《爱情而已》：8.2 分的姐弟恋故事，到底香在哪里？丨一酱专栏

这两年姐弟恋实火！

前有《炽道》田径小奶狗和助教姐姐「看见你就像靠近太阳」，《转角之恋》蒋雯丽明道破次元壁契约同居，《理智派生活》秦岚王鹤棣跨越 19 岁甜蜜爱恋……更别提之前韩国的姐弟恋三部曲《经常请吃饭的漂亮姐姐》（后简称《饭姐》）《春夜》《密会》。

当然还有最近我在追的周雨彤和吴磊的《爱情而已》。

如果说有些主打姐弟恋的剧还只是噱头大于内容，有工业糖精的争议，被吐槽油腻。这部《爱情而已》清爽的观感，也真让我实打实感受到姐弟恋故事的爽点！

那么，当我们看姐弟恋故事时，我们想看到的是什么？什么样的设定和情节更容易吸引观众？为什么有的姐弟恋故事原本设定不错，但成品观感却有点油油的？

今天，我们就来唠唠这个话题。

首先，姐弟恋热，有合理的社会学依据。我专门上知网查了一组数据。调查显示，我国 90 年代的婚配特点是以同龄婚为基础的男高女低模式。在传统婚姻观念影响和经济考量下，女性一般倾向于找比自己大的男性作为配偶。

在很长一段时间里，事业有成、成熟稳重的大叔都是婚恋题材影视剧里女主的标配。从《蜗居》到《北京遇上西雅图》，从《绅士的品格》到《鬼怪》，少女都有个大叔梦。

2010 年，我国夫妻年龄差的模式发生了明显变化，女高男低的「小丈夫」婚姻比例明显上升，与男高女低的「大丈夫」婚姻比例基本持平，姐弟恋婚姻开始凸显出来。

那从社会现实来说，为什么越来越多的人能接受姐弟恋了呢？

学者认为，这与我国出生人口性别结构失衡、人口平均寿命的延长有关。

而我们更直观的感受是，「姐姐」们的崛起，以及弟弟们的迭代直接促成了「姐弟恋」的普遍。《爱情而已》的编剧张英姬接受采访时说，很多二十出头的男性也在迭代，他们能以更开放的心态欣赏优秀的年长女性。

这种变化在影视剧里也有很明显的体现。2009 年的姐弟恋偶像剧《败犬女王》，用「败犬」称呼 32 岁未婚的主编女主单无双，阮经天演的海归男主一开始也是戴着有色眼镜看姐姐；

2013 年，国民女神高圆圆在《咱们结婚吧》里演一个 32 岁的大堂经理，第一集就因为大龄未婚丢工作，前期因为急于结婚而自我否定，呈现出焦虑的状态；，认识时，男主黄海波会用「剩女」称呼女主。

等到 7 年后的《下一站是幸福》，同样是 32 岁，宋茜饰演的行政主管贺繁星，会说出：「不仅是合适，要我喜欢才行」，心态明显更松弛，弟弟宋威龙对姐姐是仰慕的。

2023 年，《爱情而已》里，结婚生子，甚至恋爱都不是梁友安的必选项，从始至终首要考虑的问题都是如何让自身获得更好的成长，找到更明确的人生方向；弟弟吴磊更是从一开始对姐姐尊重中带着心动。

所以，时代前进，弟弟迭代，对姐姐的态度也会更欣赏，更包容，这也是写作姐弟恋故事的一大心理基础。

虽然姐弟恋题材和影视剧产量越来越多，但真正成功的姐弟恋故事并不多。

前有《饭姐》高开低走，后有各种披着姐弟恋外壳的跟风之作，脱离生活，难出爆款。

为啥？

有编剧分析，前些年霸总横行，这几年「追妻火葬场」成新爽点，创作者投其所好，但很多时候并没有找到独特的表达方式。男女主人设高度雷同，清一色「御姐 + 奶狗」，女主都事业有成高管起步，男主都是一脸天真治愈的小奶狗；编导要么只注重强调主演颜值，要么急于推进「发糖」的速度而疏于情节内容的真实推进，显得不走心。

