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Miguel Abreu画廊展览 | 亚历山大·卡佛个展「外部固定」


外部固定
External Fixation

2019年11月3日 — 2019年12月22日

Miguel Abreu Gallery

纽约 88 Eldridge Street

开幕仪式:11月3日,星期日  6-8 PM



Miguel Abreu Gallery有幸宣布亚历山大·卡佛 (Alexander Carver)于本画廊的首个个人展览——「外部固定」(External Fixation)。该展览在本画廊于纽约88 Eldridge Street的画廊空间呈现。


亚历山大·卡佛 (Alexander Carver)
《专利号:US 2015/0209965 A1》(Patent Number: US 2015/0209965 A1),2019
布面油画
114.3 x 88.9 x 3.2 厘米(45 x 35 x 1 1/4 英寸)


手术是野蛮的。一场医学手术之强度是由其过程中对人体的打开的程度所决定。而这种“开放式”手术,正如它名字所暗示的那样,其实对人体的损伤更为大。相比之下,微创手术通过使用各式高度可操作的微型设备(如腹腔镜,内窥镜和机器人),规避以前切开人体的必要。但在遭受一些极度严重的创伤时,比如骨裂,人们需要一些金属结构——即外部固定(external fixation)——来支撑被折断了的四肢,以此痊愈。固定棒刺穿柔软的身体组织并用螺旋状的物体来固定骨头碎片,将碎片矫回正确的位置。


亚历山大·卡佛 (Alexander Carver)
《手术台》Surgical Console),2019
油彩、亚克力、画布

182.9 x 200.7 x 3.2 厘米(72 x 79 x 1 1/4 英寸)


绘画作为一种原始的艺术文化媒介,被过度开发、利用,如同人的身体和各种器官。因而,当代绘画作品时常被隐喻成了僵尸或者尸体,抑或成为介于两种之间的一种状态。换句话说,对绘画作品的创作便介于如同检查没有生命的躯体,但却坚信其灵魂依旧存在的矛盾之中。如果这一绘画的伪问题被如此拟人化,我们是不是也就此可以将它们看作某种疾病的症状呢?


亚历山大·卡佛 (Alexander Carver)
《分子扫描图像(MARS能谱扫描仪)》(Spectral Molecular Image (for the MARS scanner),2019
油彩、亚克力、画布

167.6x 97.8 x 3.2 厘米(66 x 38 1/2 x 1 1/4 英寸)


在这一系列作品中,对画布间接强调是在与当代医学手术中对身体的强行介入进行对比。通过用油涂抹的擦印画法,画布上微小的薄膜褶皱和交织的纹理得以显现出来,其后又被覆盖上颜料。在绘画过程中,作为支撑作品的画布的纹理凸显出来,如同被颜料覆盖的内脏,在画布上如同体内的胆汁一样流动着,无法被定义。画布上被手工或者被机器切割了的线条既创造了空间,将形式固定在了图画平面上,也拒绝自己被定义为刻意画出的姿态。酸绿色的胶带和霓虹蓝(两种用于创作这一系列作品的材料)却形成了类似于错觉绘画(trompe l’oeil)所塑造的绘画伪装。而实际上,被最先进的“图像X光”扫射后产生的绘画作品的骨骼和脂肪,经过一个胶黏的过程,以及对医疗机械的应用后被转换到了画布上,即便这个过程已然被隐去。
——亚历山大·卡佛


亚历山大·卡佛

亚历山大·卡佛(1984年出生于博伊西,爱荷华州)现生活和工作在纽约。他毕业于库伯联盟学院(Cooper Union), 并于哥伦毕业大学(Columbia University)获得MFA学位。连同皮埃特·斯库文斯(Pieter Schoolwerth)和艾弗瑞·辛格(Avery Singer)的作品,他的作品近期被展出于两个画廊的联合展览——Miguel Abreu Gallery的群展「Bubble Revision」 (2018) 和K-T-Z Gallery (Kraupa-Tuskany Zeidler)的「Call Out Tools」(2018)。他的个人首次登台展览「Cell」于K-T-Z Gallery举办。他与丹尼尔·施密特(Daniel Schmidt)的合作电影《物之合》(The Unity of All Things)于第66届瑞士洛迦诺国际电影节(the Locarno International Film Festival)展映。他其他的影视作品也参与了全球各大电影节和放映于各大场馆,譬如泰特当代(Tate Modern,伦敦)(2014),柏林国际电影节(Berlinale)(2015)和加拿大温哥华国际电影节(the Vancouver International Film Festival)(2013)。


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