推 荐｜对抗高速时代的焦虑，我们依然信任文学的力量

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信息爆炸的时代，一条条碎片化的热搜就像一颗石子投入湖面，片刻波澜后，难觅踪迹。人们仍然深陷快节奏的生活中，为了生计，忙碌奔波，成了流水线上无暇思考的机器。

有时候，我们很难记起，上一次满怀激情是什么时候，也难以想起文学所构建出的精神世界，曾帮我们无限接近过现实中不可抵达的彼岸：

我们曾经相信水獭会从河中探出头来和我们搭话；坚信瑞文戴尔中有勒古拉斯王子在眺望夕阳；盼望海德薇一样的猫头鹰会叼着信在半夜敲窗；也曾在衣柜后面找寻纳尼亚的入口……

然而，年岁渐长，在追逐的河流中，生活被物质欲望填满：更高的薪资、更大的房子、更好的生活……这些小说给精神世界赋予的美好记忆，在成年的世界中，甚至成为了一种羞耻。

我们不自觉地活成了内心孤独的人。

“这些‘疲弱的现代人’最终都非常清楚，他们是颓废派，迷恋强大的梦，却患着生活的病。”19世纪的欧洲，在工业化的加速下，人们也陷入慌乱的精神困境中，德国文学家科普曼曾如此总结19世纪的欧洲人。

而两个世纪后的今天，这一幕，似乎又在上演。

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毛姆曾说：“要记得在庸常的物质生活之上，还有更为迷人的精神世界，这个世界就像头顶上夜空中的月亮，它不耀眼，散发着宁静平和的光芒。”

但当生活推着我们向前时，我们早已忘了上一次头顶月光是何时，又要如何重建这迷人的精神世界呢？

或许，可以试着写小说。

单读总编辑罗丹妮说，在写小说的过程中，人完成了自己跟自己的对话。

而当我们拿起笔写小说时，其实就是在与自我对话，在探寻自己想要什么，自己又是什么。只有真正审视这些，才能抛却精神世界的迷茫，更加坚定地走下去。

比如作家田耳，就迷恋于乡村——尽管那是即将凋敝的景象。那时亲友们都奔赴大城市，只有他仿佛一直在原地打转。但他用小说书写乡村中的人和事时，感受到了“一种逆向的快意”，那一刻，他才意识到，这份坚守，是自己真正想要的。

正如美国小说家雷蒙德·卡佛所说，“你不是你笔下的人物，但你笔下的人物是你。” 

其实，自20世纪白话文小说诞生以来，一代代文人便是这般通过小说，来构建宁静而丰富的精神世界，发泄绝望、获得希望与慰藉或者更深的思考——

我们看到鲁迅对愚民的愤怒，他并没选择让阿Q变得进步，而是将腐朽社会中人的全部麻木特质加于其一身，他通过极致的绝望来发泄感情；

我们看到张爱玲对感情的透彻、对家庭的无谓，她选择给半生不顺的白流苏一个深情却骄傲的范柳原，在倾倒的香港有她的希望；

我们也看到在北京讨生活的沈从文，他将心、脑、神全部留在了湘西，他没有选择从身处的北京写起，尽管那里有写不完的新鲜，反而是构建了远离战火和尘世的天堂……

今天的小说亦是如此，金宇澄在《繁花》中的老上海，李洱在《应物兄》中的知识分子图鉴……

当读者与小说中的愤怒、悲伤、欢乐、欣喜共情时，小说家们的表达便产生了意义。正如小说家弋舟所说，写作的意义是“在自身的孤独感中去想象他人的孤独……唯有将写作者的孤独置身于人的孤独之中，他自己才可能多少获得一些安慰。”

在这个意义上，一个人如果能够创造并左右一个世界，其实是一件意义非凡的事情。

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或许你早已萌生过创作的想法，但总会被各种各样的犹疑挡住了前路——普通人也能像小说家一样写作吗？

小说家石一枫曾断言，“往往只有一个普通人才能写好东西。你必须以一个普通人的心态观察身边的普通人，然后替这些普通人思考、感悟、说话，这样的状态才是一个比较恰当的写作状态，也是我自己喜欢的写作状态。”

而小说家田耳在获得鲁迅文学奖之前，就卖过空调，养过斗鸡，“跟高尔基一样，我读的大学就是社会，做生意知人面世、揣摩人心，这都是写小说最起码的训练。”

但仅有世事洞察的眼力还不够，要想把所思所想所见所闻写成一个好故事，还得经过体系化的写作训练。

茅盾文学奖获得者徐则臣告诉我们，写作一定要反复训练：“你一定要勤奋，卖油翁说的，唯手熟尔。没有谁天生就会编故事，这个能力可以后天习得。”

▲作家徐则臣

这一次，我们再次邀请了徐则臣、任晓雯、石一枫、田耳、弋舟、张楚六位中生代作家，开设了《南方周末虚构写作课：小说家的20堂课》第2期。他们也是《南方周末》早期发掘的一批优秀作家，在副刊上开设过专栏，比如任晓雯的小说《好人宋没用》的故事原型，正是来自她在《南方周末》的专栏《浮生》。

课程中，他们或许会打破你们对小说写作的一些误解：

比如，在设计情节时，初学者往往会希望情节尽量曲折复杂。但小说家石一枫却说，好情节的标准不是复杂，也不是别开生面、闻所未闻。真正的好情节，是你会相信这个故事里每一个环节，每一个波折都是真的，但当故事没告诉你的时候，你绝对不会猜到这个故事的走向。

