重磅！太原北齐壁画博物馆开馆，提前看！

文博山西 2023-12-27

▲北齐徐显秀墓室壁画展示

太原，

古称“晋阳”。

遥望近1500年前的北齐，

晋阳虽为“别都”，

却是当时的政治、军事中心，

在三晋大地上留下了

无数珍贵的文化遗存和艺术瑰宝，

北齐娄叡墓、徐显秀墓，北朝九原岗墓的发现，

就是最好的证明。
　

12月20日，

万众期待已久的太原北齐壁画博物馆，

将正式开放。

它是全国首座原址建设的北齐壁画博物馆，

将以北齐壁画展示为核心，

解读北朝时期晋阳在文化交流、

民族融合方面的重要地位。

▲太原北齐壁画博物馆

20日上午9时，

将在太原北齐壁画博物馆前广场

举办开馆仪式，

下午还将在并州饭店举办

壁上春秋——

中国北朝壁画艺术与传承保护学术研讨会

那么，

这样一座别样的博物馆有何亮点？

公众能欣赏到哪些奇珍异宝？

12月14日，

山西晚报记者提前探访，

带你穿越千年，

在壁画中感受北朝时期

贵族奢华洒脱、鲜衣怒马的生活，

共赏古墓中的千年华彩。

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宅在家，看这样的北齐勇将徐显秀！

徐显秀墓壁画：鞍马牛车人间神秀

▲山西晚报2023年12月19报道版面

往事如烟徐显秀墓的故事讲给你听

太原北齐壁画博物馆位于太原市迎泽区王家峰村，其建筑外墙呈土黄色，古朴之余透着一点巧思，那就是以此来仿制成墓葬“封土”的样子，与徐显秀墓的原貌相辉映。

探馆当日，大雪翩然而至，不禁让人想到了2000年12月，就是在一场大雪过后，考古专家发现了这座北齐壁画墓，经过两年之久的考古发掘工作，最终确定其为北齐太尉、武安王徐显秀墓，墓葬内绚丽多姿的壁画，成为中国壁画史上空前绝后的作品。
　　

▲北齐壁画博物馆，徐显秀墓。

“历史上，徐显秀墓曾多次被盗掘，我们也接到当地村民的举报电话，说发现了盗洞。”在博物馆内，山西晚报记者见到了曾参与该墓葬发掘的太原市文物保护研究院二级文博研究馆员常一民，当年就是他第一时间从盗洞“钻”入墓室，第一个见到了色彩斑斓的壁画。

“第一次来徐显秀墓时，看到的就是一座高约5米的封土丘，周边还有一些盗墓者留下的探眼痕迹，土丘西北角有一处直径约60厘米的盗洞，这个洞口非常狭窄。为了搞清楚墓葬里是什么情况，我就在腰上拴了绳子手脚并用地爬进去。”爬了三四米深，常一民又看到了一个洞口，当他举着手电筒探身一看时，瞬间惊呆了，墙壁上都是各种“人影”，光鲜亮丽、活灵活现……此时的他，非常兴奋，“上世纪八十年代，太原发现了娄叡墓，因为其丰富的壁画遗存震惊学术界，这里的壁画也是如此绚丽多姿，说明墓主人的身份和地位，肯定不一般。带着各种疑问，我赶紧把看到的一切跟上级主管部门汇报，也正式开启了该墓葬抢救性的考古发掘工作。”常一民回忆说。
　

▲常一民（右）向山西晚报记者介绍

徐显秀墓壁画发掘始末。

徐显秀墓的发掘历时两年之久，时间远远超过其他同类型墓葬，常一民回忆：“墓葬所处的位置，正好是梨园的下面，有些梨树的根系已经扎根到墓道内，与壁画盘根错节地交织在了一起。为了最大程度地保护壁画，考古人员都是在土堆前跪着、趴着，用牙签一点点清理，精细到就像在剥离蛋壳内壁的薄膜一样。不过现在看来，一切都值得！”

