一份「如何把握矛盾和节奏」的写作说明书
想写故事却缺乏情节，是很多萌新作者都必须面对的问题。
这个问题的核心在于，人的本能和叙事需求是相矛盾的——人类的本能是希望生活能够顺顺利利，没有任何矛盾。而讲故事，最需要的就是左一个矛盾右一个矛盾，满眼都是矛盾。
那么，怎么才能写出一个情节起伏有致、波澜不断的故事呢？
首先我们现编一个例子作为底稿：
主角 A 是一位高中男生或女生，成绩一般。
ta 暗恋高一个年级的学姐或学长 B。
由于 A 生活的城市大学云集，A 本来觉得听天由命考任何一个本地大学就行了。
但高三前夕，A 得知 B 考上了很好的外地大学或外国大学，于是 A 立志考上同一所大学后向 B 告白。
经过一番努力，A 考上了，向 B 告白，B 接受了，或没有接受。
其他剧情呢？只有这些场景怎么连成一个故事？
有一种写法是只写告白的那一个瞬间，然后回忆一些之前暗恋、立志、努力、高考的片段。
不过其实情节不多，写出来类似于一篇抒情散文，还是没啥矛盾。
如果想增加矛盾丰富剧情，靠的主要是这么两个思路：
上面那个梗概，似乎我把它写得很细很长，但实际情节其实只有：
开端：A 得知 B 考上了遥远的好大学。
经过：A 努力学习（考上只是努力学习的必然成果，可以略去）
不过，如果只写 A 如何解决这些困难，你的故事看起来会像一个「打怪流程攻略」。
因为上文列举的这些矛盾中其实没有「人」，这里说的「人」是特指故事的主要角色。
实际上，根据我多年来对萌新作者的观察，很多人写职场生活、体育竞技或者真正的冒险打怪，也会写成「流程攻略」，究其原因，都可以概括为缺「人」。
由此就说到了进阶思路：
首先我们暂且假定你要写的是一个短篇故事，那么除了主角 A，只需要一个对手角色。
对手角色可以是 A 暗恋的 B——按我们最开始的那个梗概，B 在 A 发奋读书的过程中很可能全程下线，只在开头结尾出现，那么与其说 B 是 A 暗恋的「人」，更像是发奋学习获得的「奖品」。
但其实你的故事可以这样：
当然，你也可以真的把 B 当成「工具人」「奖品」来写，因为你的故事还可以这样：
当困难只是困难时，人克服困难的过程一不小心就会写成「打怪流程攻略」。
这时你难免会说：「不知道写啥好，可以写的情节太多了！」——对很多编不出剧情的萌新来说，这可是一种奢侈的烦恼。
到了「可以写的情节太多了」的时候，我们就需要通过确立主旨来筛选情节了。比如说:
你的主旨可以是：
选择大学时不要盲目追求爱情，更要考虑个人实际。
那么对手角色应该是一位犯过类似错误的长辈或老师，ta 可以送给 A 旧教辅书，里面夹着自己当年的情书，或向 A 展示自己选错了大学和专业带来的后果。
你的主旨也可以是：
选大学时不要东想西想，以热爱为最优先选项！
那么首先我们可以设定 B 可以正好和 A 有着同样的爱好，就读了相关的专业。然后，对手角色可以是故意考验 A 的决心的 B，也可以是劝说 A 优先考虑赚钱专业的家人。
B 为了考验 A，可以「遥控」B 的父母或老师给 A 一些阻碍，阻碍可以包含前文提到的「把 A 当成贼、让 A 修理东西」等。
以上思路的走向是由主旨引出对手角色的动机，再由动机引出对手角色与主角间的矛盾剧情。当然，我们也可以先确定谁是对手角色，再以角色为原点确立动机和故事主旨。
短篇故事只确立一个对手角色，有助于突出重点。
长篇故事可以有多个主要角色，甚至「副 CP 线」，再由不同的角色引出不同的主旨。
但长篇需要详略得当，分清主次，那又是一个话题了，让我们说回本文的最后一个重点——怎么控制故事的节奏？
把握节奏主要分两点。
其一是有意识地控制字数
比如说，你通常是千字一转折，或者三千字一转折，都可以。
对自己严格一点，删掉无关内容，尽量保持这个节奏。渐渐你会养成习惯，自然而然地就会写到这个字数。
💡 小贴士：
如果有些情节写出来感觉太平顺、缺乏转折，不写又好像缺了点什么，我们还可以有意识地为它加入波折。如：
B 陪 A 准备一些纸质材料。你可以写他们在春节期间准备材料结果找不到打印店，也可以写雨雪天气，有人摔倒，这时另一个人会如何应对呢？
其二是根据故事的主旨来选择事件和调整顺序
我们的故事主旨可以是： 不要因为一时头脑发热报考某所大学的某专业。
也可以是：选大学时不要东想西想，以热爱为最优先选项！
预定要写的事件主要有：
以【A 看到 B 追求梦想的样子，对 B 一见钟情】这个事件为例，在这种写法中，它是一切的起因，是 A 努力学习的充足动机。
围绕 不要因为一时头脑发热报考某所大学的某专业 这个主旨，故事可以写成：
在这种写法中，如果我们顺着时间轴捋一下，会发现站在 A 的角度，「A 喜欢 B 并决定努力学习」这个感情线索实际上没有变化，一路向上，过于平顺。
我们甚至可以把开头的「A 决定努力学习」伪装成一种 A 看 B 不顺眼的竞争关系。在 B 吐苦水（如果 B 感觉 A 看自己不顺眼，B 可能是向其他角色吐苦水）时再揭露「其实 A 喜欢 B」，也是从负面事件中生成了更强的正面意义。
比如说，在上文的两种写法中，【A 生病了】这个事件的摆放位置其实也不一样。不同的安排当然有不同的意义，但也不限于此，我们还可以写 ：
A 生病了两次，但两次生病有所不同，比如第一次消沉、第二次不屈，也可以反过来；再如第一次被 B 照顾，第二次 B 不在身边，A 还向 B 隐瞒病情……
不过，不管你决定用哪几张牌，是刚开始写还是写了一半，你可能都时常会需要像这样捋一捋提纲，一再审视并考虑事件的意义，和它应处的位置。
当你的创作目标不仅仅是写出「A 经过努力向 B 告白」的那一幕，而是想写出一个跌宕起伏的完整故事，最后你很可能发现，故事成品与你的创作初衷「A 经过努力向 B 告白」早已差之千里，仿佛它有了自己的想法，走向了更远的地方。
但这也很正常，一如我们的人生。
作者档案
伊谢尔伦的风，资深小说编辑，小说、漫画脚本作者。著有《风住尘香》《奇遇办》等。
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