田朴珺采访王石：我是不是独立女性？我想笑一会儿

闲来无事逛小红书刷到田朴珺问王石：“你觉得我是独立女性吗？”王石说，“你当然是啊。”

赞美妻子从丈夫做起。不能夹带私货秀宠爱，她这总制片人当得有什么意思。

得不到想要的答案，只能再加码：“为什么他们都觉得我不是呢？”

看她委屈，他心疼呀，一身的城府差点破防。只能一改镜头前的害羞，耐下心道：

“每个人有每个人自己认知的权利嘛。你想想咱们是有关系的。你不要太过于强调我就是谁都不依靠，我就是谁都没关系，你怎么能？这没法摆脱的。你用去解释吗？你不用去解释。因为你不是来证明给谁的，你这是证明你自己的，你能证明自己就行了。”

果真是高端玩家，好会说话。但也多得田小姐，观众们才长见识，一窥大佬私下和妻子的相处之道。

结果田小姐自然是再次喜提满屏骂声。这条笔记下最高赞的辣评说她连采访都要靠王石。

关于田是不是独立女性，那是王才必须要回答的问题。今天我最想要讨论的反倒是田朴珺为什么一定要当独立女性？

风口

节目里，田朴珺不仅是主持人，还是总制片人。身光颈靓，谈笑风生，俨然一副大佬的架势。

按理说，今时今日的田朴珺，理应早与自己和解，毕竟身居上位已经这么多年——但她偏偏没有上位者的觉悟。反而越活越拧巴，生生把一档深度访谈做low成花边八卦。

可是娱乐圈的人设千千万，为什么田朴珺一定要死磕独立女性这一个呢？这要从近年来娱乐圈人手一份的人设谈起。

是的，在这个贩卖人设就可以快速出圈、收割市场红利的年代，立下一个强记忆点、高辨识度的人设太重要了。

而当今最涨粉变现力最高的演艺圈人设，莫过于遇神杀神、佛挡杀佛、魔来斩魔的大女主——独立女性。

不信你看毛晓彤，因为手撕陈翔，被奉为独立女性典范，一夜涨粉50万。赵丽颖官宣离婚2小时增事业粉16万，网友更是纷纷喊话姐姐安心搞事业。

反倒是恋爱脑成了碰不得的死亡人设。不论是早已影后在手的马思纯，还是喜翻红的张含韵，都曾因为恋爱脑评论区被冲。

靠男人也是极其招黑的人设。《我的前半生》里马伊琍饰演的罗子君从戏内被嘲到戏外，上次我们写过的晚晚还因此被嘲成了一门晚学。

再综合逆势崛起的她经济大数据，是不是就很好理解独立女性人设，为何就成了田朴珺必须抓住的一个风口。

QuestMobile数据显示，截止到2022年1月，女性用户线上购物消费潜力不断释放，综合电商、网上银行、支付结算三个领域为例，下沉市场的净增量贡献率分别达到88.7%、80.1%、87.8%。

靠脸已经恰饱饭的张雨绮，当独立女性就当得风生水起。即使偶有翻车，也依然赚得盆满钵满，名利双收。

所以不负责地推测，这大概就是田小姐苦心积虑想去掉王石的标签，烦恼大家觉得她不是独立女性的其中一个原因。

至于这个人设叫不叫独立女性，不重要，能不能收割女性消费者，才重要。反正，“靠男人”和“搞钱”，两手都抓，两手都硬。肯定没错。

敲门砖

可惜成也萧何败也萧何。在大众认知和主流观点里，靠婚姻实现阶层跃迁的人是没有地位的。王石妻子这一身份，既是她的敲门砖，也是她的绊脚石。 

在一座哈利波特式的400年历史的老房子里，她的邻座都是贵族，她需要WiFi密码时，管家会用手托着一个小银盘，非常优雅地转到她面前，服务全程无声。她发现原来我们都是有知识没文化。

可能也才终于发现自己所拥有的，并不包括真正的欢迎与认可。她的身上其实有着每个努力跻身上流阶层的女性的影子。

融入与认同，不是每天只睡4个小时、努力写专栏、拍纪录片、做名人访谈，或忙到脑子有块区域变蓝就可以得到的。

于是，做独立女性，就成了被自我实现需求强烈驱使着的她不一定想走，却不得不走的一条路。

这条路对田小姐这一类人来讲意义巨大。

独立女性这个身份发展到现在，已经具有了象征性的含义，尤其在她经济逆势崛起的她时代，绝对是跨阶层对话最有效的资源之一。

不仅可以收编女性消费者的关注，还可以取得这个社会时代的认可。战略价值、投资价值并存。身份逆袭可期，阶层升级必达。总之，“独立女性”好处多多势在必行。

但其实这只是心理层面的自欺欺人。田小姐的独立女性，只是自带buff的敲门砖。

这个人设的功能和价值，在于它可以便捷而有效地彰显田小姐的优势地位。可以在很大程度上将她自身的配偶价值提升到一个新的水平。让她以及那些对她状况不明的人觉得她和她的新阶层新身份门当户对旗鼓相当。

