大家好，今天是沉思录影视专栏 潮影 的第三期，虽然视频内容离上次更新又过去了一个月，好消息是我们的产能终于提高一点了，相信从一个月一更变成半个月一更应该不会太远了T_T,在此感谢几位读者同学的热心参与和支持。同时仍然真诚希望有兴趣进行视频剪辑，鬼畜制作，音频调教等等的读者加入我们，一起努力为青年文化发出不一样的声音。

前两天我们推送了一篇文章《莫言和贾樟柯的“精神返乡”》聊了聊这一代人奇怪的“乡土”情节。实际上，从文学圈到影视圈，掌控了国内文艺界话语权的这一代人，他们的创作意图多半是对自身青年时期经历，以及对那一时期共和国面貌的扭曲反应，他们的创作能力和艺术素养也多半被局限于他们青年时代的精神贫瘠。

我们都知道诸如国内第五代导演之流，剧本创作能力普遍较弱，成功作品主要依靠翻拍他们那一代人熟知的文学作品，且创作倾向上往往以获得国外的奖项认可为主。然而他们那一代人所依仗的改开之后二三十年的文学作品中的主流，从伤痕文学伊始，不是各种格调不高的伪现实主义作品，就是对西方文学潮流进行浮皮潦草式模仿的奇怪作品，再不就是各类自我精神矮化的河殇式作品，这些大抵可以都称之为失败文学，依靠这些文本来拍电影，在九十年代和世纪初，对内可以吓唬国内观众，对外可以讨好西方奖项。然而进入互联网时代，观众欣赏水平越来越高，且社会大环境发生剧烈变化的情况下，这一套就很难再吃得开了。这导致国内商业电影真正开始爆发的这十年里第五代们的话语权迅速流失。

人终究是有时代局限性的，或者是仍然醒不过来，或者是有心无力，我们看到这一代导演们依旧沉缅在过去的荣光和自己的世界里，推出的新作们依然跳不出以前的套路，或许更新换代真的已经开始了。现在，像贾导这样的人依旧还被一些人捧在神坛，依旧在国外拿奖，挣得功名，然而他们仍旧是即将被淘汰的人，他们的作品也仍然走不出上一个时代的影子。今天我们通过解析贾樟柯的《江湖儿女》来分析其电影生涯创作意图的核心来源。

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