网络小说的创作要讲究文学性吗？

一段时间以来，不同作者就「网络小说的创作要讲究文学性吗」多次在研习社后台提问，其实这个问题的涉及面蛮大的，不是很好回答，不过基于有问必答的原则，以下仅从笔者有限的认知中说出自己的看法，希望能对作者们有一定帮助。

从问题本身出发，笔者认为，这里面暗含着网络小说和传统文学的羁绊——网络小说到底能否归类为文学？网络文学和传统文学是否真的泾渭分明，甚至完全是两个阵营？这或许需要从网络小说的发迹谈起。

同时，这个问题还能延伸至对当下的平台写作与传统的个人写作的认知——网文创作是市场和读者为导向，还是传统文学叙事下的孤独创作？提到这一点，就不可避免地要聊到网文创作的「媒介属性」。

此外，或许还可以就网文创作的「流量思维」和「留量思维」的争论和转变再讨论一二，毕竟网文创作发展以来，认知是一直在变动的。

对以上三个方向进行梳理，则必须加入对创作平台、读者、市场及资本的考量，于是就有必要对提问进行延伸和迭代，这也是不好回答的原因所在。

在回答问题之前，我们先认定作者们创作的目的是为了作品能够有好的创收，终极目标是 IP 化，那么下图就是一个作品 IP 化的简要过程。

不难看出，网络小说在孵化的过程中，因为游戏规则的不同和受众及阅读视听环境（及载体）的变化，其内容也会相应地有所调整。

从这个逻辑上来说，网络小说的创作不可能面面俱到（大部分新人作者也没能力让一部作品达到全版权孵化的需求），所以网络小说的写作符合发文平台的需求成为第一要义。

那么这个第一要义是什么呢？就是网感，也是我们常听到的爽感。

《后宫·甄嬛传》剧照。曾经也是爽剧代表人物之一的甄嬛

而对作品文学价值的考量，则在如火如荼的全行业流量攻坚战中被束之高阁——不是不需要，而是在极速的风口期，各方都走得太快了，而以网络作为载体的创作从一开始就有别于传统文学的创作。

这样的结果也导致了网络文学和传统文学在某些层面的割裂，随之而来的，则是浪潮般的质疑之音。

经过了多年的高速发展，流量之战落定尘埃，各大网文平台的基本盘已经稳固，无论是平台还是作者，都从之前的狂飙状态进入到一个趋于平缓的红利降温期（这个阶段对平台来说，流量池已经瓜分殆尽，再无大的增长可能；对作者来说，网文再创新和突出重围也相对比较艰难）。

而读者面，也因为本身的成长性及选择的多样化（比如有声市场的高速成长及短视频的冲击），对网文小说有了更大的期待，此时的市场已经悄然从「流量为王」向「内容为王」转变，对「留量」权重的加码则成了中小平台厮杀发展的重中之重。

此时因对「留量」的重视，网文小说的「文学性」则又一次进入平台、作者、读者三方的视野。

何谓「文学性」呢？举个新近较为极端的例子。

票房已经过亿的文艺片电影《隐入尘烟》，如果从市场性写作的角度来说，其情节及矛盾冲突，实在是乏善可陈，这也难怪当初制片方一直担心亏本问题。

该篇如果是「爽文」套路，一定是处于底层的武仁林、海清夫妇「发愤图强」，最后打脸复仇亏待他们的所有人，并完成阶级的跃迁。

而网络小说面对苦难，其终极目标是将其化解，得到心理补偿。网络小说的这种心理补偿就是爽点，投射到现实中来极易引起情感共鸣。

《平凡的世界》剧照

我们聊文学性的时候，一定会提及情节人物、叙事的多样性、独特性和文学性。

诚然，不少穿越架空的网文极大扩展了小说创作的时空范围，是对传统文学的积极扩充和突破，但其常见的注水情节、打怪升级的套路、霸总灰姑娘的重复、甚至低俗的玛丽苏、种马文等让网文备受诟病。

究其原因，极有可能是作者们在进行创作时，忽略了作品的时代性。

文学性是一定要与时代挂钩的，我们通常说的现代性表达是文学性的一大属性。

前文提到的《平凡世界》《装台》等之所以能获得从读者（观众）到文学界的认可，也是因为时代性的原因。

另外，讲文学性，也不得不提到文学审美。

部分网络文学过于直白的对话、情节虽然让人极易理解，但这种直白又何尝不是创作者们笔力缺乏的表现呢？

我们不缺乏文学审美的土壤，从「黄河之水天上来」到「滚滚长江东逝水」，从「关关雎鸠」到「月上柳梢头」，虽然因为网文有着强烈的媒介属性，也确实是读者方在影响作者的创作，但我们在创作时有些更高的追求也并不为过吧——当创作在敷衍读者时，读者也会敷衍我们。当创作是在用心表达时，读者也会用心去体会你的表达。

最后，从作品的 IP 化过程也可以看得出来：当套路已成过江之鲫，当顶层资源被大神们抱团挤占时，作为平凡的创作者，如何突出重围、如何弯道超车，考虑在您的作品中注入「文学性」，这是一个非常现实且有一定操作性空间的选择。

从平台的角度出发，为了吸引更多的新鲜血液加入平台创作，为了补充和扩展平台的作品库，其签约标准愈发宽泛和自由，由此引发的，对作品文学性所关联的立意、审美及内核的一再拉低，并非平台的原罪——先活着尤其首要，特别是对中小平台来说。

《花束般的恋爱》剧照

对于读者来说，对作品同质化的厌倦，势必也让他们希望能看到比爽感更走心的作品。

网文市场的现状要求作者们必须在更文速度上更快、在篇幅上更长，在内容形式上要求作者们时刻注意黄金三章和爽感桥段在不同场景下的重复循环，再加上读者们的「起哄架秧子」，这势必会让作者来不及多做思考。

而在文学作品的改编孵化阶段，各制作需求方因为彼此的诉求不同，对作品内容又多做调整，即便是让作者亲自上阵，也难免会有一些博弈在。

这时候较为恒定的文学性就显得弥足珍贵，因为它有可能是作品品质保证的最后屏障，也是作者内心的究极底线。

网络小说的创作是否要讲究文学性这一问题的提出，其实也是因为网络小说紧紧依附于网络的「媒介属性」起到了过于强大的作用。

小说本身承载了更多娱乐性、发泄性与情绪化的输出，与市场定位、媒介发展的需求揉捏在一起，构成了很长一段时间以来网络小说的创作模式，但这种模式并非一成不变。

网文的发展也有个属于自己的蜕变过程，这个过程必将是网络文学创作被传统文学所接纳、所吸收，并在此基础上反哺传统文学。

市场和格局已经在变化了，没有谁还在原地踏步，「吃别人嚼过的馍没味」，网络小说的创作者们，是时候将文学性揽入怀中了。

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