消费者的眼睛是雪亮的。

她的上位不但没有帮上基层女性什么忙，反倒加深了普通女性和独立女性之间的认知隔阂。消费了独立女性这个人设的同时，也消解了独立女性这个群体的精神内核。

刷存在感

此外。

我觉得要回答田为什么沉迷当独立女性这个问题，还一定要搞清楚：为什么投身独立女性大业的田小姐，会给人感觉只是在觊觎独立女性人设的敲门砖buff？

先来看她都著书立说自曝了些什么。

2014年《习惯就好》她写王石五顿饭爱上她。

2015年《因为你，更爱自己》说他们之间经济独立，财务自由。透露王石曾求婚，她没答应。

2019年《最强辩手》说自己现有的一切，都是自己挣来的。

……

是不是感受到一股浓浓的独立气息？既要体现出自己的独立又要表现出自己被行业大佬爱上的烦恼。独立女性委实是人设圈纯纯大怨种了。

插播个冷知识，考古《最强辩手》发现陈铭老师真是个讨人喜欢的老阴阳boy。

再来看她都拿了什么奖。

2013年获女性传媒年度突破女性奖，2014年获《时尚先生》年度跨界人物奖。

2017年《谢谢你伦敦》获中美电影节“金天使奖”，2018年《谢谢你巴黎》获中韩电影节最佳短纪录片奖，2020年《谢谢你万悟声》又获中美电影节“金天使奖”。

不动声色地炫耀广而告之地低调被她发挥的淋漓尽致。

她的偶像随便一个名字都至少5个字以上，她的好朋友随便一个都是精英大佬，她的男闺蜜随便一个都很爱她。

就算是“24K纯钛合金狗眼”都要被田小姐这大大大的存在感亮瞎了。

再钝的人都能一眼看出田小姐的小心思来——希望通过讲述自己自力更生努力奋斗，给人以她实力很强地位很高的暗示。

……可真是一场精彩的大型凡尔赛文学展览。

如果就这样顺利发展下去，那么凭独立女性这一人设，领衔贵妇天团，担任C位，似乎也不是那么难。

可惜她食碗面反碗底。拿资源不认帐，在一轮又一轮的演讲和访谈里否认走后门，强硬宣称自己不靠男人。

对于这个说法，大家当然都像陈鲁豫一样不相信。很多人说她越缺啥越想证明啥。骂她又当又立、鸡贼、吃相难看。

虽说都是一针见血的评价。但也毫无悬念地充满了鲁迅所鄙薄的“看客”的轻易，否定了一个人可能童年受伤的经历。

看这样一贬到底的评论区爽是真的爽，遗憾也是真的遗憾。

我们当然知道这样的局面是由田朴珺自己促成的，只是，若将讨论聚焦在重男轻女家庭出身的女性怎么奋斗成长，又能以什么来驱动突破阶层壁垒，难道不更有启示意义吗？

没有人是孤立存在的。

任何将女性的成长困境简单归责于个人，或家庭，或社会的做法，都是有失偏颇的。何况田朴珺真如大家所骂的那样不堪吗？

似乎也不尽然。

她在自传里说自己独自闯荡纽约，拉一位仅有一面之缘的外交官出去吃饭，看电影，逛博物馆。

很多人讨厌她赤裸裸地炫耀自己很优秀。但没几个人问一声，这种不符年龄的野心勃勃与老练圆滑，是她用什么换来的？

奥地利心理学家阿弗雷德·阿德勒说，特意自吹自擂的人其实对自己没有自信，自大是自卑感的另一种表现。

有些人之所以故意炫耀自己很优秀，是因为担心如果不这样做的话就得不到周围的认可。

在《我“强吻”巴乔的真相》那场演讲上她就讲过，她爸爸把她当男孩养，非常严厉，不允许她撒娇，从她会走路起基本就没抱过她。

10岁的时候听到爸爸对妈妈说他做梦都想要有个儿子。她很伤心，在楼底下的小角落哭了快一个晚上。心里默默发誓，这辈子都不要依靠男人，这辈子一定要比男人强。

必须承认悲愤可以出奇迹。可是，这个认知是不合逻辑的。

这一种认知上的偏差，导致她认为只要比男人强，就能得到父亲的认可与爱。然后沉迷当独立女性不可自拔。

日本哲学家岸见一郎有一句话也说得特别妙：被人讨厌是一种不可避免的命运，只有你拥有这种被讨厌的勇气，才能换得自由。

不过相比没有被讨厌的勇气这个理由，可能她其实真没花王石什么钱，才是田朴珺勇敢在各种公开场合宣称自己是一个独立女性的根本原因。

也因此才能理所当然，心安理得地把利用王石和其他男闺蜜的人际网和知名度这个行为排除在“钱”之外，得出自己是不靠男人地独立女性这一结论来。

最能说明这种偏差的一个例子是2018年上《奇葩大会》时，她说她很长一段时间对独立更多的理解和认知，停留在物质层面，认为经济独立，钱包独立就是独立女性。

由此可见，田朴珺死磕独立女性这一人设，本质就是将自己对独立女性巨大的认知偏差强行扣到观众头上。

有认知偏差不可怕，维护自己的偏差、否定他人的偏差才可怕。

这一点王石早在节目一开始就试图借自己点醒田朴珺了。他说，你不能享受的时候，你觉得很好，别人攻击你，甚至谩骂你讨厌你的时候，你却很委屈，不应该的。

可惜70岁的王石叫不醒比他小30岁的田朴珺。

摊手。

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