Festival）、以色列耶路撒冷艺术节等多个国际一流艺术节邀请。

「反光体」展览特辑

Monet），19世纪中期以来的印象派艺术家们都是在用各自的方式，将充满活力的巴黎街头生活和艺术家的朋友圈中的爱情故事或绯闻八卦，转化为视觉记录。波德莱尔(Charles

2001上世纪80年代以来，西方艺术界在经历了观念艺术为主导的去物质性的艺术运动大潮的洗礼之后，绘画再次强势回归讨论的中心。与德国艺术家乔治·巴塞利茨(George

系列从最初带给李文光创作灵感的上海老房子的花砖出发，发展成为带着有别于我们熟悉的生物体之外的异物，潜伏在李文光用密集的几何图形布下的网格周围。《滴水兽-15》Gargoyles

陡然将我们带入一片无名之海摇曳的波浪中，短而急的笔触汇聚成浪花的力量，作品宏大的体量连同画面上暗流涌动的海浪流露出能够随时吞噬我们的不可一世的气势，将观众吸纳其中。

Monet），19世纪中期以来的印象派艺术家们都是在用各自的方式，将充满活力的巴黎街头生活和艺术家的朋友圈中的爱情故事或绯闻八卦，转化为视觉记录。波德莱尔(Charles

2001上世纪80年代以来，西方艺术界在经历了观念艺术为主导的去物质性的艺术运动大潮的洗礼之后，绘画再次强势回归讨论的中心。与德国艺术家乔治·巴塞利茨(George

Artist梁曼琪（生于1986年，广东珠海）2009年毕业于中国美术学院公共艺术学院美术教育系，2012年毕业于中国美术学院中德艺术研究生院(CDK)

Coming

敏艺术漫谈

「艺术漫谈」是SGA与艺术家们进行的一系列轻松、接地气的访谈。每期我们将专访一位艺术家，了解其创意源泉、创作时面临的障碍，或对一些生活琐事的看法等等。艺术家将以文字、图像、视频、音频等任意形式进行回复。一切答案未经任何修改——没有甜言蜜语，没有胡说八道，只有艺术家最坦诚及古灵精怪的一面。「艺术漫谈」is

「艺术漫谈」是SGA与艺术家们进行的一系列轻松、接地气的访谈。每期我们将专访一位艺术家，了解其创意源泉、创作时面临的障碍，或对一些生活琐事的看法等等。艺术家将以文字、图像、视频、音频等任意形式进行回复。一切答案未经任何修改——没有甜言蜜语，没有胡说八道，只有艺术家最坦诚及古灵精怪的一面。「艺术漫谈」is

本期艺术家：肖克刚肖克刚(b.1968年)出生于四川，现工作生活于成都。1991年毕业于西南师范大学美术系。肖克刚将这两年多的近作统一命名为“匿名”。“匿名”不同于艺术家常用的“无题”。“无题”是无法命名或不愿命名，而“匿名”的意思是原本有名，只是不愿署名或不署真实姓名，即隐瞒身份、个人特征或不说明自己的身份。这不仅意味着作品之间原本的差异性，也提示我们这些作品所代表的也是他不同的生命时刻和精神时刻。这些年，肖克刚一直窝在成都郊区，平时很少进城，更少出省，始终保持着与艺术圈和现实世界的距离，就像他画面中那些“随机出没”的幽灵一样，宁愿做一个匿名者，孤身活在自己的小世界里。当然，在网络的终端，我们每个人或用户其实都可以成为匿名者。吊诡的是，互联网时代本质上不存在匿名者。

何云昌、胡伟、李竞雄、李怒、刘野夫、刘玗、陆博宇、马文婷、苗妙、倪军、蒲英玮、宋元元、童文敏、王俊、王梓全、吴笛、肖克刚、徐震®、杨深、赵刚、张慧、张如怡、赵玉、庄辉Ensemble

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自·长物志——第五届苏州金鸡湖双年展主题展，苏州，中国2020第39届马德里国际当代艺博会，马德里会展中心，马德里，西班牙2020

