楷书、斜体、连笔，意大利体的汉字匹配方案探索
2018 年 10 月 13 日，3type 刘育黎在汉字字形信息专业委员会学术研讨会上作了题为「意大利体的汉字匹配」的分享，本文内容根据该讲稿整理。
当今全球化的大背景下，跨文化交际越来越频繁，双语甚至多语言并列出现的情况也越发常见。凡此种种，对多文种匹配的字体设计提出了更高的要求。可喜的是，国内外的字体厂商逐渐意识到了这一点，已经有一些支持汉字的超大多文种字体家族出现了。比如 Monotype 刚刚发布的翔鹤黑体，国内也有方正字库的兰亭黑 Global。
在这些多文种匹配中，宋体搭配 serif，黑体搭配 sans-serif，已经成为了共识——它们的造型细节和历史源流都能够不错的吻合。不过西文中还有一类很重要的字体风格——意大利体，在汉字方面还没有一个完整的匹配方案。
「思源」系列的 Source Serif Italic 在今年八月最终完成。其实早在 2014 年，这个意大利体部分就已经和罗马正体一起发布了，而后经过了长达四年的「回炉重造」。根据官方的说法，这是考虑到要和 CJK 汉字匹配——因为汉字传统上是没有 Italic 的，所以我们修改 Italic 的设计，最大限度地继承 Roman 的细节，使其也能和思源宋体的方块汉字相匹配。
Source Serif 和思源宋体、Source Sans 和思源黑体的匹配。二者的 Italic 并没有汉字「兄弟」。
话虽如此，但这也可以说是一种「回避问题」的做法。那么，这次我们就先来聊聊 Italic 到底能不能专门匹配汉字字体，以及可以如何匹配。讲稿也主要分为这两部分：第一部分中，简单介绍下意大利体和它在西文排版中的用法，再看看汉字这边的情况；第二部分结合我们的实验，从三个方面提出可能的匹配方案。
首先来看看西文字体中的 Italic。我们要明确 Italic 不等同于斜体，这是完全无关的两个概念。按我们汉字的术语讲，意大利体和罗马正体属于两种「书体」，只不过意大利体大部分都是斜的而已。
Roman 和 Italic 在造型上的区别。所示字体：Source Serif。
也有不斜的意大利体，比如这款字体 Seria，它的 Italic 部分就是直立的，同时我们也能够看到它的造型特征——宽度较窄，并且留有手写字的痕迹。
Seria 字体中直立的意大利体。
意大利体来源于对当时人文主义小写体的改造，使其便于快速书写。它最初也是单独用于排文章的，直到后来才出现混用并且被赋予了特别的功能。我们现在电脑上很多经典铅字的复刻，其 Italic 部分都是「拉郎配」：比如 Adobe Garamond，Roman 来自 16 世纪初法国刻工 Garamond 本人的铅字，Italic 部分则是同时代 Granjon 设计的。
Adobe Garamond 中的意大利体匹配。
到了后世，Italic 才和 Roman 混用，产生了现在的用法。Italic 常用做作品标题、强调、引用，以及外来语词（主要是拉丁文）等等。此外，生物学上使用林奈双名法的拉丁学名，音乐方面的情绪、速度标注，数学公式中的变量，也规定使用意大利体。
西文排版中的意大利体使用。图源：theabsolute.net
所以说，这种现象可以归纳为西文排版中不同书体的混排。那么，再来看看中文排版中情况又如何。
我们现在所说的「正文字体」宋黑仿楷，同样有各自习惯性的使用场合。比如正文一般使用宋体（现在也有细字重的无衬线体），标题使用黑体，引文使用楷体或仿宋。此外，教科书中涉及识字的部分会使用楷体，官方文件则一般用仿宋体作正文，等等。
传统上我们并不像西文那样，会在一个文段甚至一个句子中混排两种不同风格。但是在整篇文章或是整本书中，书体混排的习惯古已有之。比如在这本刻本《天方性理》中，不同的序言就是不同的书体。在每一章末的注释也使用了和正文不同的字体。
《天方性理》，一部关于伊斯兰哲学的著作。图为乾隆己卯（1759 年）重梓版，出自《续修四库全书 · 子部 · 宗教类》。
到了近现代和当代，在书籍出版中也会使用这种方式。最常见的就是宋和楷的共用，用来区分信息属性。
《梁》，梁思成著、林洙编，中国青年出版社，2013 年。
另一方面，如今也有不少外国文学作品的中译本，其原文中正文里会出现意大利体——有时是强调语气，也有时用来表示人物的心理活动。为了保留原文语气和行文风格，也有可能是特意为了体现出陌生感，在中文版中也会作出相应的处理——宋体中夹杂着楷体。