2002年，徐显秀墓荣获“2002年度全国十大考古新发现”称号。
　　

▲北齐壁画博物馆，徐显秀墓志及盖。

徐显秀墓葬的考古工作再次印证了北齐时的晋阳城，地位显赫、人才汇集，民族文化在此交融碰撞。但这座墓葬中的文化遗存不仅仅只有耀眼的壁画。常一民介绍说：“很多人说徐显秀墓曾经多次被盗掘，所以墓葬内除了壁画之外，出土的文物比较少，这完全是个误区。是因为壁画太珍贵，所以大众才会把焦点都放在壁画上，其实墓葬中还出土了很多珍贵的文物，如其墓志特别像一个石桌，四周都有石制的垫脚，我查了多少资料，没有发现过这样形制的墓志；墓葬中，还出土了一些陶器，又被人们叫做青瓷，但严格地说是低温釉陶，这些小盘子和小碟子上都挂满了釉，在当时来说，烧造技艺很高。另外，小碟子下方有三个支钉，有人说，此类形制的碗碟最早出现在宋代，但其实在北齐时期的晋阳，就有了这种物件的出现。墓葬中还出现了镶蓝宝石金戒指，戒面上是西方人信奉的‘大力神’，这也是中西方文化交流的实物见证……”
　　

▲北齐壁画博物馆，釉陶碗和鸡首壶。

往事如烟，或许你曾经在博物馆里，看到、听到的多是徐显秀墓壁画，但是在北齐壁画博物馆里，该墓葬出土的文物也一并进行了展示，微笑的武士俑、泛着金色光芒的蓝宝石戒指，还有将徐显秀英勇生平展现在众人面前的墓志，这些实物都向后人述说着墓主人生前的生活、信仰及他所生活的那个多民族文化激烈碰撞、交融的精彩时代。
　　

在北齐壁画博物馆还能看到什么？

徐显秀墓，是太原已发现20余处北朝墓葬中，唯一原址保护的该时期地下文物遗存。在其原址上建造的北齐壁画博物馆内，还能看到什么呢？
　　

山西晚报记者探访发现，该馆中展示的壁画文物可谓件件精品：有1979年发现的太原北齐娄叡墓、2008年发现的朔州水泉梁墓以及2012年发现的忻州九原岗墓，这些昔日里早已名声大噪的墓葬壁画都集中在此处展示，更便于公众徜徉其中感受感悟山西这座文物富矿所蕴藏的丰厚中华优秀传统文化。
　　

太原北齐壁画博物馆馆长王江介绍，该馆共分为三个展厅空间，以壁画为媒介，讲述北齐晋阳这片土地上的历史故事。
　

▲北齐壁画博物馆展厅

别都华彩

第一展厅

该展厅以出土的北齐墓葬壁画为展示对象，突出了晋阳在北朝时期的重要地位，再现了当时的社会风貌和古人的精神风貌。
　　

需要特别说明的是，在这里，一定要睁大眼睛，因为你将看到的都是一幅幅真实且珍贵的壁画艺术瑰宝，它呈现的不仅仅是北齐时期高超的绘画技法和世俗化的生活场景，更代表了中国美术壁画历史中的最高水平。
　　

▲北齐壁画博物馆，鞍马游骑图。

你瞧，首幅壁画就是“九原岗门楼图”，上面绘制有三开间庑殿顶楼宇建筑，是目前发现的最为完整的北朝建筑图像。由于北朝木构建筑没有完整保存下来的实例，该门楼图意义重大。当你正在为门楼图中的写实场景惊叹时，殊不知娄叡墓中的“鞍马出行图”却能在不动声色中将你带入到北齐时期声势浩荡的游骑队伍中。

这组画面的第二幅正中，有位骑赭红色骏马的长者，他脸面修长，浓眉俊眼，高鼻梁，留着连鬓络腮胡，神态从容，正在悠然前行。为首的从骑缓步欲停，回头探视着，也许是有什么问题需要请示。长者身旁的四个人则全神贯注于他的举止，唯恐有什么不周。最后面的两个人回头张望，眼神中流露出高度警觉的神情。第三幅画面中的两位骑士，前一人扬鞭疾驰，注目前方，后面奔腾的枣红马仿佛受到了什么惊动，挺胸欲立，臀部顺势下蹲，骑马人则躬身向前俯，以保持平衡，画师几笔之间就把人与马的瞬间动态表现得淋漓尽致。这三幅壁画既可以单独成立，自成一体，又可以互相组合呼应，体现了“以形写神”的绘画思想，把不同身份不同地位的人物拿捏得当，塑造得惟妙惟肖，富有个性。
　　