何云昌、胡伟、李竞雄、李怒、刘野夫、刘玗、陆博宇、马文婷、苗妙、倪军、蒲英玮、宋元元、童文敏、王俊、王梓全、吴笛、肖克刚、徐震®、杨深、赵刚、张慧、张如怡、赵玉、庄辉Ensemble

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的创作常常聚焦于外部环境与个体感知的交叉地带，通过看似背反逻辑的行为，激发微妙且具启发性的行动及其视觉诗意。通过时常简化的或具规律性的动作，在语义丰富的情境中提示身体与行动的寓言性品格。▎王梓全

上海SGA沪申画廊隆重推出大型群展——靡菲斯特的舞步。展览由鲁明军策划，将于2021年11月14日下午四点开幕。此次展览汇集了32位艺术家及艺术家组合的最新绘画、版画、摄影、影像和装置作品。

王钰SGA沪申画廊（上海站）于5月8日荣幸举办《时光·霁》联合回顾展，SGA沪申画廊（成都站）同名展览于2021年5月15日开幕。展览集结西南地区7位艺术家，展出二十余幅作品。▎陈文波

王钰SGA沪申画廊荣幸举办《时光·霁》回顾展，展览于2021年5月8日在外滩三号三楼开幕。展品除现有绘画、影像、雕塑及装置外，还包括十余幅新近作品，值得期待。▎陈墙

胜境」展览现场“小岛”的形状主要是为了提供一处观众能歇息的角落。这么一来，“真人”与“假人”呈现在了同一个空间，成就了另一种反差。▎左起：靳山,

胜境」开幕式SGA：您此次展出的雪山作品都带有一种极度的冷峻和疏离感，作品名称也包含了“忘记”、“挣脱”这样的词汇。这些是刻意为之的吗？高：你猜。▎高伟刚

艺术家和空白空间提供SGA：谢谢石老师——最后，您会对青年艺术家提供什么样的建议？石：保持对自己创作的兴趣。▎石至莹在工作室采访：JY

“重塑雕像的权利”——书的话，最近看图像小说比较多。今天看了茨威格的《象棋的故事》。SGA：请用三个词汇来形容您的作品。李：几何三角结构、奇幻、笔记。▎李文光

、“出”与“入”相对应立场的呈现，实质是艺术家将自我构筑成一种并峙的立场，探讨的是一种“双生”的概念。▎蒋志

10am-7pm地址：上海中山东一路三号三楼SGA

胜境」聚合了六位正在步入艺术创作生涯成熟期的中国艺术家陈彧凡、高伟刚、蒋志、靳山、李文光和石至莹的最新作品。▎陈彧凡

2018-2020本次展览旨在通过诠释一件作品，一项技艺、一种形式之下艺术见解的多样性，通过想象力的图像，发现历程的戏剧性和面对某种不可知的威胁，再度定义针对艺术含义多重解说的本质和力量。▎陈彧凡

@shanghaigalleryofart网站：shanghaigalleryofart.comINSIDE

@shanghaigalleryofart网站：shanghaigalleryofart.com双人展“余波”纪录片

——材料的纹理与形态显露在画面上，意味着在地性的材料已转化为另一种艺术元素，以平面的形式留存于画布。《多样低质量恒星》呈现出两种不同的映像：一种是建筑构件的肌理，另一种是观看者与所在空间的映像。

“英国社会好像一根竹竿，分成若干节，每个人的首要任务，就是爬上比他自己的阶级更高的阶级去，而上面那个阶级则利用一切力量阻止他爬上去。”——司汤达《自我中心主义者的回忆》1842《寄生虫》几周前颁布的奥斯卡金像奖中，韩国导演奉俊昊的作品《寄生虫》囊括了包含“最佳影片”在内的四项大奖。看过影片的观众或许会对这一桥段印象深刻：出身贫苦的“基婷”伪装成主修艺术心理学的精英，向女主人煞有介事地解析富人儿子的涂鸦。画面中随意杂乱的笔触，在基婷的描述下成为尘封巨大阴影的秘密之门。这一黑色幽默的场景与本文要探究的问题相关：艺术和精神分析有何联系，所谓的“内在阴影”在影片中有什么隐喻，又与现当代艺术有什么看似遥远而千丝万缕的关联？要寻找这些问题的答案，或许不得不从影片的另一个名字说起。导演奉俊昊原本要将电影定名为“誊印”(The