《冰与火之歌 · 群鸦的盛宴》，乔治 ·R.R. 马丁著、屈畅/胡绍晏译，重庆出版社，2012 年。
经过以上讨论，我们可以大体感受到，楷体似乎可以用来匹配意大利体。看起来这种做法是有道理的：意大利体是一种保留了一些手写特征的正文字体，楷体也差不多是这个意思。
所示字体：Times，方正书宋/方正楷体。
但是如果认真细看一下，好像又不是那么回事了。那么接下来我们就来探讨一下，如何理解这种匹配，它又可以如何优化。
当我们谈到匹配设计时，我们需要考虑两方面：除了表面的、造型上的一致，还要做到在不同文化背景下观感一致——类似于一种转译。
这里我把楷体和仿宋放在一起说，是因为这两种书体其实是同源的。基于楷书形成的刻本字，日本称作宋朝体（宋体则被称为明朝体）。刻本的工艺导致笔画的直线化，以至于仿宋其实可以看作是楷体的一种现代化。我们在对当代楷体字型进行现代化设计的时候，会发现它很容易导向仿宋的结果。在之后的讨论中，我会兼有楷体和仿宋特征、带有手写感的汉字字体称作「宋朝体」。
3type：汉字字体设计发展脉络（局部），郑初阳制图。
和更加几何化的宋体相比，宋朝体的整体趋势是向上倾斜的，中心则偏向左上。基于这种区别，其混排会使阅读时的感受产生突变，从而起到突出强调的效果。
宋体和楷体的倾斜趋势和重心区别，基于小矶裕司《对东亚文字的理性俯瞰》制图。所用字体：华文宋体/华文楷体，字号经过调整以使其视觉大小一致。
我们知道，如今西文字体中意大利体和罗马体多是家族化存在的，设计细节也有不少联系，这样混排时非常和谐；但是汉字中没有宋楷同时设计的先例，两种字体在设计上没有什么关联。这和前面提到的意大利体和罗马体「硬凑」差不多，但是西文「硬凑」也会基于其设计上的一致；汉字这边，这样的匹配对象完全找不到。
西文罗马体/意大利体混排和中文宋/楷混排的对比。手写特征导致楷体字面较小，同时重心也不稳定。所用字体：Times，方正书宋/方正楷体。
这样一来，「意大利体的汉字匹配」这一课题明确成了这样的任务：
宋体和楷体匹配，其实也有例可循。在日文明朝体中，片假名就是楷体的风格，它是和汉字部分匹配设计的。来看几个明朝体的例子，会发现各自在曲线弧度和壁画末端细节上都有着一致性。
几种日文明朝体，图示曲线弯曲和笔画末端的特征。「徐明」是上海印研所徐学成老师设计的日文字体，可以算作一种「中式日文」，其宋体风格的片假名并非日文习惯。
综上，我们给出了这样的宋朝体方案。它在笔画的特征上与匹配对象新书宋保持一致，字面、重心也相协调；和通常的楷体相比，阅读体验更加流畅，同时仍能起到突出强调的作用。
试做 Times Italic /方正新书宋的宋朝体匹配。
方正楷体、试做宋朝体、方正新书宋的设计细节对比。
此外，由于其「手写感」很大程度上源于骨骼特征，因此我们也可以抛弃笔形，来匹配西文无衬线体的 Italic ——当然，也可以有不同的字重。
试做 Source Serif /思源黑体的无衬线宋朝体匹配，和多字重家族化扩展。
Roman/Italic、宋体/宋朝体混排肌理对比。
由于宋朝体具有向右上的趋势，混排时会在成行的阅读中产生一种「颠簸感」。这种颠簸感不一定不好，但是毕竟不同于西文这样流畅的一行。那我们换个角度想，如果汉字也和意大利体一样倾斜，会怎么样？
斜体汉字并不符合我们对汉字造型的固有认识，觉得是一种「怪胎」；我们也经常会嘲讽 Word 这样的软件强行对汉字几何倾斜的行为。其实即使在西文中，「几何倾斜」的西文字母同样会被视作怪胎——这张图非常生动地描述了几种倾斜方式给人带来的感受。
不同的「倾斜」。图源：Italic Subtleties，大曲都市，tosche.net
楷书或仿宋的倾斜是向右上的。这是因为汉字最初是竖排，自上而下写的。对比几种书写系统，我们就可以发现，文字的倾斜趋势和书写方向相反的（以运笔方向计——换句话说，「起笔一侧」向书写方向倾斜）。
拉丁字母、阿拉伯字母、汉字的倾斜与书写方向的关系。所示字体：Source Serif / Al Tarikh Regular /华文仿宋。
但是汉字的书写习惯是「强行」改变的。五四运动时期，西文大量涌入，横排显然更适合西文的融入；全民横写来得稍晚，1955 年光明日报改为横排，其他各大报社跟进，至 1956 年人民日报改为横排，宣告汉字的书写方向彻底变更完成。
