让人上头的宫斗剧，隐藏了哪些创作心机？

新冠三年，为了避免聚集，大家都宅在家里，电影院门可罗雀，但与此同时，电视剧却迎来了春天。不能出门游玩，不能尽情享受大银幕的时候，不需要动脑的「电子榨菜」悄然走红，进可以熬夜，退可以下饭，刷剧成了大家打发时间最经济实惠的方式。

笔者细数占据下饭剧风云榜的各大榜单，发现电子榨菜可以分为两大类。

第一类是久经考验的涪陵榨菜，以《甄嬛传》等口碑老剧为主，受众主要以重刷为主，对剧情烂熟于心，追求的是考古的乐趣。在豆瓣，《后宫·甄嬛传》的官方讨论小组有二十七万成员，活跃度极高，粉丝们推陈出新，利用表情包和截图进行再创作，在电视剧怀旧考古中一骑绝尘。

另一类是新鲜讨喜的下饭菜，以《梦华录》、《卿卿日常》等古偶轻喜剧为主，剧情相对简单清晰，演员汇集俊男美女，风格轻松活泼，台词里穿插各种金句，就算漏看一两集也不影响故事逻辑，让人一边吐槽剧情，一边哈哈大笑。

这些电子榨菜之所以让人欲罢不能，是因为它们投射了现代人的精神困境，却又与现实拉开距离，足够安全。今天，就让笔者和大家扒一扒《甄嬛传》，学习涪陵榨菜的腌制秘诀。

我前面举的例子基本都是古装剧。仔细观察，你会发现，市面上激起水花的国产剧大多是古装剧，无论是靠表情包和剧情考古横扫互联网的《甄嬛传》，还是在开播季引发话题讨论的《延禧攻略》、《梦华录》，都是古装剧，而宫斗剧则将古代背景利用到了极致。

时间上的距离感的拉开给了观众心理上的安全感，即世界观的设定再畸形可怕，剧中人物的际遇再悲惨，都不是真实的现实，那些事并不会在我身边发生，我可以在剧情中带入自己，却不会把故事当成真实事件，所以剧中的困境即使没有解决方法也不会伤害到我的情感，我不会感到无能为力的挫败感。现实里的挫败感太多，一个严苛的上司和两个爱拍马屁抢功劳的同事，就能够把职场生活变成地狱，折磨完上班的八个小时不说，坏情绪还会污染属于自己的私人时间，宫斗里制造的另类职场斗争就成了一剂纾解良药。

《甄嬛传》里，前期隐忍被欺负的甄嬛让观众狠狠共情，想起自己被欺压的职场新人时期，后期黑化的甄嬛回宫干倒所有坏人登上权势顶峰，代替观众做到了他们在现实中不可能做到的事，让所有负面情绪在观剧过程中一扫而空。

宫斗剧的本质依然是造梦，但这个梦境离现实遥远，就带来安全的共情，观众手握遥控器，可以随时与角色共情，狠狠咒骂果子狸和大猪蹄子，却又能在真正残酷之处抽身而出，回避妙音娘子被弓弦勒死的血腥。看似残酷逼仄的宫斗剧，其实是一瓶万金油，无论是职场中的勾心斗角，还是爱情里的两性矛盾，都可以完美纳入，进退自如。

宫斗剧和现代职场剧的最大区别，在于前者无法选择。《延禧攻略》热播的时候，有很多文章将宫斗类比为现代职场，讨论魏璎珞从月入三千走向月薪十万的秘诀。

想要将宫斗技巧套入到职场，跟着主角一起步步高升，那几乎是不可能的，因为两者的环境有着根本差距。

现代职场，遇到同事搞职场霸凌，上司严苛龟毛，你还有辞职作为退路，不会因为工作失职就受到生命威胁。在感情中，陷入不好的婚姻，能够离婚，现实生活有文明和法律兜底，但古代背景却没有任何保障，作为封建极权最高体现的宫廷，等级制度不可逾越，地位高者掌握生杀大权，地位低者人命如草芥。

在极端环境中，角色没有选择，没有退路，所有资源都集中在上位者的手中，妃嫔们如同养在鱼池里的金鱼，她们只能为了有限的鱼食互相争斗。

相比起制造一个新的世界观，费尽心力梳理故事逻辑，宫斗模板简单粗暴，逻辑被简化为生存，天然具有强烈戏剧冲突，能够兼容各种元素。在人性扭曲的深宫中，个人底线被放到最低，友情可以背叛，爱情只是累赘，生存成为唯一目标，角色只要行为动机自洽，就能得到观众的理解和怜爱，而在极端环境里，爱与恨都能用极致的感官刺激来渲染，主角们在后宫步步升迁、大杀四方的爽感，正是观众在现实疲惫之后需要的心理慰藉。