我采访了几位看过多部姐弟恋爱情剧的朋友，问她们：「当你看姐弟恋故事时，想看到的是什么？」

有个一致的结论：成功的姐弟恋剧都有一个共性，那就是在这段关系中，一定要更看重姐姐的情感需求。

这个还蛮重要的，大家可以看看真实的姐弟恋里，是不是弟弟就一定是乖巧可爱专一，能提供情绪价值？

No，豆瓣小组「开水灌喉也绝对不姐弟恋了」，里面全是吐槽弟弟幼稚贪玩太粘人看不到未来的，很多姐姐直呼心累。

那请大家回想一下，你心动过的姐弟恋瞬间，都是什么样的？

我先说几个朋友们的提名：

《爱情而已》里，姐姐梁友安的心动瞬间，是一次烦心的加班后，弟弟宋三川带她玩跷跷板（硬是玩成了旋转木马），推她荡秋千，平时干练的梁经理很久没有笑得像个小孩儿一样。每次梁友安和客户谈话，给大家安排任务，弟弟都一脸仰慕地看着她，好像她会发光。

《爱情而已》剧照

《饭姐》，同事在饭局上打趣丁海寅有喜欢的人但还没明确关系，姐姐孙艺珍主动在桌下握住丁海寅的手，丁海寅惊得打了个嗝，然后用力反扣住她的手，再也没放开。之后姐姐在职场上面对上司的隐性剥削，慢慢不再那么「包子」，弟弟是真的为姐姐骄傲。

看了这么多心动瞬间，我是不是可以这样说：姐弟恋的表层爽点是弟弟的出现，让姐姐卸下疲惫，找回快乐，重焕生机，很多情绪被接住，提供情绪价值；

但深层的爽点一定是：姐姐作为个体的价值和魅力，得到真正的尊重和欣赏。

就像公众号「吐槽电影院」说的：「弟弟对姐姐的喜欢，不是见色起意，不是姐姐对自己很好很特别。她只需要做着自己喜欢的事情，在他眼里就是浑身发光的。」

说白了，大家想看的，是姐姐好好搞事业，爱自己，爱生活，自然地发光，然后，顺便被弟弟爱上。而且这个弟弟，一定要是尊重、理解姐姐，或者说整个女性群体的。

所以，这就能解释，为什么很多姐弟恋剧中的男主年纪轻轻但油腻不减。心理学家李松蔚曾说，「国产剧刻画男性经常把握不好尺度，要么是人畜无害的小白兔，要么就是油腻爹味男。」

一些编剧的思路还是过于集中在人物的外在设置，好像必须多金会撩、善于发糖、拯救女主才有人看。去年好几部姐弟恋剧里男主都是二世祖的设定，和女主都是不打不相识，欢喜冤家，工业流水线般的剧情着实赶客。

所以，大家可以试试从姐姐的核心需求出发，想想，这样有阅历也有矛盾、清楚自己去处的姐姐，到底需要的是怎样一个弟弟？

她的事业和生活遇到的瓶颈，什么样的弟弟可以结成同盟，一起并肩而行？

顺着这个方向，大概率这个弟弟会心智成熟、人格独立，懂得体贴尊重别人，不会油腻。

那么，具体什么样的姐弟恋情节设定会更受欢迎呢？

我以豆瓣上评分 8.0 以上的几部较火的姐弟恋剧为例，看看我们能不能找到一点共性。

在我看来，这几部剧的共同点是：事业主线清晰曲折，生活质感强烈，感情推进细腻自然。

以最新的《爱情而已》来说，相比爱情线，更主打的是职场励志和运动青春，给人留下非常燃和生动真实的印象。

不管是网球俱乐部经理梁友安，还是羽转网的运动员宋三川，他们从彼此吸引，到走到一起，再到迈进下一步，两个人身上的目标都很明确，在探寻「我是谁」的过程中形成最稳固的同盟。

