，喊也不答应。好像不对劲儿。男人就一边打120，一边给老伴儿打电话。老伴儿电话一时没打通，120倒是很快来了，一看，说女人已经去世了，并且有可能去世两三个小时了。你们还是直接联系殡仪馆吧。120丢下这句话就走了。这下男人紧张了，就给派出所打了电话。

等简向东他们到达时，女主人已经回来了，就是这个牟芙蓉。她一回来就说，死者是自己的朋友，而且是自己今天下午叫到家里来的。

霉哟，我走的时候她还好好的，就是说头晕，想躺一会儿。咋个就死了呢？我以为她躺一会儿就会回家，我还叫她走的时候把门碰上呢。咋个就死了呢？

她说头晕，你们怎么不陪她，或者送她回家？简向东问。

哎呀，我们有急事的嘛，时间搞不赢了。任何事情都有轻重缓急的嘛。我哪晓得她会死呢，还死在我家里头。

牟芙蓉一副责怪死者的神情。

简向东感到事情蹊跷，虽然医生初步诊断，死者死于突发性心肌梗死。可是，这个牟芙蓉，怎么会让一个身体不舒服的朋友躺在自己家里，自己外出呢？

裘山山《调整呼吸》（选自《上海文学》2017年第5期）

裘山山，女，祖籍浙江，1976年入伍，1983年毕业于四川师范大学中文系。曾任部队教员、文学刊物编辑等。1984年起发表小说，主要作品有长篇小说《我在天堂等你》《到处都是寂寞的心》《春草开花》，长篇纪实散文《遥远的天堂》，小说集《白罂粟》《落花时节》《一路有树》《高原传说》，散文集《女人心情》《五月的树》《一个人的远行》《百分之百纯棉》，长篇传记《隆莲法师传》《从白衣天使到女将军》，电影剧本《遥望查里拉》《我的格桑梅朵》等。曾获鲁迅文学奖、解放军文艺奖、四川省文学奖等奖项。小说《幸福像花开放》《保卫樱桃》《我讲最后一个故事》《一条毛毯的阅历》《腊八粥》《致爱丽丝》分获《小说月报》第八、九、十、十一、十三、十四届百花奖。

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裘山山：小说是我对生活的设问

裘山山：在书店遇见最美的自己

《死亡设置》（2014年第12期）

《琴声何来》（2016年第2期）

《隐疾》（2016年中篇专号4期）

你到底多大？他问。

她笑了笑说，其实我二十一了，生了张娃娃脸，看上去显小。

她倒很诚实！他心生赞许，将她搂得更紧了些。他还不想睡，闲聊遂以问答的方式继续进行下去。他问了很多问题，诸如叫什么、哪儿人、家中还有谁、干这行多久了、为什么要干这行，等等。这些都是无聊的话题，正常情况下只有体验生活的文学家们才热衷于此，可是对于颇有点儿心不在焉的他来说，实在没有什么更新鲜的话题可谈，就客串了一下猥琐文学家。她倒很配合，但有所问，即一一作答。于是他就知道了她家还有三个人，一父一母外加一弟弟；她入行半年多了，先是在邻省一个城市干，两个月前才经人介绍转到这里。至于入行原因很简单，为了赚钱养家。她父母体弱多病，尤其是父亲，有非常严重的肾病，就在几天前再次发作，至今仍在住院。而小她一岁的弟弟，也该盖房讨媳妇了。

这个故事并无新意，但肯定讨文学家的喜欢，他平常爱阅读，至少看到过三五个类似情节的小说，而且很可能，它并不是真的。作为欢场讨食的风尘女人，最擅长的恐怕就是捉摸人心，编一个小女子悲惨身世哄哄恩客，又岂是难为之事？她这样讲，难说就是看准了他内心的善良，意图以此打动他。他是混官场的人，当然不傻，也在不停提醒自己保持必要的警惕，可不知为什么，当她讲完后，他都信了。

