暖男还是霸总？爆款男主是如何塑造的

2004年，《水月洞天》的播出是周易影视打出的一张最强王牌。就像仙剑系列火了唐人，水月洞天也令周易一举打出了自己的品牌特色，成为80、90后古装武侠剧爱好者心中的白月光。

当然，这白月光里最白的那一个，始终非《水月洞天》的男主童博莫属。

很多网友一度奉童博为男主天花板。

至今无人能出其右。

温柔的男人最有魅力。在霸总流行的年代，连生气都舍不得对女主摆脸色的童博就显得尤其珍贵。

同一时期，台湾省继《流星花园》之后，还在量产霸总。不管是《王子变青蛙》的明道、《恶魔在身边》的贺军翔，还是《绿光森林》的立威廉，就连娃娃脸的林志颖，也在《放羊的星星》里面一展霸总高冷的气质。

记忆中，霸总们就是随着台湾偶像剧的输入，逐渐在年轻一代观众里打开了市场。

他们有着显赫的家世，迷人的外表，一出场就自带 BGM，满脸都写着生人勿进，世界欠我五百万；

但唯独女主可以让他们心花怒放，对他们呼风唤雨，为了女主，他们就算承包鱼塘也在所不惜！

相比霸总横行的年代，在我的童年里面，猴子是可以当男主的；黑炭头的大叔额头上有个月亮，能管人间所有不平事；后来他还换了一身红袍，满面虬髯，连带着把地府里的不平事也一起管了，他不再是包青天，而是捉鬼的天师钟馗。

1997年，九岁的曹骏在《真命小和尚》里挑大梁；而那时的李保田老师佝着背成了风靡大江南北的宰相刘罗锅。

常常很怀念那个时代，百花齐放，就连童年阴影安嘉和（《不要和陌生人说话》冯远征饰演的男主）都成了不可复制的经典。

我刚开始写作的时候，写过家道中落沦为乞丐的男主，编辑说，你这个男主也太寒碜了；

也写过败光家业的二世祖，编辑说，你这男主也太没格调了；

然后我又写了一个为救白月光而利用女主的男主，一心想展现女主悲情的一生。编辑说，这样的男主很不讨人喜欢呐。

我怒了：「写作的意义在于披露现实，我不是来给你塑造梦中情人的！你难道不能从这些寒碜的、没格调的男主的人生经历里面，得到些须感悟吗？为什么男主就一定要让你喜欢，而不是发你深省？」

编辑：「你说得有道理，但我不接受。」

我曾经一度觉得，霸总有什么好稀罕的，孔乙己讨人喜欢吗？但鲁迅先生笔下的男主是你们霸总能比的？

然而，接连的受挫却使我意识到，流行小说到底和传统文学不同。

要获得读者，就得迎合读者。

流行小说的读者只会为自己怦然心动的东西买单。他们喜欢什么，作者就创造什么，这样才能在创造作品的同时，也创造出财富。

但我后来在写作的时候，还是出于个人的喜好，有意无意在疏远霸总这一类男主。

大概是对童博爱得太深沉，我有好多小说的男主都有着跟童博一样的亲和与温柔。

不怕暴露年龄地说，在上世纪八九十年代，有一类男主一直也是荧幕上的大热。像古天乐演的项少龙、张卫健演的方世玉、梁朝伟版的小鱼儿、还有陈小春版的韦小宝。

甚至就连《栋笃神探》的黄子华，一个跟帅字毫不沾边的角色，到现在也是港剧迷们心目中的经典。

但这些活泼鬼马的、吊儿郎当的男主们，不知道是从什么时候起，就开始不那么频繁地出现在观众视野了。

韩剧的大量输入开始占领女性观众，帅气又深情的欧巴们成了女性为之疯狂的优质偶像。

韩剧的男主们，不管他们顶着什么家世头衔，性格外向还是内向，不管是来自古代还是来自外星，把这些浅属性扒掉以后，他们身上更深层的内核，也都无一例外：弱水三千只取女主一瓢饮。

