为什么，她们是“恶女”（三）
「女书，世界上唯一的女性文字。女性的书写、女性的影像、女性的声音，在三月，我们一起遇见」
白衣飘飘的长发女鬼、杀人如麻的蛇蝎美人、炼制毒药的邪恶女巫……相信大家的记忆里总有一两个这般令人印象深刻的“恶女”形象。
“人类社会的想象多以男性为范本”，女性作为被排除者，若是顺从男性，则会成为他们眼中的“善女”，若不是贤妻良母，而是比男性要强、比男性更出风头、不受男性控制的女性，则自然而然变成了他们眼中的“恶女”。
在许多影视作品中，我们能从不同“恶女”形象身上窥见冲破束缚的影子。不论她们被创作出来的初衷，我们受上个月的采访对象城市之子乐队的新歌《天生恶女》的启发，决定站在当下语境，以女性主义的视角来解读“恶女”形象，与大家共享我们的观点。
本次“恶女”形象推荐合集之后还有类似企划，如果你也希望在女性月更多聚焦于女性影视，欢迎你锁定业余艺术家，与我们交流。
《告白》（2011）
森口悠子
《告白》，是一场以复仇为名的救赎。
影片中的最大恶人，一开始就暴露在大家的视线中，她既是无法真正解救学生之恶的老师，也是无法接受女儿死亡要惩罚凶手的母亲。
于是，她声称在修哉和直树喝的牛奶里加入艾滋病患者的血液，修哉从此受到同学们的欺凌，直树则完全崩溃只能待在家中。她毫不遮掩自己的恨与失望，这是她以母亲身份，作为复仇者给予罪恶的报复。
可在惩罚的过程中，救赎也随之而来。对于直树而言，他活在母亲的桎梏下，无微不至的关照让他困于无形的囚笼，他最终轼母的行为，实际上帮助他挣脱了那种束缚，他在痛苦当中终于获得成长。
修哉作为主谋，他聪明、冷漠，不断犯罪只是为了母亲的注意，最后他知道自己亲手按下炸弹炸死母亲时才骤然崩溃，无法挽回一切的痛既惩罚了他做的恶，也让他明白了生命的意义。所以自始至终，森口悠子也一直是一个救赎者。
《山村老尸》（1999）
楚人美
（点击海报可阅读《山村老尸》影评）
封面上的女鬼是无数人的童年阴影，但深究《山村老尸》的故事，我们会发现楚人美的身世有多么可怜，以至于她成为了杀人夺命的恶鬼。
粤剧名伶楚人美被伪君子丈夫设计陷害，被污蔑与人通奸，而整个村子为了保住名声，动用私刑把楚人美乱棍打死。
这场屠杀，是一生朴实善良、菩萨心肠的楚人美的歇斯底里，反映的是传统女性对封建礼教的挣扎与反抗，这一点和《金福南杀人事件始末》有异曲同工之妙。
但影片主要以百年后她重新出现害人的故事展开。当地的开发建设把她原本就无人打理的荒坟破坏，将她抛尸湖中。怨念滋生的楚人美便让所有喝过水的人都看到了与鬼有关的幻觉，一个个走向死亡，甚至包括帮助她、解开她身世之谜的主角。
这也是本片的不足所在，如果说她再次开始杀人可以归结于现代工业对自然的破坏，解读为环保主题，杀死玩通灵游戏的人可以解读为警示人类对未知事物要有敬畏之心，那么帮助楚人美化解怨气的正面人物也都被害死这一点，就让影片主题有些立不住了。
《午夜凶铃》（1998）
贞子
电视机画面自动打开，一袭白衣、长发飘飘的女人从井里爬出，再靠近屏幕，穿出电视向你走来——贞子的银幕形象是鬼片影史中浓墨重彩的一笔，无人不知、无人不晓。
作为一个通过录像带传播杀人诅咒的女鬼，贞子的恐怖外衣上好像有一层科技色彩，实际上《午夜凶铃》的原著就是一本科幻小说。
许多观众“只闻其名、未见其人”，听说《午夜凶铃》“吓死过人”便不敢观看，事实上，影片在画面呈现上并不惊悚，贞子及其母亲也是两个充满悲剧色彩的角色。
贞子的母亲因为具有“读心术”的超能力，便被表兄抓去让博士做实验、在媒体面前公开表演以赚取名利，这是很典型的“被凝视的女性”。
贞子继承并进化了母亲的超能力，甚至可以用意念隔空杀人，她杀死了辱骂母亲的记者，被博士推下水井，被困在其中三十多年。我们无从得知诅咒录像带的制作者，但所有凝视贞子的人，都受到了死亡的惩罚。
三期影视中的“恶女”形象合集结束了，感谢各位读者的交流与分享，业余艺术家还会在下周继续类似栏目。
文字|奂饷嘉、低保
编辑|奂饷嘉、亚细亚正妹
排版|奂饷嘉
图源|豆瓣
业余艺术家，与你分享各种观点
点击图片即可阅读往期内容↓