这才是荷尔蒙杰作，不会公映
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今天这部电影，我敢打赌，不少人会因为片名对它产生误解，它叫《军中禁恋》。“禁恋“，按字面理解就是被禁止的恋爱，而 “军中禁恋”更是噱头十足，这种恋爱又发生在军营里或军人之间，着实令人无限遐想！这部电影在豆瓣上只有不到四千多人标记过，有点冷门，却极具吸引力！
《军中禁恋》由克莱尔·德尼执导，毫无疑问克莱尔·德尼是长期以来一直被大众所忽视的作者导演，已经迈入古稀之年的她仍然在二十一世纪保持着旺盛的生命力，不断推陈出新。
《军中禁恋》拍摄于20世纪的最后一年，是她的处女作之后首次回到非洲拍摄。这是她的第五部作品，在此之后她还拍了八部虚构长片，类型、场景以及调性不一，但是这一部仍然是她目前为止最为人称道的作品。
当德尼的这部《军中禁恋》刚登上美国大银幕时，影评人史蒂芬·贺尔顿用了一个精准的说法来概括影片中大量存在的大胆对比，称其为“性感的朴实”。
他的这一总结被广泛传扬，多方位地阐释了影片，同时预示了它接下来将怎样为大家所接受。
很快《军中禁恋》便在影迷中得到了一批充满激情的追随者，并被2000年美国上映当年被《村声》评论家排行榜选为最佳影片——这只是这部影片在众多榜单中一马当先的开始。
与此同时，多个网站、电影杂志以及学院期刊都发表了大量关于这部影片的文章。来自各个角落如此广泛的回响，对于这部完美平衡了各方张力与对立的作品来说，实属名正言顺。
故事以被军队开除后住在马赛的布格罗普的回忆视角闪回展开。德尼将各种材料整合运用到此片拍摄的过程是影片另一股巨大的张力来源。曾经被赫尔曼·梅尔维尔所描写的男性生活经验所震撼的她从梅尔维尔的诗歌和小说《水手比利·巴德》出发，提取出了男性团体当中三角关系的叙事手法。
许多改编作品通常带着或多或少的忠诚度将既有的文本转化为新的电影形式，但德尼改编《军中禁恋》的方式却与众不同：她将一些元素从一系列的原材料中精选出来再移植到一起。
“移植”，这是德尼自己在采访中特意强调的概念。“移植”，将两棵或多棵植物种植在一起，将它们适应生存的天性相结合同时还保留了各自的特征。德尼想要创作出一个混杂而互文的复合物，各个元素既强大又条理清晰地呼应着各自不同的源头。
德尼的电影之强大就来源于它同时诉诸头脑与身体，它占据观众的全部整体。《军中禁恋》叙事克制极简，对话简略，以优雅的留白营造神秘感，其在富于理性的同时也是一部以强烈视觉体验搅动感官的电影。它属于那种“感觉的电影”，作用于我们的本能与身体。
德尼和她长期搭档的摄影师阿涅斯·戈达尔营造出了生动而富有质感的影像，呈现出了阳光明媚的东非大地以及种族各异的军团士兵们的面孔与身体的原始力量。
德尼带着女性电影人的身份，用一种不同寻常的慎重且暧昧的方式从外部去探索男性群体及其成员见的关系。不管从画面还是对话来说，男性的身体都占据着《军中禁恋》的中心位置。
尽管女性只占据着银幕的少数时间，她们的凝视、还包括导演的凝视都至为关键，使她们成为见证者。正如乔纳森·罗森鲍姆所指出的，女性是这部电影里的古希腊歌队——她们提供了审视军团的反讽与批判视角。
毫无疑问，《军中禁恋》还有着电影史上最令人惊奇的结尾，十分令人动容。它摧毁了主观现实与客观现实的边界，电影在此显露出它同时召唤主客观的强大力量，绝对值得一看！
导演: 克莱尔·德尼编剧: 克莱尔·德尼 / 让-波尔·法尔戈主演: 德尼·拉旺 / 米歇尔·索博 /
豆瓣 7.4 IMDb 7.3
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