《甄嬛传》开播以来，拿下豆瓣评分 9.4，说是国产剧的巅峰之作毫不夸张。剧中不仅有考究的服化道，有凄美哀婉的爱情悲剧，还能在娘娘们的宫斗中带入现代职场，常看常新。

从故事框架上来看，甄嬛传的主题是复仇，聪慧美丽的甄嬛原本是个单纯善良的姑娘，她不渴求权势富贵，只想得到一份真诚的爱情。入宫后，甄嬛为了自保，主动避开纷争，在经历朋友背叛和爱情幻灭的打击后，黑化的甄嬛为了复仇，回宫参与宫斗，成为权利斗争的最后赢家。

无独有偶，7 年后，另一部以清朝为背景的宫斗剧也取得了成功。《延禧攻略》的女主角魏璎珞，同样的不慕富贵，同样入宫是为了复仇，同样是为了自保出手，最后也同样成了深宫权力斗争的最大赢家。

在《甄嬛传》和《延禧攻略》中，女主都是被动参战，出手都有合乎道德伦理的动机，自卫的逻辑化解了女主的攻击性，从而保护了女主人格上的善良底色。

一个立得住的主角是一部剧成功的重要因素，从这点来看，符合道德伦理又能大杀四方的复仇是最佳套路，既不伤害人设，又能带来共情与爽感。

在《延禧攻略》热播之时，《甄嬛传》的姐妹篇《如懿传》也在书粉期待中上线了，两部剧题材相似背景相同，主角和反派人设相反，前者成为年度爆剧，后者播出后却不温不火，最主要的原因还是因为缺了复仇这面大旗，导致如懿人设暧昧，剧情缺乏爽感。前期的如懿面对乾隆的薄情寡义安之若素，冷宫待了三年也能轻松翻篇毫不记恨，后期的如懿在宫斗中也没有出彩表现，为了保护人设的善良，如懿不能充满心机谋算，不能利用乾隆，没有黑化归来的打脸逆袭，也就少了剧情的跌宕起伏。

国产剧的女主，无论多么清醒独立，都少不了玛丽苏光环。在女性作为绝对附庸的古装剧里，人设讨喜的男二男三是剧情的重要推进者，甚至有些剧的男二受欢迎程度超过男主。

《甄嬛传》里，青梅竹马的温太医，从入宫起就为甄嬛保驾护航，果郡王见到梅花树上的小像就对甄嬛一见倾心，皇帝因为她的容貌和才情对她另眼相待，甄嬛之所以能登上权势顶峰，和这三个男人的帮助脱不了关系。

《延禧攻略》里，魏璎珞的玛丽苏光环更加强大，不仅得到了皇后弟弟傅恒的爱慕，还得到了皇后无条件的爱护和培养，皇帝也在相处中被她吸引。

这种多位男性角色爱慕女主角的模式虽然老套，却始终受欢迎，原因来自部分女性观众潜意识里的价值观，我们的传统文化倾向于说服女性去追求爱情与婚姻，而不是与男性竞争追逐事业，女性价值的体现不是自我实现，而是得到优质男性的爱慕，当这点被投射到影视作品里，就形成了玛丽苏。

玛丽苏除了蕴含女性价值观，还承载了女性对自我的幻想。

甄嬛擅长诗词歌赋，能跳惊鸿舞，不仅符合传统文化对女性的美好想象，还有现代女性的胆识和智慧，在其他妃嫔还在忙于窝里斗时，她已经把目标瞄准了妃嫔悲剧的源头——皇帝，并在和皇帝的对抗中取得胜利。魏璎珞则是从进宫就处处开挂，怼天怼地怼皇帝，遇到刁难总能化险为夷，一路高歌猛进到底。这些玛丽苏光环满足了女性对自我的完美幻想，通过剧中大放光彩的女主角，实现了对爱情和成功的虚拟满足。

《甄嬛传》不仅展现了现代职场里弱肉强食的黑暗丛林，也描述了人性的复杂，剧中的反派角色并不是扁平的工具人，而是多面立体。

把「贱人就是矫情」当作口头禅的华妃，前期打压妃嫔有多嚣张跋扈，后期得知欢宜香真相就有多可怜，她对皇帝的一片真心让人唏嘘；老辣狠毒的皇后，用尽心机维护自己的地位，一生都在和死去的纯元较劲，却在最后功亏一篑，败于皇帝对纯元的爱；安陵容为了争宠，练嗓练琴练冰嬉，却还是比不过那些出生大家的妃嫔，连甄嬛身边的浣碧都看不起她，她的努力和挫败充满张力，引起现代人的共情。

在《延禧攻略》里，高贵妃的人设复刻了华妃，同样的嚣张强势，同样的不够聪明，出场就是八抬大轿，把兰花图说成韭菜，可这些都是为了打消皇帝猜忌的装疯卖傻，这个纸老虎人设也同样得到了观众的怜爱。