再比如，为追求语言凝练，初学者往往会大量使用诸如“衬衫”“小餐桌”这样的概念词，而小说家弋舟则会告诉你语言要尽量避免“概念化”，一张“桌腿镀铬的”小餐桌要比孤零零的“小餐桌”可靠得多。

……

而这些写作技巧，其实也是打通虚构与非虚构的通用技巧。

所以，你还在犹豫什么？

加入我们吧，一起进入更高级的文学世界。

南方周末虚构写作课

小说家的20堂课

6位中生代小说家

茅盾文学奖、鲁迅文学奖、

华语文学传媒大奖得主

10+年虚构写作秘笈首度系统公开

小说的虚构、情节、结构、语言、人物

5大虚构写作模块

20+写作方法和思维训练

系统构建虚构写作能力

独家推荐书单＋直播答疑＋社群服务

7月8日正式开课

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暑期文学之旅

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去年已经有2400余名学员跟着6位讲师及嘉宾，学习他们10+年虚构写作秘笈，大家也是直呼“收获满满”。

为什么一定要加入？

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中生代小说家十数年积累

 5大维度系统剖析虚构写作秘笈

网上能找到的作家分享不少，但把茅盾文学奖、鲁迅文学奖、老舍文学奖得主集结起来，系统剖析虚构写作方法的，却十分罕见。

这一次，我们做到了，并用一年的时间，同中生代作家们构建了一套适用于大多数写作者的虚构创作五步法：

第一步，虚构一个世界。虚构不是真实的对立面，十月文学奖得主任晓雯将告诉你如何从真实的人性出发，找到故事源头。

第二步，搭建故事结构。故事的创作者之所以能够一次一次征服读者，是因娴熟地掌握了结构中隐藏的秘技，鲁迅文学奖得主田耳，将通过“四句话”的结构秘笈，教你把握小说结构。

第三步，用情节推动小说。情节优劣并不由情节本身决定的，而是取决于更复杂的内在原因，鲁迅文学奖得主石一枫将陪你探究其内在逻辑，用两种模型带你设计有意味的小说情节。

第四步，写出有质感的语言。写小说就是写语言，它有其内在的“文学气质”，鲁迅文学奖得主弋舟将用正反两面的审视方法，陪你找到适合自己的语言风格。

第五步，建立人物形象。优秀的小说家要有第三只眼睛，能够窥视到事情的真相和人物真实的心灵世界。鲁迅文学奖得主张楚将教你如何进行人物设定、写出人物复杂多变的内心世界。

更有茅盾文学奖得主徐则臣，从作家的阅读和写作经验出发，加餐分享如何提高我们的写作能力。

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网罗可复用的进阶写作法

像小说家一样创作

很多人觉得要写小说才学习虚构写作，其实并非如此，虚构写作的技术臻于完美，当我们在学习虚构写作的时候，也是在学习一种进阶的写作方法和思考路径，它始于小说但不止于小说：

比如我们在进行非虚构创作时，会追求事实真实、认知真实、逻辑真实，但这一次，作家任晓雯会进一步告诉你，要如何从人性真实的角度，来构建虚构作品的“真实”世界，这种对人性的理解，写小说适用，写文案、公众号同样适用。

再比如，我们常常为了把故事情节写得好看，而陷入各种细枝末节，但作家石一枫会告诉你，情节优劣的关键，是我们对人物、对时代、对生活逻辑的理解，这种直击本质的底层逻辑，会让你像小说家一样开始思考笔下的任何文字。

还有写好小说语言的关键，其实是最大程度地理解他人，作家弋舟说“写小说即是写语言，这话也是教科书中的金科玉律。千百年来，中国人那些复杂难言的个体经验，那些一咏三叹的生命感悟，就是被这些美好的词汇准确而具有审美意味地附丽”；小说的结构很多，但作家田耳说用好“四句话训练法”其实就能把握故事的基本结构……

这些颠覆我们往常写作认知的进阶方法，在课程中比比皆是，它从小说写作出发，但不仅限于小说创作，不管你是写非虚构作品，还是做自媒体，抑或是写个人随笔，这套进阶方法或许都能让你有所启发。

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高密度课程安排

构建虚构写作学习闭环

本课程设置了音频课、答疑、作业等环节，帮你构建虚构写作的学习闭环。

音频学习：20节音频课，随时随地学习

答疑互动：5位讲师零距离直播答疑解惑

作业点评：结课作品还有机会获得老师的指导

△点击图片放大课程表

如果你：

对虚构创作感兴趣，却不知道从何开始；

或是在小说创作的过程中，缺乏系统的体系；

抑或是日常的写作陷入瓶颈，不知道如何突破。

那我们诚挚地向你发出邀请。

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7月8日正式开课

原价599元，现在下单

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课程大纲

超值福利

1.陪伴式学习社群：

报名学员务必在课程页面添加班主任微信，发送订单截图，班主任将在开营前邀请学员进入【学习群】。

2.结课作业批改机会：

结课前会布置一次虚构题材的结课作业，学员需按要求，在规定时间内将作业提交至指定邮箱，讲师将挑选有代表性的作业进行点评，优秀作业将有机会在“花城”上刊登。

3.课程资料包

报名学员可获赠讲师推荐书单和课程思维导图。

适合人群

时刻与文字打交道的内容从业者

想学习写作技巧的职场人

文学爱好者与写作爱好者

小说初学者，想提升小说写作能力的人

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今日小编：心得君

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