专访王食欲：我写小说，就是为了好好学习
「写小说可有意思了！」
为了写好电信犯罪，她跑去相关行业卧底打工；为了历史小说严谨，她从北京飞到杭州查找一本古籍；为了写一本大数据相关的故事，大纲才在脑内成型，她就火急火燎找朋友学起编程。
编辑上门约稿，她会抱着给甲方做项目的心态，一定要「包您满意」。交给编辑的文件夹里，不光有完整小说，还会带大纲，人物小传和一份三四十页的 PPT 项目书，可以直接对接出版和影视版权。
读了太多作家苦闷的写稿历程，让新手对写作望而却步，不如来看看王食欲如何靠写小说掌握一身本领。
研习社和每天 IP 推荐合作，邀请到【故事存储计划】头奖得主王食欲，通过关于获奖作品《无畏布施》（点击蓝字查看作品详情）创作的对谈，走进她「有意思」的创作世界。
《无畏布施》的故事扣人心弦：白水寺唯一的和尚常海圆寂前曾购买人身意外保险，受益人是他的女儿王欣欣。为了用这笔保险赔偿金修庙，小徒弟明修孤身一人来到北京。谁想，王欣欣身患绝症命不久矣。而保险公司又以「常海以见义勇为救人是自杀行为」拒绝赔付。事情一时间陷入僵局，这趟入世之旅比明修想象得要难得多...
王食欲用多视角的叙述方法，从不同角度来看待这个难题，让读者在一波三折的情节里，为每一个人物揪心，随着最后的尘埃落定，所有人物和读者一起感受到一场心灵洗礼。
关于《无畏布施》的创作契机，据王食欲讲述，故事的雏形早在大学时就有了。本科就读于北京电影学院导演系的王食欲，在大学时拍过一个被村里寺庙师父帮助的农村儿童的纪录片。在后来的一次剧本创作课上，她以这个孩子为原型创作了《无畏布施》的初版——一个短片剧本。这个故事她和课业教授都很喜欢，却因各种原因遗憾搁置，没有后续。
毕业多年，这个故事一直萦绕在王食欲的脑海里，想找个契机把它完整地呈现出来。当每天读点故事 APP 编辑小鹿邀请她参加征文，她立刻想到了这个故事，让多年前的遗憾开花结果，呈现在读者的面前。
《无畏布施》塑造了许多年龄职业不同的人物，每个人物都有独特的记忆点，都能引发读者强烈共鸣。
如何写出多样又丰满的人物，王食欲的方法是多从日常生活中取材，观察遇到的形形色色的人，把他们的经历收集起来，放进合适的故事中。
小和尚的原型来自纪录片作业，王欣欣则是大学打工时认识的同事，保险经理是真实接触过的相关从业者。这些活生生真实存在的人，在他人眼里可能只是擦肩即忘的路人，在王食欲笔下演绎了一个个或温暖或悲伤的故事。
从故事成型到最终版，保险经理顾佳是变化最大的角色。
《无畏布施》最初是由剧本改编为小说，最大的问题是把简练的大纲式文本转化成更具文学性的表达。和编辑交流沟通后，王食欲开始重新审视这个故事，发现保险经理这个角色在职业上有很多可以发挥的空间，适合扩充人物故事为小说整体增色。
她观察起合作过的男保险经理，每天从很远的地方往来通勤，辛苦奔波。在那辆来往梦想与现实的公交车上，他会想什么，车上不同的标语又如何触动他，郊区的生活和城中心的工作又会在他心里留下什么。这些都是王食欲坐过同一辆公车后的思索，并最终赋予人物。让通勤这个在大多数人生活中常见的动作成为人物锚点，丰满角色形象达到共情效果。
POV（Point of View），「视点人物写作手法」，指在叙述同一件事时，采用多角色与视角的转换，增强叙述的灵活性，给丰富背景与人物经历带来便利。同时，运用 POV 手法写作时，极易出现视角失焦，情节断掉，情绪被打断等问题。
《无畏布施》运用 POV 手法，采用 7 个视角来完成整个故事。故事中有插叙和人物回忆，但是整篇读来，时间线清晰，情节环环相扣，多视角的呈现让人物丰满，故事充盈。王食欲分享，只要拎清主线，把每个角色要承担的主线叙事任务讲清楚，就可以避免 POV 的那些弊端。
小和尚明修从村里来到大城区，想要报销保险遇到的各种各样的困难和阻碍，最终保险成功报销，但是钱没有拿回，是《无畏布施》贯穿始终的主线。在这条主线里，情节的每一次转折，困难每一次的出现和解决，都和故事里的角色息息相关，角色的选择和举动不是孤立的，都是为了推动情节发展。
比如女主父亲常海的部分，用过世父亲的视角回忆，情节看似和主线无关，其实为女主之后选择做铺垫；小鹦鹉啾啾甚至都没有和主角直接发生过接触，但正是啾啾的出现，赋予了保险经理顾佳的成长，合理化顾佳最后的选择，让整个故事圆满。
这些看似不同的故事围绕着主线，交叉推动着情节前进，又补充着各自的细节，让大主题更加圆润，丰盈。
前段时间网络上曾流传近些年网文标签变化的统计表，爽文和甜文在近些年一直是一、二名，可窥见这几年读者们的口味。《无畏布施》的情节发展或人物结局都和大众意义上的「爽」不相关，但是它依然得到读者和编辑的青睐，夺得征文比赛头奖。