我们常说，宁负天下不负卿，女主从男主身上获得的、那份独一无二的宠爱，本质上，并不是在满足女主。

而是通过女主，在满足女性读者或者观众。

美国著名的社会心理学家马斯洛将人类的需求分为五个层次，这五个需求层次由低到高，分别是：

生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我实现需求。

生活中，当人们的生理需求和安全需求这样的低级需求得到满足，人们就会渴望更高一级的社交，尊重和自我实现等高级需求。

清楚了这五个层次的需求，我们就会发现，其实，不管在影视作品，还是在小说作品当中，能够令观众或读者产生爽点的情节，本质上，都是在满足角色的某一个、或者某几个层次的需求。

《还珠格格》里，小燕子被困在棋社，每天受尽老板娘的折磨，几乎丢掉半条命；她获救的那一刻，就是她的生理需求和安全需求得到满足的时候。

观众从为她捏一把汗，到为她松一口气，就是情绪的先抑后扬，爽点就在这样的抑扬之间诞生。

《水月洞天》里，豆豆失踪，童博焦虑，一时情急脱口说出「我喜欢她」，被刚好回来的豆豆听到，两人拥抱在一起。这是角色的社交需求（包括情感和归属需求）得到满足。同样，我们作为观众，也能与两位主角共情，体会到双向奔赴的喜悦。

透过马斯洛需求层次，我们其实不难理解，为什么韩剧会火，而霸总的市场到现在也未见衰竭。

那些前仆后继的长腿欧巴和鱼塘主们，本质上，都是编剧或者作者抓住目标受众的需求层次的产物。

女主无家可归，男主收留；

女主被仇家暗算，男主奋身保护；

女主遇上官司纠纷，男主帮忙介绍律师并助她打赢官司；

等等这些大众司空见惯的情节，都是编剧或作者不断地在为女主制造需求，进而安排男主满足其需求的过程。

每一次需求的满足都会诞生一次爽点。

所以，从本质上来说，即便我个人并不喜欢塑造霸总型的男主，但不管我写乞丐也好，写二世祖也罢，在网络言情这一分类，这些男主跟霸总们其实有着殊途同归的结局：他们都是奔着满足女主需求、进而满足女性读者的内心需求去的。

身为作者，弄明白这一点，我们也就能抓住问题的核心：在言情的市场，霸总只是男主的呈现形式之一。

我们可以去创作肖奈、韩商言那种高冷型的大神，也可以创作方世玉、韦小宝那样吊儿郎当的皮猴。

又或者是春风和煦的童博们。

男主们的外表、职业、性格、乃至他的人物目标，这些都是可变的。而只有满足需求才是唯一不变的内核。

只不过，随着现代观众和读者越来越深入的思考，包括更多女性意识的觉醒，对于喜欢言情的女性受众来说，她们对男主的要求已经不再只停留于满足前三种需求层次（生理需求、安全需求、社交需求）。

换句话说，身为作者，如果我们的作品能够匹配读者内心更高层级的需求，即尊重需求和自我实现需求—— 

那就意味着，我们离创作出爆款男主的距离会更近。

某网剧（因为记不清楚而无法提供剧名）有一段戏讲到女主上擂台，明知对手很强劲，上去肯定会吃苦头，周围所有人都反对，只有男主支持。

男主知道女主必须自己去面对擂台上的敌人，才能解开长久以来的心结，并且认为女主有机会可以战胜对方。

相比劝阻、或者插手辅助、或替对方挡刀这一类的狗血桥段，看着女主堂堂正正战胜敌人的男主，真正懂得对方内心的需求并给予尊重，显得更稳重而有魅力。

所以说，随着女性更高层次的需求被看见，网文男女主的人设也在发生变化。

在女频，不管是搞事业的大女主，还是热门的先婚后爱、追妻火葬场，我们都会发现，真正独立、强大、有智慧、不恋爱脑的女性角色，越来越受到读者欢迎。

这也导致了读者对男主的要求从帅气、多金、深情三者缺一不可，逐渐扩张到需要更多的附加属性。

而这些附加属性，无一例外，都需要男主看到女主、乃至整个女性群体内心深处更高层次的需求，从而给予理解和尊重。

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