当我们谈论故事「张力」时，究竟在谈些什么丨伊谢专栏

一个萌新常见问题是：为什么我的故事总被评价为没有张力？怎么才能提升故事的张力？

要回答这些问题首先要要说清楚：当我们谈论故事张力时究竟在谈论什么？有时好像在谈悬念，有时好像在谈矛盾，有时好像在谈故事节奏，但悬念多矛盾足节奏快的故事还是可能不好看，为什么？

因为故事张力和悬念、矛盾、节奏紧密相关，但又不止于此。故事并不仅仅由事件本身组成，叙事手法同样重要——当我们谈论故事张力时，实际上谈论的是叙事手法。

为了便于理解，还是先现编一个例子吧：

相信大家凭着阅读和写作经验可以想象，这段对话（细化出来可能有将近两千字），应该发生在故事中后期的真相揭露部分，甚至可能是剧情高潮阶段——但给人的感觉非常没劲。

对这种纯聊天解释剧情的写法，读者/观众们有很多吐槽，比如「站桩尬聊」，我则通常评价为「好像两个人对着读剧本」。不过，同一段台词在不同的叙事体裁中可能会得到不同的评分。

在传统话剧中，如果对上文照本宣科，这段剧情很可能会演成两个人干站着尬聊十分钟，显得非常冗长平缓。如果是先锋戏剧或影视、动画、游戏，则可能会在角色说台词的同时插入一些回忆杀影像，但本质还是尬聊。

漫画、小说、视觉小说、AVG 游戏的读者/玩家看这段剧情肯定不需要十分钟，因为这些叙事体裁不需要演员来读台词，两千字一扫而过——节奏不慢，只是看起来很平。

不过，这类作品一旦改成有声漫画或有声书、广播剧，表现节奏就会被拉回最慢的「传统戏剧」这一档。

可其实我们有一些普适的改进方法，对大部分故事体裁都适用。

让这段对话在不稳定的环境中发生，比如 A 和 B 所处的房子/船舱/车厢/机舱快塌了，话讲到一半突然来了个爆炸，一边拆定时炸弹一边聊，一边飙车一边聊，甚至一边被僵尸追一边聊……

增加环境矛盾，同时也能起到打断「站桩尬聊」的平缓叙事节奏的作用。

在上文这个举例中，A 和 B 之间的仇恨本来就是人物矛盾，但如果仅限于此未免太过死板。

像这种两个角色对着扔真相的剧情，大家很容易想像出一个「双方持枪或持剑互指」的场景，对当代读者来说可谓习以为常，反而显得平平无奇——读者会想，难道作者真的会在他们把真相交代完前发便当吗？

如果把「持枪互指」替换成「B 受了重伤但还在坚持讲真相」也一样——难道作者真的会在B把真相交代完前发便当吗？

《狂飙》剧照

在我的萌新时期，我真的会先让角色们把真相说完。因为萌新作者有一种常见病，就是忙于把自己想要讲的一切都尽快倾泄给读者，却忽视了讲故事的方式。

而老练的作者马上会把经典套路「B 讲到一半死了、晕过去了或被人抓走了，使 A 不得不通过其他方式寻找真相」列入备选——备选，但不一定要这么写，因为我们还可以考虑加入新角色，比如：

不论是谁，第三个角色都可以打破「A 和 B 对着读剧本」的沉闷感。老练的作者不会在单一思路上限死，而是会同时思考多种可能性，再选出最合适的桥段——也许到最后，还是「B 讲到一半没法讲了，A 只好自己找真相」最好。

在例文中，谁杀了 A 的父亲、谁杀了 B 的姐姐都是悬念，但写成直白的一问一答并不好看——哪怕这么写是必须的。

其实我们还可以通过其他一些方式吊起读者的期待，其核心是提前告诉读者一些角色们不知道的信息，如：

如果没有这个字幕，观众可能会误会这段送花剧情是浪漫搞笑的纯言情桥段，甚至分心懒得看。

在这一剧情中，如果提前告诉读者 B 讨厌什么，会形成一种「B 为什么要这么告诉 A？」的悬念。如果不提前告诉读者，它就仅仅是对未来剧情的伏笔——也可以这么写，只是作者应该提前想清楚不同写法带来的不同效果。

同上，提前告诉是悬念，不告诉读者就是伏笔。

也是一种很有趣的写法。要注意的点在于至少要让读者对其中一人（通常是主角）移情。如果读者根本不在乎他们所有人的安危，这种手法也没那么吸引人了。

《无间道》剧照

那么，把以上三种手法都用上后，第一段例文就可以改成：

房子什么时候会塌？C 什么时候开枪？B 或 C 会死吗？A 会得知所有真相吗？不断加入的矛盾与悬念打破了原本沉闷的叙事节奏，使读者对剧情的发展充满了期待，从而形成了故事张力。

