策展人说丨李振华《邬建安 个展：是海，是沙丘》

记得和邬建安谈永生，大概是对生命和时间想象的理解，我们会谈很久，甚至忘了时间。究其根本，永生有着几个面向。一个是能量的转化，进而是形象的转化，如六道轮回之说，或民间故事中的幻化，精神时断时续。一个面向是不死，几百岁、上千岁的人、树、石头，都可能成为一种通晓过去一切，但有困于现实肉身的状态。一个面向是非物质性的，是一个念头，一个思想，或仅仅是一个愿望，在个人或人群中显现，并在不同的历史和现在的时刻中保持一致性。一个面向是来自外星的，古来和未来的结合体，永生是在时间之外的存在。

邬建安的作品第一次出现在我策划的展览，是2014年“多重宇宙”——上海21世纪民生美术馆的开馆展，2017年上海两个美术馆合并，名字也改为“上海民生现代美术馆”。2017年我们在“不息”——第57届威尼斯双年展中国馆中遇到，展览相对完整的呈现了邬建安的几个创作高峰阶段，《白日梦的森林》《九重天》《五百笔》系列、《崖山》系列（姚惠芬、姚惠琴合作作品），苏绣、牛皮、铜、水墨笔触，有些是材料在当代理念中的转化，有些是传统照进现实的瞬间。2018年邬建安和我在机场相遇，他赠书一本，并谈起“越后妻有大地艺术三年展”的《五百笔之屋》大作，很是兴奋。

邬建安起于民间美术之研究，其民间美术研究之方向，从皮影2研究，到最近的“苗”3文化的探索。皮影、皮影戏的研究有其地区化历史特征，相传汉武帝（公元前157-87年）的故事，之后随蒙元时代（公元13世纪）扩张，其形式（技术）传入现在的伊朗、土耳其、亚洲周边国家、俄罗斯、欧洲诸国。如此，中国民间美术的线索，是从上至下社会运作结构的投射，同时，也是前全球化时期，文化在各个地缘社群间传递的现实。文化在传递的过程中，会自主的改变其故事的叙述方式和将其本土化，如意大利歌剧《图兰朵》4中公主的故事，源自12世纪波斯诗人内札米·甘哲维（Nizami Ganjavi）5的《七个肖像》6的故事中“红色、火星、星期二”，其故事恰源自波斯国王和蒙古可汗之典故。如今日再观皮影，及其文化地缘化的变迁，也就更容易理解技术层面的光影关系之延续，叙事关系上的演化迭代。正如如吕胜中在其文《有二说二》中提及的“学问”与“艺术”并不冲突之理念，民间传统和当代也非无法调和。

对民间故事和形象的引用，同时出现在卡拉·沃克（Kara Walker）的作品《美国之家》（Fons Americanus）中类似古代壁画或中国画叙事的视觉叙事层叠关系，流泪的非洲移民、游弋的鲨鱼、身体是喷泉的暗喻，是象征的，是悲伤的历史故事。卡塔琳娜·弗里奇（Katharina Fritsch）作品中的《鼠王》（Rat-King，1993年）、《公鸡》（Hahn/Cock，2010年），章鱼、大象、蛇，都是这一线索上的关于动物、图像和知识积累的释放。黄永砯作品中也有同样的引用方式，《乔治五世的噩梦》（2002年）中老虎袭击大象上的探险者乔治五世，据传英国王乔治五世1911年远赴尼泊尔打猎时，曾一天内猎杀了四只老虎。黄永砯据此设想了老虎反扑乔治五世的场景，这件对殖民主义的暴力历史……叙事的、象征的、尺度变化的动物和人，都在当代艺术领域成为一个非常特别的探索范畴。进而引入生物多样性话题的如皮埃尔·于热（Pierre Huyghe）在作品中使用的洞穴盲眼鱼7，染了粉色前腿生活在美术馆或野外的狗，长在雕塑头部的蜂巢等等。也都在呈现一种更复杂的生态之关切，并为之提供一个悬置在被引用材料和形态之上的讨论，涉及到环境变化、气候变化、人内心和外部世界变化之平衡。

