展览现场：嘎德个展“如梦幻泡影”

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展览现场：嘎德个展“如梦幻泡影”

Original 醍醐来自喜马拉雅的礼物醍醐 2021-02-11

这是来自喜马拉雅的

第 1157 份礼物

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“如梦幻泡影”展览现场

醍醐荣幸宣布，艺术家嘎德的个人展览“如梦幻泡影”于11月7日15时在醍醐艺术空间（上海）正式开幕。

嘎德（b.1971）是现居西藏本土最富创造力、最重要的当代艺术家。本次展览，是艺术家对抗传统40年后，对西藏艺术母体的回归。

明天（11月8日）15时，艺术家也将与醍醐艺术总监、主播一起，在现场进行特别导览，通过醍醐各平台直播间，与大家深度交流西藏当代艺术创作。

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展览是首届M50上海当代艺术周的活动之一。11月7日至11月15日期间，在这座上海最久负盛名的艺术园区中，数十家艺术机构、艺术家工作室将联袂奉献精彩纷呈的展览、活动。

此外，园区与静安雕塑公园、同期开幕的ART021、西岸艺术与设计博览会之间，还将增设穿梭巴士，方便观展。

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嘎德：非相系列作品局部

嘎德的艺术成长于西藏当代艺术的黄金年代。他曾研习唐卡，又是西藏美术泰斗韩书力的入室弟子，在藏大艺术系的老师是贡嘎嘉措、于小冬等，从传统到当代，这些名字是现当代西藏艺术的“梦之队”。

2001年，嘎德去到纽约，遭受恐怖袭击的曼哈顿还在冒着黑烟。

在这样堪称魔幻的场景中，安迪·沃霍尔、安塞姆·基弗、克里斯蒂安·波尔坦斯基等艺术家刺激了他：艺术已经完全变了！

他说，“感觉自己像个油漆工一样，不在人类艺术发展的阶梯上”。

他开始离开传统，甚至对抗传统，佛像在嘎德笔下开始有了世俗面貌。绿巨人、蝙蝠侠，都变成嘎德艺术中新的“众神”。

“如梦幻泡影”展览现场

2006年，他将一尊晶莹剔透的冰佛放入拉萨河，并在摄影师Jason Sangster的帮助下将其实现为一组六幅观念摄影。

冰佛的消融，用极为诗意和干净的语言，呈现了“成、住、坏、空”、轮回、无常。

这件被栗宪庭称为“西藏当代艺术里程碑”的作品《冰佛》，甚至获得来自寺院的点赞。

一位高僧看后称赞，这是用冰做的“擦擦”，冰佛在水中的消融，是对河流和自然的的祝福。

冰佛，嘎德，2006，装置、观念摄影

在西藏当代艺术界，他是年轻艺术家的榜样：2003发起根敦群佩当代艺术画廊、2010年在宋庄美术馆联合策划“烈日西藏”西藏当代艺术展，至今是西藏当代艺术的里程碑。

但从去年开始，他却默默开始临摹古画。难道，这位“带头大哥”开始放弃当代艺术了吗？

嘎德的“修行”

（图片来源：《出色WSJ》摄影：孙瑞祥）

嘎德坦言：

“也许是画了大半辈子所谓的艺术创作，突然厌烦了。也许是从小就受到的艺术教育是：搞艺术必须创新。所以每每下笔都在考虑怎样画得不像前人。这种刻意搞得我精疲力尽。”

从挖空心思呈现“自我”，到放下“自我”，这次嘎德选择回归西藏艺术的母体。那个“为了崇高的艺术理想”而创新的包袱终于可以放下，安静地在桌前，一画就是一天。

嘎德“非相”系列创作过程

艺术家在临摹中反而获得了一种深刻的自由：不再需要刻意求“新”，也不用“反复思考”，就这样，精神上的放松状态让这批作品松弛而自在。

其原型来自于印度、尼泊尔、西藏的一些古老寺庙、石窟。无一不是喜马拉雅美术经典：印度阿旃陀石窟壁画，扎塘寺壁画、夏鲁寺壁画、吉祥多门塔壁画等。

那些以为嘎德只是在复制文物的人，拿起这些作品会大吃一惊。

这些厚重、斑驳、风化的神佛菩萨，其实绘制在泡沫板上。

艺术家制造出“时间的肌理”

于是，如同一切好的艺术，这批作品带着自身的矛盾性：被奉为经典，受人朝拜的圣像，竟然在一种极为普通的质料上绘制。

泡沫板上被精心对待的图像，如同《金刚经》所言：一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电。

“如梦幻泡影”展览现场

从传统出发，疏离传统，再回到传统。嘎德的艺术观念如同他创造的冰佛，经历了一次轮回，更回应了始终伴随创作的问题：

“西藏的当代艺术应该是基于传统根脉发展的，是自然生长出来的。传统艺术与当代艺术不应该被固化、被定式。”

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非相系列-1，2020，52×41cm

丙烯、手工藏纸、藏香原料、高密度泡沫基底

来源：印度阿旃陀石窟-莲花手菩萨，壁画，印度马哈拉施特拉邦，3-7世纪

非相系列-8，2020，60×26cm

丙烯、手工藏纸、藏香原料、高密度泡沫基底

来源：大都会博物馆-古佛冠一叶上的大日如来，木板上水性颜料，中国西藏，13世纪晚期到14世纪早期

非相系列-31，2020，28×50cm

丙烯、手工藏纸、藏香原料、高密度泡沫基底

来源：白居寺-赐一切成就度母（局部），壁画，中国西藏江孜，15世纪

非相系列-22，2020，46×54cm

丙烯、手工藏纸、藏香原料、高密度泡沫基底

来源：夏鲁寺-飞禽鱼猷，壁画，中国西藏日喀则，14世纪上半叶，120×150cm

非相系列-11，2020，15×78cm

丙烯、手工藏纸、藏香原料、高密度泡沫基底

来源：根据西藏阿里12世纪绘画风格的再创作，中国西藏阿里，12世纪

非相系列-15，2020，24×60cm

丙烯、手工藏纸、藏香原料、高密度泡沫基底

来源：普利兹克收藏-《般若经》经板:佛陀与菩萨、众僧，木板胶彩与黄金，中国西藏中部，12世纪上半叶，27×73cm

非相系列-16，2020，25×60cm

丙烯、手工藏纸、藏香原料、高密度泡沫基底

来源：纽约古董商卡尔顿-《般若经》经板:般若佛母与众僧，木板胶彩与黄金，中国西藏中部，12世纪，22×70cm

非相系列-24，2020，73×59cm

丙烯、手工藏纸、藏香原料、高密度泡沫基底

来源：私人收藏-佛传:释迦诞生图，布面胶彩及黄金，中国西藏地区或尼泊尔西部，14世纪，82×67cm

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Gade

嘎德

嘎德，1971年生于西藏拉萨，西藏大学艺术学院副教授、西藏美术家协会副主席，是根敦群佩当代艺术画廊创始人之一，西藏当代艺术家群体中的领军人物，持续表现出无与伦比的创造力，其作品《冰佛》被誉为“西藏当代艺术史的里程碑”。嘎德的作品在海内外多次被展出，包括私人及公众展览，如中国美术馆、美国费城艺术博物馆、英国世界博物馆、西班牙瓦伦西亚美术馆及澳大利亚悉尼白兔艺术馆。2010年，嘎德参与策划了在宋庄美术馆举行的《烈日西藏》大展，是中国第一场以西藏当代艺术为主题的大型展览。

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