乔溎梁、贺熙龄纂，游际盛增补《浮梁县志》卷二十一“艺文·诗录”，清道光十二年(1832)刻本，载《中国地方志集成·江西府志辑(7)》，江苏古籍出版社1996年版，第480页。

乔溎梁、贺熙龄纂，游际盛增补《浮梁县志》卷二十一“艺文·诗录”，清道光十二年(1832)刻本，载《中国地方志集成·江西府志辑(7)》，江苏古籍出版社1996年版，第480页。

聚焦戏曲现状，关注理论发展，助力非遗保护，推介戏曲研究所、《戏曲研究》杂志和戏剧戏曲学重要研究成果、学术动态和会议资讯等。

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从具身性的角度看，身段的研习、传授也蕴含了身体的知觉表现。张继青“起早贪黑地练”是身体知觉的组织过程，而其最终呈现的成熟身段动作则使身体获得了统一性。借用梅洛•庞蒂的话讲就是“身体图式”建构的完成：

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[35]从壁画上的画工题名来看，该壁画是当时洪洞、赵城一带民间画工们的作品，且绘画时分东西两组进行，参见柴泽俊、朱希元《广胜寺水神庙壁画初探》，《文物》1981年第5期，第86～91页。

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综上，对于《六十种曲》弁语题辞的流传而言，最重要的版本为明末汲古阁汇刻本《六十种曲》，集前五套序言为一体，且体现的是初印本风貌。清本粗糙，唯收首套弁语。

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在粤剧演出史上，此剧名为《酒楼戏凤》，是非常重要的一出戏。因为其剧情非常通俗，在很长一段历史时期，是经常上演的一出传统排场戏。如清末粤剧“过山班”在农闲季节酬神或庆祝神诞演出时，一般有一定的程序：

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[24]原文：“千金の商いは千金の苦しみ、一銭の商人には其日をたのしむ、あめうりの笛おきながら大晦日。”载[日]铃木其一《卖糖图》(飴売りの図)，洛杉矶郡艺术博物馆藏，1825—1858年绘制。

据拙文《踏歌及转踏考》，“调笑集句”以上文辞，分别系致语、口号。[29]这一情况，正与《驻云主张》《驻云致语》同。故此，前文所引《驻云主张》应由两部分组成：【满庭芳】系致语，其后“诗曰”为口号两遍。

冷：如果从2006年我带着昆曲班的学生开始实习，进行社会演出算起(2007年我注册公司，办理了文化经营许可证)，剧团目前已走到第14个年头了。这期间，境遇时常变化，我们不断调整、改革，才坚持到现在。

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[1]参见孟繁树《现代戏曲的崛起》《关于“现代戏曲”的思考》《论现代戏曲系统》等文，载孟繁树《现代戏曲艺术论》，北京时代华文书局2017年版，第58～78页、第145～148页、第284～299页。

（四）对于创作、研究类专家，须具有高级职称或被认定为国家级、省级工艺美术大师或国家级、省级非物质文化遗产代表性传承人；对于管理经营类专家，须具有相关从业资格证书及相关领域十年以上从业经历。

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[38]日本自然主义文学，按照“自然”的现象如实地描写，要求作家使用科学的实验的方法、哲学基础的实证主义哲学，日本的自然主义文学于明治末年进入全盛时期。永井荷风、岛崎藤村为自然主义文学的代表人物。

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西战团演出凸显了中共边区政府的意识形态“输出”，向国统区社会各界来呈现边区军民全新的精神风貌，宣扬中共的抗日主张和工作作风。在这个意义维度，西战团便成为中共向国统区宣扬中共主张的流动“名片”。

除以上类型的作品，也欢迎各种具有设计创新、材料创新、工艺创新，打通古今中西的工艺美术作品（不限工艺美术门类），作品特别出色者，即使本次未能展出，亦可由组委会推荐参加中国工艺美术馆开馆首展以及收藏。

还需要补充说明，创新与前面讲到的“变”的关系。创新肯定是在“可变”范围内进行，不可变的要素就要回避新创行为。而“变”不一定就是创新，更韵、破格、变衬位、增减板等小的技术行为，不属于创新行为。

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（一）提名分为理论著作类和创作实践类，推选上一年度具有学术研究价值的戏曲研究著作、戏曲新创剧目和主创者。提名不超过10项，可以不足或空缺。

九、本刊来稿一经采用，即视作者同意本刊在杂志、杂志随赠CD及本刊合作网络媒体、本刊合作网络媒体、本刊合作手机媒体等电子出版物上刊出。本刊一次性支付的稿酬同时包括上述使用方式的稿费。

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“杨荫浏学术提名”是以杨荫浏先生命名的学术表彰活动。本活动以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导，坚持“二为”方向和“双百”方针，发扬优秀学术传统，传播最新研究成果，激励当代音乐学术进步。

巡抚裕禄，以计羁之，更招戏班以媚悦之。……夜既阑，黄入中军署，世忠方在花厅听戏喝彩，乐甚，睨其旁佩有洋枪短刀，乃令卒突入，反缚其手。李急回顾曰：“将杀我乎？”掣之出，至门檐下，挥刃斩之。[22]

2021年是中国共产党建党一百周年，也是中国艺术研究院建院七十周年。为集中展现、客观记录在党的领导下中国艺术研究院走过的光辉历程，我院将围绕建院七十周年开展征文活动。现将有关事项通知如下：

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总的来看，进入21世纪之后，戏曲文献的搜集、整理与研究迎来了新的生机，取得了许多新的进展，呈现出新的气象。以下以相关著述的出版为例，对21世纪前二十年间中国戏曲文献研究各方面的新进展进行归纳和探讨。

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本活动以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导，坚持“二为”方向和“双百”方针。发扬优秀学术传统，聚焦伟大文学经典，传播最新研究成果，激励当代学术进步，推动当代中国红学的重构与发展。

张曼君的现代戏在叙事语言上有着极为大胆的创新或突破，她将电影艺术的蒙太奇语言、淡出、叠化等创造性地运用到她的戏曲舞台上，拓展了戏曲的时空表现方式，并将人物的心理活动直观化、现实化。

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70年来戏曲声腔研究一方面取得了很可观的成就，一方面也存在种种“不足”——为了今后取得更大的成绩，也许更需要注意“不足”的一面。研究对象超乎寻常的庞大和复杂，无疑告诉我们这一领域中的探索还任重道远。

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从“速度变奏”的角度来看，“板式”只能分为原板、快板、慢板和散板四类。即，设“原板”为基本速度，加快变奏该“速度”即为“快板”，减慢变奏该“速度”即为“慢板”，取消该“速度”(不设速度)即为散板。