《暴雪将至》
董越 导演
《暴雪将至》作为一首时代的挽歌，讲述的是发生在九十年代末一座南方小县城里的故事。
一场百年不遇的暴雪即将来袭，在此期间突然发生连环杀人案。被称为“神探”的保卫科干事余国伟（段奕宏 饰）深陷迷局，对待身边复杂的人际关系他做出了什么选择？这场大雪又在何时才能够落下？
余国伟是一个被时代余留下来的人，自我构建起一个多余的国度，拼命地去实现多余的梦想。他并非传统老套的警察，而是一名为了挤进编制内可以利用别人的保卫科长。这个人物身上背负得少了，约束他的东西也就少了。所以他可以选择和歌舞厅的女人厮混只为获得线索，他也可以利用爱他的女人去查案，甚至极端到自己杀死了自认为的凶手。这一切的一切都是基于他对升职（更好的生活）的追求。片中角色显得比银幕形象更自由，更有欲望、更有张力。人物的行为动机都不是绝对的，并非正义也并非情爱，而是呈现出精致的利己主义者的形象。例如徒弟小刘，从他和工厂人合伙欺骗就可以看出他的“精致”，但最终他后悔了，死之前哭了，这仿佛是他对那个时代的无奈和哀嚎。这一处理使得这个人物悲剧化，成功凸显出了那个时代的小人物特征。这种“精致”的精神是他们实现美好生活的动力也是他们的悲哀。片中两次出现了雪，第一次是虚幻的迷茫，暗示着他们终将被暴雪淹没。第二次便是刺骨的寒冷厂子被爆破，就像一个被废弃的时代，只留下粉尘和破碎的记忆，那些让人激动的光荣和梦想已经灰飞烟灭。人心之寒，坠入谷底。导演充分地描绘出了一种“不识庐山真面目，只缘身在此山中”的时代感，同时又将“边界感”拿捏得十分到位。片尾处，老职工为什么说保卫科从来没有过劳模奖呢？这一切是真是假？如果是假的，全片就是一个被时代抛弃的无名者的意淫吗？如果是真的，到底如何去证真伪呢？答案已经无法求证了。时代车轮轧过，人们选择遗忘那段被抛弃的黑暗。如果是真的，便使得剧中当事人和观众都产生怀疑：历史到底是真实的吗？我们便要开始重新审视过去，过去有价值的事物如今可能都不复存在了，以此产生一系列的反思。导演在人与真相的距离之间把握到了一个巧妙的边界感。在本片中，小人物无力感的体现主要是基于人本身内心的矛盾、挣扎、焦虑，以及内心世界与外部世界的充分对抗。影片强化了外部环境的渲染，以此来展现人物的复杂心境。磅礴的大雨、泥泞潮湿的街道，还有时不时响起的火车鸣笛声、广播声、工人们吵闹的议论声。这首挽歌是悲壮且凄凉的，压抑和不满笼罩着工人阶级。当大部分工人下岗，被拦在铁门外时。看似在自由的门外，却又更像监狱里的牢笼一般，新时代的到来把他们这群落后的人狠狠地“拒之门外”了。全片的边界感来源于导演对“距离”的掌握，人物与自我的距离、人物与环境的距离以及人物与历史的距离，将边界弱化，使其模糊而敏感，增加了观众的思考余地。在不愿意接受的事实面前，人往往会先毁灭掉自己，只有这样才不会接受更加不可估量的打击。《暴雪将至》对于死亡的展现是很直接的。他们都死了，以不同的形式死在了过去。女人的死亡方式大多是被割喉，无辜惨死，而男人则是意识到自己的多余却还自欺欺人。他们在集体中留下自我，却被时代先抛弃。“糊涂后过活，醒来后去死。”是对燕子（江一燕 饰）最好的形容，片中的燕子果断地选择了自我了断。她无法挣脱自己的“母体”，唯有死亡才能保住体面。“人喜欢回到他得意的地方”既形容凶手，又传达的是人性中不可缺少的成分。故地重游之所以有意义，是因为“故”如同一面见证的镜子，或是辉煌努力，又或是不堪糜烂。每当人们回忆起那个时候，时代烙印都是鲜明的。每个时代都是如此，每个人都可能被浪潮淹没、被暴雪覆盖。文字|阿炮
编辑|奂饷嘉、巴啦小豆
排版|奂饷嘉
图源|豆瓣
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