很多事是没有理由的，也不在你是聪明是傻，有时候你明知道是坑，也非跳不可。这就是命。他事后这样跟朋友解释。我遇到她，也是命。

李清源《此事无关风与月》（选自《芒种》2017年第6期）

李清源，男，本名李清晓，1977年生，河南禹州人。曾发表长中短篇小说多部，出版小说集《走失的卡诺》，并有作品被选刊转载。

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李清源：写作中的人性问题

息逐眉病如是说：你所恶的，终日与你纠缠

《走失的卡诺》（2015年第1期）

《苏让的救赎》（2015年第2期）

穆成泽那时候还真有个女朋友，不过很快分了手。之后陆续又谈过两三个，直到年纪过了三十岁，家里也一再催，这时他认识了王雅琳，各自都没有太多不满意，就稳定下来，不过也不到非嫁非娶的地步。付晓冉看了照片，说是幼儿园阿姨，多好，跟你很合适。

穆成泽之前的两三个女友，付晓冉都看过照片，评价也都是“很合适”。这简直就是个诅咒。他有点赌气地拿回手机，说那我就跟她结婚算了。

付晓冉笑起来，抱紧了他，说你长大了，要结婚了，姐送你什么礼物好呢？

他的确比她小，大约小六岁，但他天生显老，她又娇小，两人在一起并不突兀。他曾经试过对她说，其实年龄不是问题——

付晓冉当时就打断他的话，说，那还有什么是问题呢？

穆成泽后来才知道，她说的那人不是他。一次出差，老范喝多了，他殷勤地前后照顾，老范很满意，借着酒劲说的。付晓冉的男朋友是三厅的一个老处长，年纪大她十好几岁，跟妻子常年分居，一直拖着没离婚。孩子小的时候离不了，孩子大了，懂事了，更离不了。付晓冉就被拖了下来。老范醉意道，别看他比我小几岁，没戏，副厅级也没戏，可惜小付喽。穆成泽回到房间，点支烟，心想原来是这样。难怪她会如此在意年龄。他记得她说过，她有一个比较固定的男朋友。没有固定下来的时候，也有很多男人跟她聊过，不管从什么聊起，聊不几句，都会及时找到由头讲到自己。某些在她看来不能说的，甚至是细节，他们也能娓娓讲述，还一再强调说“我不是跟谁都讲这些”。

但是你就不同，付晓冉认真地笑着，说你跟他们不一样，你不是嘴里讲着尊重和欣赏，眼神却要把人剥光，这就让气氛一下子掉下来了。

穆成泽就说，那是因为他们级别比你高，居高临下而已，我是你的下属，又是帮忙的，我可不敢。

说完这句，他忽然委屈得想哭。也不知道怎么回事，他在她面前总是泪腺很发达。这句话是有潜台词的。其实在她面前他也想撩骚，但因为级别低，连撩骚一下的勇气都没有。不过他不好意思说，她却听得懂。所以她就无声地凑过来，轻轻擦着他的脸，像是那上面已经有了些眼泪。她接着说，可我不喜欢他们呀。

南飞雁《皮婚》（选自《人民文学》2017年第4期）

南飞雁，男，1980年生，祖籍河南唐河。毕业于郑州大学中文系。已发表长篇小说、中短篇小说多部，作品曾多次被各选刊转载。曾获全国“五个一工程”奖、中国电影华表奖。现供职于河南影视集团剧本中心，中国人民大学文学院创造性写作专业在读。

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南飞雁：西门庆有他的生药铺，我有我的七厅八处

另一种80后，另一种官场丨点评南飞雁小说

《天蝎》（2016年11期）

没有愤怒，也没有杀气，但这份忽如其来的危机感，比愤怒和杀气还可怕。也就是对方这懒洋洋的一眼，让他忽然意识到，这是在和一个杀人如麻的大海盗说话。

为了活命，他必须要答应下来，于是他吃力地转口：“或许，我尽量想想办法。”

“好的。”凉亭里的女人开口了，“格拉斯普尔先生，我们希望能够和您成为朋友。”

“是的，是的。”这是一个酷热的夏天，很容易出汗，英国商人掏出手帕在擦汗。

“我们并不是不讲理的人。”青年说，“我们在海上保护商船的往来，并且征收应得的费用，只有不懂规则的人，我们才施以惩罚。但是，我们在你们的船上发现了鸦片……”

气氛顿时变得紧张起来……

“一切都是为了您能安全地回去。”凉亭里的女人声音很美，英国商人莫名地想起女妖塞壬来，传说中她的歌声能够诱惑过路的航海者不知不觉地想靠近她，而往往在靠近她的时候，他们的船就会触礁沉没。

英国商人深吸一口气，手紧紧攥着，手心全是汗水：“您的意思是，我能安全地回去？”