▲北齐壁画博物馆，驼队与群马图、回归图。

娄叡墓最早发掘于1979年，其部分精美壁画早被列为我国首批禁止出国（境）展览文物之一。值得一提的是，昔日的娄叡墓壁画大多以多媒体作品、美术临摹作品呈现，如今在太原北齐壁画博物馆里定居并以“真身”示人，实属难得。

一眼千年

第二展厅

该展厅为原址展示厅，分别从考古发现、原址展示、科学保护三个角度进行展示，使观众对北齐徐显秀壁画墓的来龙去脉有一个总体认识。
　　

▲徐显秀墓墓道

很多人好奇，遗址上建博物馆会是什么样？进入这个展厅，谜底就会揭晓。

隔着玻璃门，能看到一条长达20多米的墓道，墓道两侧有着略微浅显的绘画印记，再往深处看，正中央就是墓门，仅仅这一门之隔，国内保存最为完好的北齐时代壁画就在其中。在这组壁画中，共有各类人物近200个，包含夫妇宴飨行乐、车马仪仗和牛车出行等宏大场面，艳丽壮观，极为精彩。壁画布局和谐，将内容纷繁、人物关系复杂的画面整合得浑然一体，堪称北朝墓葬壁画艺术的鸿篇巨制。
　　

▲徐显秀墓封土堆

再往展厅深处走，一个硕大的土堆立在中央，这就是徐显秀墓的封土堆，也是原址保护中的地上部分。

出于恒温恒湿封闭保护需要，观众无法踏足徐显秀墓内近距离参观，但数字漫游赋予千年壁画全新生机。封土堆的四周，摆放着VR眼镜，公众戴上眼镜，就可以“穿越”千年，“闪现”在墓室里。绚丽奢华的墓室壁画清晰可见，等高的壁画人物伫立在面前，墓主夫妇端坐帐内，侍女、随从站立两侧，乐俑兴高采烈地奏乐，仪仗队整装待发……转动身体，你能全方位欣赏到墓室内的各个场景，可谓是360度无死角；你也可以抬头望向空中，墓室穹隆顶两侧的盗洞都如此真切地展现在镜头前。
　　

▲北齐壁画博物馆，看VR看了解墓。

徐显秀墓原址保护是中国文化遗址保护的一个重要案例，在展厅内，还通过展板展示了文博工作者对徐显秀墓壁画原址保护的程序和技术方法。仔细观摩，一代又一代文博人用初心和信念守护着身边文化遗产，着实令人感动和敬佩。

简易标美——

山西北齐壁画艺术展

第三展厅

这个展厅，就像是北齐壁画的百科全书，集中展示了娄叡墓壁画、九原岗壁画、水泉梁壁画为代表的墓葬壁画，当你走近它并“翻阅”它，会带给你阵阵惊喜。
　　

娄叡墓壁画的绘画水平，可谓中古巅峰，目前学术界认为是北齐宫廷大画师杨子华所绘。杨子华在北齐当官，在宫廷相当受重视，重视到皇帝居然允许他住在皇宫里，被称为“画圣”。据记载，在没得到皇帝允许的情况下，他是不能为任何人画画的，但娄叡作为娄皇后的亲侄子，能获此待遇想必也不是难事。在展厅内，就精心挑选了颇具代表性的壁画作品，让公众领略到一代皇家画师鬼斧神工的绘画技艺。
　　

▲九原岗壁画升天图。

九原岗壁画的“升天图”作品，是目前国内发现的最为完备和最具有完整性的北朝升天图像，图像中包含了50多个神怪图像，与《山海经》中描述的图形关系最为密切。在该展厅内，你也可以目睹到它的全貌。
　　

水泉梁墓的壁画保存较为完整，展厅内打造了一座墓葬的形制，北壁是墓主人“夫妇宴饮图”，左右为伎乐、侍从；东西壁分别绘以鞍马和牛车为中心的“出行仪仗图”，主图之外还以中远景的方式画出骑马仪仗队伍；南壁门洞两侧绘鼓吹图，生动再现了北齐社会历史风貌。
　　