可是书写方向和排版方向变了，但所使用的铅字没有变，孩子们的习字也没有变——竖写造成的「向右上倾斜」，以及「竖要垂直」的特征根深蒂固。
我们可以在行书的书法作品中找到向下连接、类似意大利体连笔特征的构造。同时，「悬针竖」是「竖要垂直」非常强势的一个体现。我们说写字要「横平竖直」，实际上横可以是不平的（而且大部分情况下如此），但竖如果歪了，这字就倒了。
王献之《鄱阳帖》。图源：shufalu.com，经反色处理。
如果按照横写的模式加快速度，是不是也会产生意大利体一样的倾斜呢？我试着写了写，但是这个习惯太难改变了。后来我在网上找了下医生们写的字，不看那种过于夸张的，在这里能发现一些端倪。
网传医生处方。图源：blog.sina.com.cn
汉字横写至今才不过半个多世纪而已。我们完全有理由相信，保持这样的书写习惯，再过几百上千年，会自然地出现这样的印刷字体。
基于思源宋体的试做斜体汉字。所用匹配字体：思源宋体/ Source Serif Pro Italic（字重经过微调）。
下端的提笔并非凭空产生：我们在汉字中寻找横写的逻辑，可以发现左右两侧的呼应现象，比如丷，比如讠钅饣——简化汉字本身就来自草书的楷化。
除此之外，对于倾斜的字形，其结构也要进行调整，以消除其倾倒感，而不是简单的「几何变形」。
但即便确实出现了这样的倾斜汉字，也许也无法用于正文排版。西文基于字母和单词的结构能够天然产生空格，而大段汉字的排布是密排的。这样，斜体汉字的出现显然会破坏行中的连贯性。
Roman/Italic、宋体/斜体汉字混排肌理对比。
我们再换一个思路。意大利体是因「快写」而生的书写体，和正体字在造型上产生了区别——从这个意义上讲，汉字语境下也有一个对应，那就是草书。发源于汉代的章草，是一种字形规范化的书体，用于书写奏折公文。
陆机《平复帖》，介于章草和今草之间的草书作品。图源：shufalu.com
章草是一种草化的隶书，已经成为了历史；近代也有于右任推行「标准草书」即「标草」，也是文字改革的一种探索。
《于右任标准草书字典》，沈道荣编，陕西人民美术出版社，2002年。
标草本身是一个富有争议的项目，最大的问题就是它的简化和变形程度太大（比如「世」字已经完全看不出其楷书造型）。不过这和意大利体也有共通之处——比如意大利体为了加快书写速度，将小写字母 a 上端去掉。只不过大家对拉丁字母太熟悉了，已经接受了两种不同造型的字母。我们来看个不熟悉的例子——西里尔文的手写体/意大利体造型，和印刷正体完全不同。
拉丁字母和西里尔字母，意大利体和罗马体的不同造型。所示字体：Baskerville
即便是汉字量大、需要额外学习和记忆的内容多，但这可能也不算什么——当代不少人「识繁写简」，就要记忆两套字形；几十年前推行「二简字」，这一代人甚至认识三套字形。当然了，这些都要靠大规模的强制推广，这就不是我们设计师要考虑的问题了。
我们还是先想想，如果真的做宋草混排，用于在汉字环境下呈现意大利体和罗马体的关系，其效果如何呢？其实这样的例子也是现成的——日文明朝体里的平假名，就源自汉字的草书，然后加以规范化的结果。这样显然可以起到类似意大利体罗马体混排的效果。
平假名由汉字草书演化而来。所示字体：リュウミン。
站在当下，不妨退一步，用大家易于辨识的手写连笔字加以印刷体化。这是我们的一个试做，并且其中结合了可变字体技术，可以产生不同字重、不同粗细对比的版本。对比增大时，仅对笔画中段进行减细，保留起笔处较粗，从而能够产生类似衬线体/宋体的视觉印象。
试做未命名可变字体。通过对比度和字重两个轴的变化，在同一骨架上产生笔形特征不同的字体家族。
我们将这个字体同思源系列中的不同字体进行混排，得到了颇为不错的效果。
试做未命名可变字体和不同字重的宋体、黑体混排效果。所用匹配字体：思源宋体/思源黑体。
以上三种尝试中，「宋朝体」最符合我们当前的使用习惯，而后两种，则是对未来可能性的设想，显然无法应用于现在的正文排版中。信息时代的汉字设计毕竟才刚刚开始，希望这些内容能够为各位带来些许启发，权作抛砖引玉。
欢迎大家在评论区各抒己见，共同探讨！
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