王食欲认为作品的「爽点」是作者与读者之间的约定，而并非是所有人都成功的大团圆。比如大热韩剧《黑暗荣耀》，编剧一开始就告诉观众这是一个复仇的故事，情节是看主角如何一步步复仇，爽点是复仇成功坏人得到惩戒。
而《无畏布施》里，她与读者的约定，不是保险经理赚了那笔救命钱，也不是女主欣欣治愈并获得爱情，小和尚拿到赔偿款开心回去修庙。而是每个人都去践行「无畏布施」，即在他人有急难、困苦的时候，抚慰人心，使人身心安稳，脱离恐惧。
这不是一个悲伤的故事，在王食欲眼里，这个故事称得上圆满，甚至是 happy ending。因为故事的最后她完成了和读者的约定，每个人在结局都得到爱，得到温暖，在面对死亡时不再恐惧，得到「无畏布施」。
所以很多作者朋友其实在写文构思时，不必纠结「甜」还是「爽」，而是多想想这篇小说和读者的约定是什么，如果这个约定传达准确，它就是一篇好故事，作者和读者都会开心。
在采访王食欲时，我最好奇的问题是她是如何驾驭那么多不同题材的。翻开她的作品集，女性职场，严肃历史，现实主义，犯罪喜剧，不同类型不同行业的故事她都有涉猎。在创作跨题材小说时，要面对很多知识和信息盲区，不断查资料，踌躇是否写得准确，让很多想转换题材的作者在下笔前望而却步。不过，这对王食欲来说却完全不是问题，这源于她独特的创作初衷。
「我写书是因为我想通过写书的方式，去看到各种各样不同的世界，去体验不同的新鲜感。」
在创作过程中，她可以为了解一个行业，空出时间去相关行业打工；也能为了一本没有电子版的古籍，从北京飞到杭州，专门去当地古籍博物馆查找；甚至在一本策划大数据相关的小说时，什么都没定下来，就先找微软的朋友带她入门学编程，最后小说策划没成，但因为学了相关知识，触类旁通的了解了黑客技术，电动车数据，以及一系列人工智能相关的问题。
她认为写小说是一份结果反馈。在新的世界探索的所见所闻，了解的知识，最后总结进这部小说。写小说具有满足她好奇心的功能，促使她更愿意去尝试各种各样的题材，看看自己还能从中获得什么。
在挑战不同题材中，她把情况分为两种。一种是可被学习的，比如古代知识，行业知识等，既可以通过阅读丰富的资料文献学习，也可以去请教身边行业相关的人，这种题材是相对好挑战的。
另一种是不可学习的，比如城市长大的人，很难去创作乡村题材，尽管也有文献书籍、纪录片，但是没有在那个环境生活，是无法体会其中风土人情。照猫画虎硬去写，只会四不像。如果真的要创作这种题材，只能去采风，去接触，去亲身体验这种生活。
如果一些作者想要尝试新的题材，可以先从可学习的那部分做起，不可学习的题材则放长线，不断去接触了解，再去创作。
王食欲目前是一名作者、编剧和广告监制，多重背景让她成为一个能帮编辑省事的作者。
她会在写小说时，顺手创作一个简单的剧本，即使没有剧本，也会准备一份详细的大纲和人物小传，甚至直接做一份三四十页的 PPT 项目书，这份项目书包含各种商业卖点。
这次参赛也是，王食欲和编辑沟通时，除了小说，还准备了小剧本，人物小传和自己的简介资料。她笑谈，自己当乙方当惯了，不光写小说像做产品，自带营销思维，和编辑相处也会把对方当甲方，尽量做到大家都满意。
在和编辑的沟通中，王食欲说自己会尽量满足编辑的要求，只要不是那种很自相矛盾的需求，她基本都会配合。但在合作时她也有自己的判断评估，觉得编辑能力不错，给的意见会更多的配合，《无畏布施》便是在这种彼此信任沟通下完成的。
和编辑意见相左，想法差得比较大时，她一般会运用乙方思维，想个办法绕一下，用另一个办法让彼此都满意。在和编辑的相处中，她会找到一个平衡点。
目前王食欲的写作方式，主要是和熟悉的编辑互相约稿为主。但还是会参加一些比赛，比如这次【故事存储计划】，好的平台和征文，可以让作者直观地了解目前读者和市场喜欢什么样的小说。
关于自己实用的写作小方法，她和我们分享了卡片写作法。王食欲大概有三百多张卡片，卡片上会写一个主题，一种人物设定，或一个关键词。在正式动笔前，她会把卡片洗牌一样弄乱，然后抽其中几张，利用这几张来联想丰富自己的大纲。也会在卡文或者觉得小说太单薄时，从卡片里抽几张，看能不能得到启发。
采访的最后，我们向王食欲询问了她对新手作者的写作建议。她的建议非常简单，只有一条，就是一定要写完自己的第一本书，第一篇文。
她分享，新手写完一篇文的意义，不在于有没有人看，或者数据多少，而是实在写完一篇文后，你就会成长起来，写作中遇到的问题经验都是独属于你的，只有不断写才能进步，写完一篇小说或一部长篇，比看再多的写作技巧都能让你成长。
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