▲北齐壁画博物馆，水泉梁墓壁画。

除了参观在博物馆里还能玩什么？

作为全国首座原址建设的墓葬壁画博物馆，该馆也融入很多科技元素，在展陈方式上更具有贴近性和互动性，使公众在参观和体验感上获得最大满足，所以“玩”在博物馆，绝不是一句空话。
　

▲北齐壁画博物馆展厅

展厅内，徐显秀墓正面北壁的“夫妇宴饮图”被搬上互动投影墙，你能想到是怎样互动吗？在互动屏幕上，一个琵琶跃然出现，你只要拨动琴弦，投影墙上的乐伎就会摇头晃脑地吹奏起来，清脆的弦乐声声入耳，颇有大珠小珠落玉盘的美妙。

有人说徐显秀墓壁画还未全部画完，你知道这是怎么回事吗？在名为“寻找壁画里丢失的乐器”中，通过几点提示，你就会发现，原来在乐伎人群中，最右侧的乐师只是举着双手，手中却并未持有乐器，但是从他的动作来判断，他手中缺少的应该是笛子。勾画正确选项，消失的笛子与乐师终将重逢。这样的互动，不仅仅增加了公众参观的趣味性，也于无形之中补充了很多与壁画相关的知识点。
　

▲北齐壁画博物馆展厅

上文中，我们提到了九原岗壁画的“升天图”，令人想不到的是，这些画面竟然被做成了动画片。展厅上方，以墓室的穹隆顶为创作元素，打造了一块硕大的360度环球式环屏，声光电一体。名叫“挟石”的怪兽在头顶上扛着小山向前奔去；环眼獠牙的雷公正在不断击鼓，发出震耳欲聋的雷声；左手持麈尾、右手持瑞草的仙人，在御风飞行，他的身后，还有一位同样坐在神鸟之上的装束雅致的贵妇，二人遥遥相对，似乎就是墓主夫妇的化身……原本镌刻在壁画上的画面就这样生动起来，让观者啧啧称奇。
　　

泱泱中华，千年回眸，北齐的墓葬壁画，呈现了那个时代的生活场景，也讲述了晋阳城的无限精彩，太原北齐壁画博物馆的建成和开放，彰显了中华民族博大的文化遗产和文化自信，这些熠熠生辉的文物珍品，是历史给予我们的馈赠，更谱写中国式现代化的壮美“文化长卷”。

静待开馆之际，让我们一眼千年，梦回北齐。

▲北齐壁画博物馆展厅

▲徐显秀墓壁画

三维动图欣赏

▲徐显秀墓龙柄凤首壶

▲徐显秀墓骑马俑

▲徐显秀墓笼冠俑

▲徐显秀墓黄绿釉扣盒

▲金镶蓝宝石戒指

▲北齐彩绘陶武士俑

▲北齐徐显秀墓灯盏

▲北齐徐显秀墓镇墓兽

▲北齐徐显秀墓室壁画展示

▲北齐徐显秀墓形制展示

徐显秀墓出土文物

▲瓷扣盒

▲瓷灯

▲瓷尊

▲瓷唾壶

▲瓷碗

▲瓷盘

▲鸡首壶

▲黄绿釉罐

▲黄绿釉龙柄凤首壶

▲灯盏

▲黄绿釉瓷尊

▲彩绘陶三棱风帽俑

▲彩绘陶铠甲俑

▲彩绘陶三棱风帽俑

▲彩绘执盾俑

▲彩绘陶武士俑

▲彩绘陶持剑俑

▲彩绘陶女俑

▲彩绘陶武士俑

▲彩绘陶骑马俑

▲击鼓骑马俑

▲女侍俑

▲笼冠俑

▲编发骑俑

▲镇墓兽

▲莲纹瓣灰陶瓦当

▲徐显秀墓志铭

▲徐显秀墓志盖

北齐徐显秀壁画墓原址保护历程回顾

文/王江

（太原市文物保护研究院）

本文经授权转载自公众号“文博中国”

