为什么，她们是“恶女”（一）
「女书，世界上唯一的女性文字。女性的书写、女性的影像、女性的声音，在三月，我们一起遇见」
白衣飘飘的长发女鬼、杀人如麻的蛇蝎美人、炼制毒药的邪恶女巫……相信大家的记忆里总有一两个这般令人印象深刻的“恶女”形象。
“人类社会的想象多以男性为范本”，女性作为被排除者，若是顺从男性，则会成为他们眼中的“善女”，若不是贤妻良母，而是比男性要强、比男性更出风头、不受男性控制的女性，则自然而然变成了他们眼中的“恶女”。
在许多影视作品中，我们能从不同“恶女”形象身上窥见冲破束缚的影子。不论她们被创作出来的初衷，我们受上个月的采访对象城市之子乐队的新歌《天生恶女》的启发，决定站在当下语境，以女性主义的视角来解读“恶女”形象，与大家共享我们的观点。
本次“恶女”形象推荐合集共有三期，后续还有类似企划，如果你也希望在女性月更多聚焦于女性影视，欢迎你锁定业余艺术家，与我们交流。
《黑暗荣耀》（2022）
文东恩
《黑暗荣耀》以“复仇”为主题，片中的“恶女”形象主要是作为霸凌者存在。
朴妍珍、李莎拉，作为霸凌者，是集权力、金钱、美貌于一身的；崔惠廷作为随从者，是以摆脱“受害者”为由进而转变成“施暴者”。
韩剧常从青春犯罪入手，“校园霸凌”已经成为了社会现状。女性受害者，往往需要承受比男性更大的伤害和风险。
片中霸凌者的富有和美貌，使得她们在一定程度上占有父权制下的权威压制，她们抵制长相漂亮、学业优异、出生贫寒的人，从本质上说她们深受父权制影响，用“男性”的眼光审视着别人，不允许超越她们的存在而存在。
文东恩作为主角，善与恶在她的身上界限是模糊的。面对暴力，我们终于不再看见主角明显依靠男性角色的帮助，虽然避免不了老套的英雄救美情节，但正如文东恩自己所说，她需要的是“刽子手”而不是王子。文东恩的转折点不在于男主角的善良让她收获爱情，而是处在黑暗的最深渊她便明白了恶之必要。
在东恩两次即将终结自己生命时，她都遇见了不同的女性，她们让东恩再次拾起希望，拾起失去的自我，那句感人的“水太冷了，我们等到春天再死吧”是说给屏幕前的每一位东恩们的。
《顶楼》（2020）
千瑞珍
论战绩，千瑞珍一定是顶楼里最恶毒的女人。
纵观全季，千老师除了为自己事业和女儿的前途努力拼搏外，还杀了自己前半辈子的敌人，杀了自己亲爹，“不小心”杀了自己的前男友，最后把自己也杀了。
一部分依靠此角色较为完整的故事线塑造了丰满立体的形象，她的恶都是有理有据的，无非是折射出不幸的家庭教育，以及身为母亲对于女儿的保护；同时，身为反派却在一些细节方面展现出的“缺心眼”也拉近了与观众的距离。
《猫：看见死亡的双眼》（2011）
熙珍
“恶女”不只有霸气御姐，许多电影中都有小孩子化身的恶鬼形象，《猫：看见死亡的双眼》里的熙珍便是之一。
文字|亚细亚正妹、阿炮、奂饷嘉
编辑|奂饷嘉、亚细亚正妹
排版|奂饷嘉
图源|豆瓣
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