上文举例的凶杀复仇故事自带强大的剧情冲突，在冲突较小的故事（比如没有出人命的校园窃案）中，以上三种修改方式依然适用。那么接下来，是萌新很喜欢问的另一个问题：人物关系的张力怎么提升呢？

说到人物关系张力，就要说到萌新另一大常见病：不想写变化。

以人物关系中最容易出矛盾的爱情关系为例，萌新常常倾向于写：一见钟情然后结婚——然后萌新就想不到还有什么剧情桥段可以写了。

但其实增加人物关系张力的要诀就在于：不要太爱，或者说，不要一开始就是100%的爱。

在改进人物关系张力的过程中，技巧1「增加环境矛盾」可以有，但不是最重要的，因为环境矛盾对爱情关系来说也经常起「吊桥效应」的作用，吊桥效应可以迅速提升好感度，但好感度提升了不一定就有「张力」。

最重要的是「增加人物矛盾」和「增加叙事悬念」，如：

A 对 B 一见钟情，但发现自己爱上了仇人（人物矛盾）。A 认为 B 不知道，但 B 只是假装不知道（提前告诉读者的信息，形成悬念：B 为什么要假装？）。

以上修改思路依然可以替换进冲突比较小的故事里，如家族世仇替换成敌对公司。当然也不是非结仇不可，还有其他很多变体。

总之，矛盾和隐瞒（但读者/观众知道）是不可缺少的要素，典型例子如《史密斯夫妇》，变体如《间谍过家家》——男女主之间虽然互相隐瞒，但矛盾没有史密斯夫妇那么突出，于是秘密警察小舅子出现了，他与男主的祖国完全敌对。

换个角度说，把「一见钟情直奔结婚’不好写」和「不要一开始就是 100% 的爱」结合到一起，你就会发现最好用的桥段是「先婚后爱」。

而且这个思路也可以用来写「互相讨厌的人被迫搭档」「重组家庭的亲子关系」等各种变体——如果你学会了怎么写爱情关系的张力，对亲情、友情等其他人物关系的写法自然也可以举一反三。

比如说，写一段故事结束后恋人/亲人/友人重逢的剧情，如果只是故事结尾部分的一个拥抱（或新海诚动画结尾常见的男女主角重逢场景），问题不大。但如果他们要甜蜜地相处三千字，怎么写？

萌新会说「都结局了我就想写三千字纯糖不行吗？」但老练的作者会说，这么长的「纯糖」太乏味了，如果你看到一段精彩的「纯糖」，它其实一定也经过了作者的精心设计——上面说的三种方法全部可以用上！

▶ 环境矛盾：比如开着随时会炸毁的破车破船破飞机。

▶ 人物矛盾：比如吃醋或战损，或角色暂时失去了某些肢体能力，包括但不限于视力、听力、语言能力、行走能力等……

▶ 开头悬念：比如 A 想给 B 一个惊喜，B 一无所知，读者可以完全知情，也可以只知道「惊喜」，但不知道具体内容。

（好吧，全部用上的话写出来可能不止三千字）

总之，在矛盾与悬念给足的情况下发糖比在平稳的环境里发糖有趣。

再如，在我刚看的《星球大战：异等小队》第二季第 12 集中，有一小段剧情是两个认识不久的老兵谈自己在战争结束后的感受——但是，是在老兵 A 踩中了压力地雷，老兵 B 尝试帮他拆弹的情况下，一边拆弹一边谈的。

再换个角度说，要是你写纯糖或闲聊都能改出张力来，那你写一些对峙、推理之类的场景自然更不在话下。

「如何提升故事的张力？」这个问题也可以替换成，「怎么让读者能提心吊胆又迫不及待地看我的故事？」

其核心在于，战胜本能和利用欲望。

我们身为人类总会有一种惰性本能，那就是希望生活中的一切都能顺利发生。反映在故事写作中，就会表现为把故事写成：两个健康正常的角色在安稳可靠的环境里一口气解释完真相，然后顺利解决问题——就像做应用题，列出了所有条件之后就该算出一个正确结果。

或者，写成上文第四部分我举例的：一见钟情然后结婚。

但我们观看故事时心怀的其实是一种与本能相反的欲望：我们希望能身处在安全的环境中，却得到刺激、惊险、超乎想象的人生体验，期待看到意料之外、情理之中的精彩内容。

因此，提升故事张力，就需要作者战胜惰性本能，破坏稳定感，为故事带来变化和期待；需要知道原理（战胜本能、利用欲望）和技巧（增加故事内的矛盾和故事外的悬念）；也需要写作和阅读经验——

因为我们非常容易顺着本能偷懒，所以需要用经验养成一种「哪怕我按本能这么写了，但我还是会很快意识到这么写不行，得改」的直觉。

从这个意义上来说，阅读本文不一定能做到「看了我就会了」，但一时学不会也没关系。如果你能做到「想写三千字纯糖时提醒自己加点悬念和矛盾」，就已经是走出了通往成功的第一步。

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