北齐徐显秀壁画墓坐落于山西省太原市迎泽区郝庄镇王家峰村，地处太原市内东山西麓前坡地带，墓葬所处地形整体呈现“东北高、西南低”的典型地势，地理坐标为：东经112º36'42.2"、北纬 37º50'11.8"；海拔895米，墓葬西南距晋阳古城遗址约16千米。2000年12月发现墓葬被盗掘并紧急实施抢救性发掘工作，至2002年10月止，完成墓葬考古发掘工作。

▲北齐徐显秀墓地理位置图

作为我国科学考古史上保存最完整、墓葬壁画结构最完好、等级最为完备的北朝时期墓葬壁画，北齐徐显秀墓考古发掘获得“2002年度全国十大考古新发现”。它不仅填补了中国北朝时期大型墓葬墓室壁画研究专门史的空白，也是中国美术史上空前的成就，在其发掘、保护过程中所得到的实验数据与经验成果更是中国墓室壁画原址保存等科技考古领域的重大突破。

▲墓葬结构示意图

这座沉睡于厚重黄土下的北朝墓葬，不仅珍存着当时社会文明史的印记，亦在历经了近十五个世纪的沉静之后重新为我们开启了了解北朝物质文明的大门。墓葬壁画不仅将当时丰富的生活情景展现在今人眼前，更是将封存千年的绚丽色彩保留至今，为研究当时的社会经济、民俗风物、中西交流提供了重要资料。

▲墓室东、西、北壁拼接图

“古墓葬壁画的原址保护，至今仍是个世界难题，影响因素多，保护管理难。能做到良好的长期保存，又能长久对外开放展示的案例，少之又少。”中国文化遗产研究院教授级高级工程师黄克忠在《北齐徐显秀墓壁画保护修复研究》一书的序中这样写道。壁画墓葬一经打开，无形中就会打破原来地下所形成的稳定环境，而后又因气候变化、土体毛细水系的迁移、生物菌入侵等赋存环境改变而随之不断变化，造成原生及新生病害的叠加，甚至严重到如日本高松冢壁画墓那样，需要因防止病害侵袭而揭取壁画，从而放弃原址保护。

▲徐显秀墓发掘前封土及周边地貌

徐显秀墓发掘至今已20余年。在此墓葬的原址保护中过程中，结构失稳、植物根系破坏、起甲、空鼓、龟裂、颜料粉化、酥碱及生物危害等不同程度、不断出现的病害一直是文物工作者所面临的棘手问题。文物管理和保护工作人员在原址保护、科学施策和最小介入原则下，针对性地采取了不同的保护及管理措施，先后经历了：发掘保护、修复保护、环境控制性保护、建馆保护四个阶段。笔者在此基础上，依次阐述徐显秀壁画墓在原址保护各阶段所面临的问题及解决的方法、措施。

发掘保护阶段‍

考古发掘保护阶段主要是从2001年到2006年。这一阶段的保护，是从文物发掘过程中急需解决的问题入手，对墓葬及壁画进行有效保护，加强管理并积极控制文物赋存环境，有效确保了墓葬壁画原真性、完整性，为徐显秀墓的原址保护奠定了基础。

发掘阶段壁画保护主要集中于墓道。由于墓道壁画制作工艺简易，在壁画绘制前并未制作支撑体及地仗层，而是在凹凸不平的原生土体上涂刷白灰浆后直接绘画，这些简省的做法都在后期对墓道壁画造成了不可挽回的原生损害。墓道壁画壁画层脆弱、壁面附着力极差，且伴随繁杂的病害。

▲墓道清理中发现的早期盗洞

这些危害壁画的因素有：植物根系干扰、虫鼠洞破坏、壁画层反向粘连、盗洞及灌渗水等多种病害因素共生共存。为此，在保护和清理初期即邀请中国文物保护研究所（现中国文化遗产研究院）、山西省文物局及山西省农科院的专家现场考察、分析研究。提取土壤、颜料和灰皮等标本做检测分析，开展加固材料实验及选配，并在反复实验的基础上筛选最适宜的保护材料并制定清理加固方案开展实施。

▲发掘过程中的壁画加固

整个考古工作坚持“边发掘-边清理-边保护”的实操原则。在如此大规模、工艺类型少见且经验技术不足的条件下，以问题为导向邀请各学科专家现场指导，保护措施和保护材料选配中结合科学检测实验选配，采取边发掘、边实验、边保护的办法并贯穿于发掘过程始终。针对发掘工作实际，开展多学科公关，采用传统与现代工艺相结合方式治理病害。通过对该墓葬扎实有效的发掘保护和采取必要的搭建考古保护棚开展控光保温的管理措施，使其具备了原址保护的基础条件，为今后长期原址原状保护夯实基础。