邬建安的作品来源的传统和民间，也有着复杂而多样的延伸，与上述艺术家所推进的殖民史问题，现代性冲击，以及生物多样性，进而探索非人类中心的姿态。如果对比这些在当代艺术领域的探索，也不难发现其讲故事的特征，历史和现在的互为映照，持续演进的探究文化和人之相处。图像之所以是象征的，主要还是因为文化基因的累积之结果。如蛇与圣经故事的联系，佛陀故事与鹰的联系，民间传说中猴子和人的故事等等。邬建安作为一个研究民间和传统的学者，信手拈来的元素，新奇怪异的形象，即是传统的延续，也是其按照象征的逻辑创造的故事新编。

在和邬建安的谈话中，有一种奇妙的活力。也许在其作品多有其图腾、志怪的图像部分，多被联系到民间剪纸、《山海经》，而忽略邬建安创作中的超自然力——非图像的，非志怪的，绵延不懈的追问。其创作有现代性情况下，被放大为民族主义或地缘政治、身份政治的部分，也有神秘感及其叙事的力量。邬建安作品中被忽略的部分，在《征兆》（2016年）系列中被改变的动物，暗藏着自然世界的能量，或是基因改造的未来？这是现代性的困境，未来和过去都不可知、不可控。唯一可能的道路是面对这一困境，试着描述这一对应的关系，进而理解现在和人之所在。

1975出生于北京，现工作于苏黎世、柏林和香港。1996年以来活跃于当代艺术领域，实践主要围绕策展、艺术创作和项目管理。现任香港巴塞尔艺博会光映现场策展人（2014至今）、瑞士Prix Pictet摄影节推荐人。曾担任瑞士保罗克利美术馆夏日学院推荐人、英国巴比肯国际展览“数字革命” (2014)国际顾问等。

李振华曾主持编撰艺术家个人出版物《颜磊：我喜欢做的》《冯梦波：西游记》《胡介鸣：一分钟的一百年》和《杨福东：离信之雾》。2013年艺术评论以《Text》为书名出版。2015年获得“艺术权力榜年度策展人奖”、“艺术新闻亚洲艺术贡献奖年度策展人奖”，2016年策划的第三届乌拉尔当代艺术工业双年展（2015）获得俄罗斯创新奖地区当代艺术计划奖。曾于众多国内外机构担任总评委，其中包括：德国转译媒体艺术节（2010），CCAA中国当代艺术奖（*现为M+美术馆希克奖2012），瑞士Fantoche动画节（2012），AAC中国艺术奖（2015-2016），现代汽车Blue Prize（2018）等。

1980年生于北京。中央美术学院实验艺术学院教授、副院长，研究生导师。文旅部恭王府博物馆学术委员会委员、中华传统技艺研究与保护中心研究员，中国工艺美术协会传统工艺协同创新工作委员会副主任，北京动物园学术委员会委员。

2017年，邬建安的作品代表中国参加第57届威尼斯双年展。近年来，作品先后在参加《开物：当代中国的日常与想象》（里尔伯爵夫人博物馆，2021）、《生生不息——叙事的黄河》（银川美术馆，2020）、《纸上谈缤》（那不勒斯国家考古博物馆，2019）、《越后妻有大地艺术三年展》（新泻越后妻有，2018）、《蛇形》（森美术馆；新加坡艺术科学博物馆，2017）、《亚洲艺术部成立百年·猴年新春特别项目》（大都会艺术博物馆，2016）、《三十年的中国当代艺术：卡罗琳与雷内收藏展》（波士顿美术博物馆，2015）、《多重宇宙》（上海民生二十一世纪美术馆，2014）、《大道之行：中国当代公共艺术展》（卡塞尔，2012）、《共再生——第四届福冈亚洲三年展》（福冈亚洲美术馆，2009）等国内外重要艺术展览项目，并在北京、上海、纽约等地举办多次个展。

大都会艺术博物馆、波士顿美术博物馆、洛杉矶郡立艺术博物馆、中央美术学院美术馆、伯克利美术馆及太平洋影像艺术中心、康奈尔大学赫伯特 F. 约翰逊艺术博物馆、巴西奥斯卡·尼迈耶博物馆、北京民生现代美术馆、嘉德艺术中心、年代美术馆、现代传播集团、北京汇丰尚玉中心、澳大利亚白兔艺术基金会、陈一丹基金会、桥爱慈善基金会等机构收藏有邬建安的作品。获得的主要艺术奖项包括“2017年度青年力量”（《南方人物周刊》）、“2018年度40 Under 40 亚洲卓越艺术家”（Perspective）、“2020 Best of the Best 年度艺术家”（《罗博报告》）等。