中则转译成了船只映射于海平面的倒影，船只出“水”的瞬间象征着一次新的重生和轮回......高伟刚对多元材料的敏锐度和对同一元素多次演绎的把控力，在一次次简单又意外的连结与对置中得以映现。

Rethel)《作为扼杀者的死神》1851。画面表现了霍乱侵袭法国时的场景：骷髅身着僧侣的袍子演奏骨头做的小提琴，身后的尸首身着盛装，仿佛躺在舞池中间。约瑟夫·博伊斯

点击蓝字关注春节之际，SGA沪申诚祝大家：平安康健，“鼠”年顺利！在过去的一年里沪申空间经历了全新改造与超过70位艺术家展开合作为魔都艺术圈增添了一抹新的亮色让我们跟随图片一起回顾吧~改造

捆绑的龙眼枝在碎镜上生长，垂直的霓虹灯管仿佛一把达摩克里斯之剑悬置空中，发出微红的荧光。这是陈彧凡2016年的装置作品《浮木》。灯箱里的“浮木”并不存在于我们面前——它是被二次呈现的图像，是“倒影的倒影”。“浮木”（局部）

以下文章来源于artnet，作者artnet新闻高伟刚与迈克尔·朱：旁观无限的未知世界展览“余波”（AFTERMATH）外滩三号沪申展览现场当“末世”来临，某个灾难性的时刻往往是积攒了无数走向毁灭的动作之后的断崖，如洪水终冲出大坝的一刻，一泻而下。对于个体而言，在某个悲痛的最高潮点生命戛然而止，之后便再无意识、再无记忆。而之于宇宙，时间却并未曾停拍片刻。美籍韩裔艺术家迈克尔·朱（Michael

Alder所指出的那样？然而，个体就是个体，这种绝对的自由使得强大的可以欺凌弱小的，它让我们意识到如果没有正义与公理的存在，没有有效的社会机制的约束，绝对的自由就可以演变成为危险的暴力。作品“自由”

cm、2012在这篇文章中，本杰明写道：“在1900年代，技术复制已经达到了这一水准，不仅能复制所有可被传播的艺术作品，使其公众影响发生深远变化，并且还能在艺术创作中赢得一席之地。”

，生于1961年，韩裔美籍策展人和艺术史教育者，关注当代艺术和在地艺术，于美国加州大学洛杉矶分校艺术史系任教。文章节选自画册《迈克尔·朱》出版：布雷恩南方

这是只存在于我记忆中某处的风景。海浪不断拍打万年，它平静且没有任何感情色彩，不论人面对它有什么样的情绪：觉得它美好也好、觉得它可怕也罢，或者觉得这一时刻对于自己的生命多么重要。对于海浪来说，它只是一直存在着。——高伟刚谈作品《无罪之地》无罪之地、布面油彩、300

Weigang」迈克尔·朱「Michael

展览现场谈图像与创作——作品“多样低质量恒星”系列图像是有毒的，正如硝酸银本身也是有毒的……图像是在可呈现与不可表达之间转换的，正如银色本身正是一种隐形的与照见的介质。——迈克尔·朱「Michael

特定对象，共通元素，假想结构吴承祖「Josef

Joo」的作品，是一次对不确定的自然环境和后技术化的世界所做的戏剧化的呈现。The

（来源：上海纪实频道《印象东方》点击左下角

Collection；中国上海的龙美术馆；澳大利亚悉尼的白兔收藏；中国香港的K11艺术基金会以及路易威登集团。高伟刚工作生活在北京。迈克尔·朱「Michael