修复保护阶段

修复保护阶段是从2007年到2015年，此阶段解决了墓葬结构失稳坍塌隐患并对壁画病害全面系统的修复，并开展了监测研究和保护设施建设，为可持续原址保护提供了根本性技术保障。

墓葬发掘以后其微环境发生重大变化，在发掘后的长期观察中发现墓室沉降失稳、墓道裂隙发育变形、壁画出现不同程度的空鼓、变形、酥碱、起甲、污染、生物侵蚀等多种病害、甚至出现了局部脱落的风险，直接影响到徐显秀墓壁画能否持续原址保护的问题。为此，邀请敦煌研究院文物保护技术中心开展了近两年的山西太原王家峰北齐徐显秀墓保护工程。在结构失稳病害治理上，采取了对墓室东南区域结构支撑和砖体更换，墓道土体开裂变型中采取了锚杆加固和灌浆加固的方式。

▲墓室南壁结构失稳修复前（左）、修复后（右）

通过治理，成功遏制了墓室青砖穹结构局部坍塌、墓道两侧倾倒等多重结构性病害的发展。在壁画地仗层和颜料层保护修复过程中遵循“最大兼容，最小干预”的原则，选用低黏度、高黏性、无眩光、无变色、透气性强、耐老化以及良好的可逆性和可操控性的黏结材料。在墓室壁画空鼓区域利用当地材料辅之以必要的添加材料和胶黏剂灌浆，尽可能以增强其相容性。对检测出的微生物，在实验的基础上，对霉变区域消杀灭菌，阻止了其蔓延和再生。同时加强了墓葬现场管理、建立了线下环境监测体系并开展采集分析。开展了保护设施建设，在原考古保护棚外围3米搭建了封闭性更好的钢结构保护棚。

山西太原王家峰北齐徐显秀墓保护工程于2012年10月完工，项目共修复各类病害壁画 652.3平方米，从墓葬结构加固、壁画保护修复、环境监测与控制等多角度出发，在科学实验、综合研究的基础上，达到了保护方案预期效果，并总结出一套适合徐显秀壁画墓原址保护的程序和技术方法，并应用到后期保护过程当中。

环境控制保护阶段

环境控制保护阶段主要是从2016年到2019年。这一阶段的研究和实践是在总结前期保护经验的基础上，研判文物赋存环境变化因素与壁画病害成因，尽可能通过力所能及的控制手段和技术方法，科学施策，稳定墓葬赋存环境，减少环境振荡带来的不利影响，遏制和放缓病害发生。探索出一条适合徐显秀墓原址非密闭条件下的“环境控制+动态维护”保护思路。

徐显秀壁画墓在发掘伊始就与大气接触，环境的有效控制一直成为该墓葬原址保护难以有效解决的问题。为使其内部趋于相对适宜的稳定状态，遗址区域采取了分层次多手段的控制方法：

1.墓葬遗址外围直径50米范围内有效恢复原生态植被，有效保持周边土体的含水率，减少地表水下渗，抑制区域土壤的盐碱化；

2. 墓葬外围10米区域构建完善的直排水体系，解决地表水的直渗和侧渗问题；

3. 封土堆周边铺设膨润土毯，在解决直渗水的同时保持土地水分交互的调节作用；

4. 在钢制保护棚与考古棚空间内增设调控设备，通过大环境的温度控制，降低热压以及湿度差驱动的墓葬内外热湿交换造成的温湿度波动，减弱了因气候及温湿度变化造成的土体收缩及墓葬内凝露现象；