两人相遇时，都处于事业低谷期，梁友安转岗受阻，宋三川打羽毛球板凳坐穿。梁友安用阅历和耐心陪着宋三川克服了 18-18 的噩梦，宋三川用一往无前的冲劲给了梁友安经营俱乐部的信心。

这部剧的生活质感，也是很多人赞许之处。一个网友看了第一集前十分钟，就说，「梁友安就是真实的社畜。终于有个真正上班的女主了」。

特助女主上场，就要解决品牌赞助马拉松比赛的项目危机，后续更是琐事一个接一个，每分钟都在飞速运转。

相比很多姐弟恋剧里女主性转般的悬浮霸总人设，梁友安干练细致，懂得辨人识色；同时她也会疲惫，会被上位者利用，成为系统里的一颗螺丝。这也是一开场让很多人有共鸣的地方。

《爱情而已》的感情线与一切狗血元素绝缘：没有催婚的妈、窥私的前男友，或者半途杀出的小三。每个人物都有自己的驱动和线索，绝不是撮合男女主恋情的工具人。

男女主都是相对成熟的成年人，感情是在结成同盟，解决问题的过程中，自然生发出的。

心理学家李松蔚也专门发文，评价剧中的爱情是「亲密关系中最自然的形态」，是一段「健康的亲密关系」。 

李松蔚微博截图

如果说《爱情而已》是健康的「小爱情」，那么同样讲述姐弟恋的韩剧《春夜》和《密会》则野心更大，把触角伸到了更广阔的东亚家庭、社会现实问题层面。

这两部剧和（高开低走的）《饭姐》出自同一导演安畔锡之手，他最大的风格就是用姐弟恋映射社会问题，在风格上追求生活质感。

《密会》里，姐弟身份和年龄都是相差最悬殊的——整整 22 岁，且有「不伦」的成分。

刘亚仁，20 岁，钢琴天才，出身《寄生虫》似的底层，跟着 YouTube 自学钢琴，住在阁楼上，练琴时的隔音装置是装鸡蛋的泡沫壳；金喜爱，42 岁，艺术财团会长，丈夫是钢琴家，表面看掌握财团的经费分配，背后却是各种财阀势力的博弈。

但两个人的精神层面，却和物质成反比：贫穷的弟弟对钢琴有最纯粹的热爱，姐姐却在日复一日的被操控中逐渐忘却初心。

接下来我们都知道了，姐姐把弟弟带入殿堂，弟弟带给姐姐的却是灵魂的救赎。

B 站 up 主「Claire 的编辑室」有一个颇为独到的总结：「姐弟恋的本质，是『已被规训』的个体和『未被规训』的个体间相互吸引与救赎」。

这在《密会》里体现得尤为深刻，男女主互为镜像，男主莽撞的天真对照女主光鲜背后的崩溃，映射出的是阶级差异，体制腐化，性资源的剥削等社会议题，会让人思考，艺术的本质是什么？是否一定抹不掉阶级的影响？这也让这部剧的思想深度和艺术性高于一般的姐弟恋作品。

韩剧姐弟恋三部曲，都有很强烈的关注社会现实问题的意识，特别是女性问题，包括女性在职场、家庭中的不公境遇（各种隐性的性骚扰、剥削）。

《饭姐》里女主从老好人变成敢于拒绝陪酒饭局的过程，也是我最喜欢的部分。是弟弟给了姐姐力量，但直面说不、敢于承担后果的，一定得是姐姐自己。

这是不是会给我们这样的启发？在设置情节障碍时，可以顺着这个思路：姐姐可能遇到哪些深层的阻力？你想让男女主共同对抗些什么？想要达成一个怎样的目标？最终姐姐和弟弟会成为怎样的人？

说到底，爱情剧最后拼的还是对人的理解，对女性意识的理解。我们想看的姐弟恋，可能就是两个很好的人，在经营共同目标的过程中，如何对抗不公，收获一份健康的关系。

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