单纯的恶毒虽然富有冲击性，但不够真实，在善恶中摇摆才是人性的常态，一个可怜又可恨的角色比一个天生恶人更能吸引观众。

这些角色前期的恶毒行为与后期人物展开后的脆弱可悲，形成鲜明对比，人物充满矛盾感，带给观众强烈的观剧体验，拉伸了故事的层次感。一个智商在线的反派，更能烘托主角的魅力，反派越强大越可悲，战胜他的主角就越勇敢越聪明，一部群像剧的成功，必然少不了出彩的反派角色。

宫斗剧与正剧的不同之处在于，淡化了朝堂权谋，把视线集中在后宫纷争，剧情围绕皇帝与妃嫔的感情展开。

《甄嬛传》作为一部出色的女性群像剧，主线依然是甄嬛的爱情，甄嬛的成长与蜕变是在雍正和果郡王推动下完成的，但爱情并不是《甄嬛传》的主题，相反，爱情成了宫斗剧批判嘲讽的主要对象。

《甄嬛传》里，坏事做尽的华妃和皇后，行为动机是出自爱情，因为深爱皇帝，所以产生嫉恨，要对夺走皇帝宠爱的妃嫔下手；《延禧攻略》中，作为正面角色的皇后，因为深爱皇帝，在爱情幻灭后无法接受现实，选择死亡；《如懿传》中，如懿对乾隆一心一意，受尽委屈也毫不在意，真诚的爱情换来的却是乾隆的猜忌，最后断发自尽而亡。

爱情让人变得丑恶，爱情让人变得脆弱，在地位绝对不对等的封建宫廷内，皇帝作为后宫最大的剥削者，掌握了所有生活资源，要想不沦为皇权的宠物，清醒独立是女主唯一的反击手段。

在宫斗剧里，女主可以有爱情，却不能爱上皇帝，甄嬛在菀菀类卿的打击后斩断情缘，魏璎珞自始至终就没有爱过皇帝，不爱皇帝才有底气利用皇帝，才不会在宠爱中迷失，宫斗的最后胜利不属于恋爱脑，只属于内心清醒的事业脑。

用一个词来形容宫斗剧里的爱情，那就是半糖主义，不能缺，也不能多，爱情只是个引子，是女主成长道路上的历练，是女主蜕变升华的工具，充满了现代女性爱情观的投射。

宫斗剧的鼻祖，应该是 04 年 TVB 的《金枝欲孽》，剧中四位女主互相竞争，堪称全员恶女，但故事并没有把重心放在雌竞，而是着重讲人性的挣扎，充满宿命感和悲怆的结尾更是让宫斗升华，批判了封建皇权对女性的戕害。

《甄嬛传》在故事内核上，延续了《金枝欲孽》的主题，在后宫女子百花齐放的斗争中，有人胜利，却没有人获得幸福。

甄嬛失去了两情相悦的爱人，得到的是她不想要的冰冷权势；安陵容想得到权势和地位，却只是沦为了权势的棋子；华妃飞蛾扑火的爱情没有感动皇帝，她得到的是虚假的宠爱。《延禧攻略》里，魏璎珞爱慕傅恒，却成了皇帝的妃嫔，为了复仇放弃爱情；富察皇后是母仪天下的典范，却被永无休止的宫斗逼得自尽。《如懿传》中，如懿和乾隆青梅竹马两情相悦，也逃不过权势和欲望对爱情的腐化，落得兰因絮果的结局。

宫斗戏的精髓，在于悲剧，而不是拥护，一夫多妻的婚姻制度是对女性的剥削，为权势出卖人性的行为是道德的沦丧，只有通过角色们的求而不得，才能批判这个制度的腐朽和不合理。

个体面对皇权的碾压，从来就是最残酷的事，并不是浪漫爱情和玛丽苏光环能够掩盖的，全员悲剧的结尾，在娱乐之中，带来反思和批判，拉高了整体故事的深度。

宫斗剧抓住了我们精神上的无助与沮丧，以一种造梦的方式来让我们尽情宣泄情绪，在跌宕起伏的故事中得到虚拟满足，然后接受现实中的无助。在剧中，皇权等级是不可逾越的，男尊女卑是不可打破的，所有挣扎都是徒劳无益的，缥缈如深宫里镜花水月的爱情，你只能在苦水中捞出自欺欺人的糖，踩着生存的底线到达胜利终点。

电子榨菜，归根到底是一剂麻醉剂，宫斗技巧不可能照搬到现实职场，玛丽苏光环也不可能降临到普通人身上，对现实生活没有任何帮助，如果想要真正摆脱无助，我们还是该放下廉价的虚拟满足，在真实的残酷里去寻找自己的力量。

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