“那就要看您能让我们得到什么了。”她说。

这是格拉斯普尔和他笔下的海盗女王Ching夫人的第一次见面。

Ching这个姓氏，后来被翻译为秦夫人、清夫人，甚至是金夫人，但实际上，那只是中国南方一种方言的发音，她的正确姓氏是“郑”。

蒋胜男《海盗郑一嫂》（选自《啄木鸟》2017年第5期）

故事的缘起，似乎是在多年前一个闷热的午后，我在图书馆里翻书，偶然看到几本博尔赫斯的小说，随手拿起一本没看过的翻翻，居然发现里面有一个关于中国人的故事，叫《女海盗金寡妇》。

博尔赫斯的书我看得不多，不过此前刚看过《小径分岔的花园》，当时看得云里雾里。好奇之下查过，里面提到的中国人，不管是间谍余准还是云南总督彭冣，虽然看上去煞有其事，其实真人都是不存在的。去查彭冣，是因为我对里面提到的那部“比红楼梦更伟大的小说”感兴趣，结果自然也是没有的。所以看完这个故事，一点也没觉得可能是真实的历史，它太像一个寓言，后面还用了龙和狐狸的隐喻。当时的我认为这应该又是某种形式上的阿拉丁或图兰朵公主，反正西方人要写“有个遥远的东方国家”的故事时，通常就会想起中国。

后来《加勒比海盗》系列电影风行，加上索马里海盗震惊世界，于是有书商想找作者写一个海盗系列的小说。我虽然没兴趣写，但也去查了下资料，结果居然发现“世界十大著名海盗”中有一个中国海盗——不是广为人知的郑芝龙、王直，而是一个从来没听说过的女人，叫郑石氏。

这就引起我更多的好奇。作为“资料控”，我对一个人感兴趣的时候，自然会去查查相关资料。而中国的历史资料中对郑石氏的原始记录非常少，只有道光二十年（1840）编纂的《新会县志》中有如下记载：“嘉庆十四年（1809）五月初九日，海贼郑乙嫂、张保仔将犯境，署县沈宝善亲往江门堵御。”这可能是唯一一段把“郑乙嫂”列名在张保仔之前的记载。过去作为男权社会，女性活动的记录一直近乎空白，所谓女子“在家从父、出嫁从夫、父死从子”这三从，把历史上大部分女性事迹都挂在了她的夫或子身上。就如我要寻找宣太后（芈月）的执政内容，就只能从“秦昭襄王中前期”的文献中去寻找。而关于郑石氏这支海盗的资料中，通常记载为“大盗张保仔”的队伍，实际上，张保仔直到被招降那天才成为这支队伍的首领。

反倒是曾经成为肉票的英国人格拉斯普尔的回忆录中，很明确地记载这支队伍的首领为郑夫人，并且对于她们的人数、武器以及组织结构进行了阐述。当然由于她的姓氏是以英文拼写，后来就被译成“清夫人”“金寡妇”等。

格拉斯普尔的回忆录让她反而在西方更广为人知。博尔赫斯写了她的故事，而《加勒比海盗3：世界的尽头》中亦出现了她，那个一脸日本艺伎大浓妆的老太太，自然不太可能是郑石氏的真实形象，她被招降后成为从二品命妇时也不过是三十多岁，尚年轻美貌着。

后来我发现真的有许多人不知道她……

——摘自创作谈《从历史空白点想象小径分岔的人生》

蒋胜男，女，国家二级编剧，代表作有《芈月传》《凤霸九天》《铁血胭脂》《燕云台》等。本期为《小说月报》首次选载其作。

狠狠吸上一口烟，她的手指一点一点：“才不是什么客人投诉呢。”但是什么原因？她没说下去。

王泳低下头，想了想：“是因为我打电话给陈总，沈总对此不满吧？”

程慧珊叹了口气：“谢天谢地，你自己想到了。”她抬头看着不远处那块“空港经济区欢迎您”的牌子，“你也知道现在老总身体不好，公司内部传言很多，沈总跟陈总都是热门人选。专机部是沈总分管的，但是这次功劳被陈总抢去了。”

“但如果不打那个电话，航班可能会延误甚至取消。而现在的结果，是最好的。”王泳还是在据理力争。

“这是对公司最好的结果，但不是对你最好的结果。”程慧珊说。

王泳哑口无言。

程慧珊拍拍她肩膀：“等吧。就当这段时间自己闭关修炼好了。下一个机会来临，就是你出关的时候了。”

王泳在心里默默感激程慧珊。

但不久她就发现，程慧珊会在天台上、微信里跟她热络、为她打气，但回到办公室里，就变得特别公事公办起来。这也难怪。她是沈总派的人，而自己现在在沈总眼中已经成为“陈总的人”，程慧珊即使不要划清界限，也要在面上冷落她一下。

原本航务部常有的出国培训机会，现在也很少轮到她，倒是加班的机会多了不少。不过程慧珊在交给她加班任务时，总特地交代一句：Do and be seen doing.