5. 在考古棚内的文物本体空间控制中，利用盗洞增加抽排风设备，采取单向低风量排风措施，有效降低墓葬内部湿度，改良了墓葬环境；

6. 墓道口采用物理隔断方法，有效控制爬虫类生物入侵带来的危害。

7. 按照修复保护阶段总结出的程序和技术方法，每年度邀请技术专家开展文物病害检查，在壁画病害发生初期和隐患期就对其进行最小干预的维护，避免了壁画实质性损害。

▲动态维护期间起甲区域加固

通过环境控制措施的实施，解决了区域酥碱、减少了起甲、粉化病害发生率及生物侵蚀危害，有效控制住了生物菌的发生，基本解决了凝露现象，全面改善和稳定了文物赋存环境，结合壁画动态维护保养的实施，达到了壁画原状长期稳定向好，降低了病害发生率和控制病害发展的实际效果。采取的措施只是局限于适度改变，结合长期环境控制保护经验，最有效长期原址保护的方法就是为其提供最稳定、最小干扰，最适宜的赋存环境，从而达到从根源上治理的目的。

建馆保护阶段‍

博物馆保护阶段是从2020年10月山西太原王家峰北齐徐显秀墓保护和展示项目（暨太原北齐壁画博物馆建设）启动建设开始的。这一阶段的保护主要分两个部分，第一个部分（2020年10月-2022年8月）主要是围绕博物馆建设期间文物赋存环境再次巨变，从确保徐显秀墓文物本体安全及做好环境控制保护出发，采取了提前预判、方案先行、加强监测的方法，确保了文物本体安全、稳定。第二阶段（2022年9月起）为封闭保护条件下的预防性保护。过程中以文物本体安全为核心，加强现场防控，借助科技手段快速稳定文物赋存环境，逐步调控到适宜文物本体的恒温恒湿环境。

▲太原北齐壁画博物馆效果图

太原北齐壁画博物馆建设方案由东南大学建筑设计院设计完成，其中针对徐显秀墓文物原址保护做了专项设计。在具体施工过程中严格按照施工图结合现场实际，充分研判各类不确定因素后，编制了人工挖孔灌注桩工程、深层水泥搅拌桩工程、钢结构拆除工程等专项施工方案，并邀请相关专业专家进行方案论证、风险评估及现场指导。在施工过程注重加强文物本体科学监测，实现线上实时传输振动预警、位移变形、微环境、温湿度的监测体系，发现问题及时制定响应对策，确保了文物安全。工程实施后也进行长期安全监测，为古墓葬预防性保护提供依据。

第二个阶段是2022年9月起在博物馆内实施墓道封闭保护之后，主要是为壁画墓在全封闭环境下，通过独立恒温恒湿系统对墓葬地表空间进行恒定控制，从而间接调控墓道墓室环境，达到可防、可控、最适宜的目标，形成完善的预防性保护体系，同时开展相应的展示和研究工作。

▲徐显秀墓墓道封闭保护展示

太原北齐壁画博物馆承载着徐显秀墓原址保护重任，在后期开放展览过程中，还要充分评估徐显秀墓遗址厅封闭保护的复杂性，加强管理与监测，有效利用科技调控手段。

徐显秀壁画墓的保护利用，是多学科、多领域、多方向、多系统共同科研打下的一场中国墓葬壁画原址保护“防卫攻坚战”，在此基础上的宏观战略不仅将“原址保护”与“文明区系”的建设考量其中，更是从空间上将北齐徐显秀墓、太原北齐壁画博物馆的大文化群落融为一体，成为文化遗产保护利用的有益探索。

参观攻略

太原北齐壁画博物馆定于2023年12月20日中午12：00起错峰限流开放试运行，试运行期间游客免费预约入馆，欢迎游客朋友提前预约参观。

开放时间：

1、开放日（12月20日）当天，开放时间：12：00-17：00，16：30停止检票入馆。

2、从12月21日开始，开放时间：9：00-17：00，16：30停止检票入馆，每周一闭馆（法定节假日除外）

预约说明：

1、游客可通过关注官方微信公众号（太原北齐壁画博物馆）办理预约手续；结合太原北齐壁画博物馆原址保护实际，将按照限量、预约、错峰方式，实行实名分时预约参观管理制度。无预约、不出行，请您提前进行博物馆门票预约，并按照预约时段凭身份证或预约二维码入馆参观。

2、6周岁（含）以下或身高1.2米（含）以下儿童、60周岁（含）以上老人、现役军人、残障人士、军人“三属”、军人离退休干部、退休士官、消防救援人员、公安民警免预约凭身份证及相关证件可直接入馆参观。