10万张底片中的“剧场精神”
艾伦·里克曼在《冬季结束时的探戈》表演中，1991年，伦敦皮卡迪利剧院。伊万·凯恩克 / 摄
孔斯琪 / 文
3月27日是每年一度的国际戏剧日（World Theatre Day）。这个节日由国际戏剧学院（International Theatre Institute）于1961年发起。每到这一天，来自全球的戏剧专业人士、组织、院校以及戏剧爱好者都会以各种形式进行庆祝，目的是让人们认识到“戏剧”这一艺术形式的价值和重要性。
V&A博物馆“伊万·凯恩克：在这一分钟”摄影展现场。（图片来源：本次展览设计师Jon Abbott的社交账号）
近日，英国维多利亚和阿尔伯特博物馆（Victoria and Albert Museum，简称V&A）也正在为一名剧场摄影师举办个展。这位摄影师名叫伊万·凯恩克（Ivan Kyncl, 1953-2004），他出生于捷克，1980年移民英国，曾为英国皇家莎士比亚剧团、英国皇家国家剧院、谢菲尔德克鲁斯堡剧院和巴比肯中心等剧院工作。他一生中拍摄了超过500部戏剧、歌剧和音乐剧，留下了10万余张底片，这些底片于2018年被V&A全部收购。
本次展览展出了其中的一部分作品，回顾了伊万的戏剧摄影生涯，也向我们展现了20世纪英国剧场中的珍贵瞬间，其中包括了艾伦·里克曼（Alan Rickman）、凯特·布兰切特（Cate Blanchett ）等著名演员的身影。
凯特·布兰切特在《Plenty》表演中，1999年，伦敦埃尔伯瑞剧院。伊万·凯恩克 / 摄
成为一名剧场摄影师并非易事。英国戏剧导演泰瑞·汉斯（Terry Hands）曾在为《卫报》撰写的文章中写道：“在英国，戏剧正式演出前通常只有一次彩排，灯光、服装甚至是演员都充满着不确定性”，这本身就为剧场摄影师的拍摄带来极大的困难。
并且，虽然戏剧是一种充满动感与激情的、“表演感”极强的艺术门类，但剧院的市场部门和报纸编辑往往更青睐那些清晰度高、场景完整的照片，所以我们常见的戏剧剧照大都是静止的，画面中的演员们站在舞台的一侧——你甚至很难分辨出这是何时何地的何场演出。
《生日派对》，2002年，谢菲尔德克鲁斯堡剧院。伊万·凯恩克 / 摄
《Julius Caesar》，1991年，斯特拉特福皇家莎士比亚剧院。伊万·凯恩克 / 摄
基于以上原因，一直到20世纪80年代晚期，剧场摄影师大都以“摆拍”的方式拍摄剧照。而伊万·凯恩克并未给演员预设站位和造型，也从来不从观众席的位置拍摄那种传统剧场摄影中的静态剧照。他利用这个难得的机会漫步在剧场的空间中，二楼的包间外，后台的幕布旁，甚至舞台上观众看不到的角落……他躲藏在这些旁人意想不到的地方，以刁钻的角度拍摄舞台和演员。
《Mojo》，1995年，伦敦皇家宫廷剧院。伊万·凯恩克 / 摄
《海鸥》，改编自契诃夫的原著，2003年，奇切斯特音乐剧院。伊万·凯恩克 / 摄
《三姐妹》，2003年，改编自契诃夫的原著，伦敦国家剧院。伊万·凯恩克 / 摄
《洋娃娃》，1999年，伯明翰话剧团。伊万·凯恩克 / 摄
他还尝试以实验的方式拍摄戏剧舞台上的场景，在慢速快门下形成模糊的影像。这些作品与传统剧照中清晰冷静的图像截然不同，而是营造出一种动势强烈的紧张氛围，给观众带来震撼和不安的感觉。它们不仅客观地呈现了舞台上当时的情境，更体现了摄影师本人在现场观赏戏剧时的真实感受。
《清洁》，1998年，改编自莎拉·凯恩的原著，伦敦皇家宫廷剧院。伊万·凯恩克 / 摄
《马》，1997年，改编自彼得·谢弗的原著，莫尔德克洛伊德剧院。伊万·凯恩克 / 摄
伊万的黑白影像生动而富有感染力，以独特的角度或环境衬托出剧情的氛围，强烈的明暗对比凸显了演员瞬时的情绪。他对戏剧和表演本质的领悟、对氛围和情感的把握能力，被许多人誉为“捕捉到了真正的剧场精神”。泰瑞·汉斯认为，伊万所拍摄的一些戏剧照片“甚至可能比实际的现场效果更好”。
《一名检查员的来电》，1992年，伦敦国家剧院。伊万·凯恩克 / 摄
《Electra》，1988年，伦敦，巴比肯中心。伊万·凯恩克 / 摄
本次展览中还设计了一块显示器，以每秒一张的频率展示了伊万在60个城市拍摄的剧场照片，这些照片的播放时长共计一分钟，与展览的名称“在那一分钟”（In The Minute）相呼应，也表现了伊万捕捉瞬间情境的独特能力。
《你好与再见》，1988年，伦敦艾尔米迪亚剧院。伊万·凯恩克 / 摄
V&A现代与当代表演高级策展人西蒙·斯莱登（Simon Sladen）表示：“伊万·凯恩克的摄影作品是20世纪80年代至21世纪初英国舞台的一部丰富的编年史。它不仅描绘了戏剧的发展历程，还捕捉了这些经典戏剧作品的本质、氛围和情感，让我们在终场谢幕多年之后仍能以影像的方式与它们相见。”
本次展览持续至2019年7月7日。
曲俊燕 | 编辑
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