这是在提醒她，只有被人看见的加班，才是有效的。从此以后，王泳一改在家敷着面膜对着电脑写报告的习惯，无论干什么都回公司做。用程慧珊的话来说：“你现在还是个单身狗，以后有老公孩子了，就不舍得离开家了。要装，就趁现在装。”

叶小辛《空港》（选自“豆瓣阅读”）

叶小辛，女，豆瓣阅读签约作者，民航从业者。曾出版《原来你是这样的欧洲史》。《空港》获第四届豆瓣阅读征文大赛“职业女性故事组”首奖。本期为《小说月报》首次选载其作。

我准备乘坐地铁三号线，先在车厢里发一下宣传册，然后再去海边转转。地铁售票机上贴着通知：“从十一月一日起，取消地铁售票系统。无须使用现金购买乘车牌，只需佩戴哈扎尔之匙进出即可，新的乘车系统会自动扣费。月卡和年卡的余额也将自动转入哈扎尔之匙的地铁交通账户中，请注意查收。如有疑问，请拨打地铁服务热线3431111，或者登录我们的网站了解详情。”我踹了售票机一脚，这意味着从十一月一日起，如果我不佩戴哈扎尔之匙，就无法再乘坐地铁了。地铁的车厢里十分安静，每个人都沉浸在哈扎尔之匙的世界里，有的人在听音乐，有的人在轻声打着电话，有的人在阅读电子书，还有人脑袋歪在一边，随着地铁摇摆，眼球在眼皮下边快速转动，面带笑容，不知道正做着什么美梦呢。这些年，哈扎尔之匙已经完全代替了手机、音乐播放器、相机、电子阅读器、运动手表等各类随身携带的电子产品，很快又代替了银行卡、会员卡、地铁卡、现金、门钥匙，几乎所有的身份认证它都可以完成，可以这么说，你的包变空了，只需要脖子上挂着哈扎尔之匙就行。而且，这一切都是免费的、便捷的，你不用再像三十年前那样花大价钱购买最新款的苹果手机或者花园手机，你唯一需要付出的就是让它进入你的梦境，让你的梦成为它免费的媒体，它知道你的全部信息，了解你的喜好，可以说比你更了解你自己。它会根据你的需求和关注来“播放广告”，但这种广告已经和以前我们所认为的广告有了天壤之别，你会参与其中，你在睡梦里会认为这一切都是真实的……你在梦里体验了什么叫作美梦成真，而当你醒来，这一切就停止了，在现实世界里，你必须花钱才能购买你在梦中品尝的可乐和试穿的那双漂亮的球鞋，你必须花钱才能去梦里到过的那个地方旅行。当然你也可以在睡前指定哈扎尔之匙在梦里播放什么广告，你可以将自己喜欢的广告播放成千上万次。多年前，人们还对哈扎尔之匙保持警惕，认为它侵犯了人类的最后一块净土——梦境，并且对它的安全性表示怀疑，那时候还有很多人像我一样试图阻止这一切。而现在，人们早已习惯了，没有人能离得开哈扎尔之匙，没有哈扎尔之匙几乎寸步难行。在我看来，他们都是脖子上戴着锁链的奴隶，他们完全被哈扎尔之匙控制了，他们被牵着鼻子走，他们根本不愿意醒来。你可以将哈扎尔之匙的语音设定为任何人的声音，为它起一个昵称，甚至有人和哈扎尔之匙举办了一场盛大的婚礼。我希望能唤醒他们，哪怕一个人也行。

朱一叶《哈扎尔之匙》（选自“豆瓣阅读”）

朱一叶，女，1984年生，河南郑州人。在豆瓣阅读发表多部中短篇小说。《哈扎尔之匙》获第四届豆瓣阅读征文大赛近未来科幻组优秀奖。本期为《小说月报》首次选载其作。