大曲都市（Toshi Omagari）是一名关注多语言字体设计的资深字体设计师。他毕业于武藏野美术大学，并在雷丁大学完成了字体设计的硕士学位，2012 年进入了蒙纳公司，至今参与过许多重要的字体项目。著有《街机游戏字体》。

本文翻译自《真人快打》游戏博主 tabmok99 对大曲都市的采访视频（https://www.youtube.com/watch?v=3feGhOny8Wk）。感谢微梨为本文的游戏译名和标题提供宝贵建议。如需转载，请后台联系~

你能谈谈你对电子游戏的兴趣吗？

T: 我在日本长大，从小打电子游戏。玩得最多的是超级任天堂（Super Nintendo），到了 32 比特的时代，我是世嘉土星（Sega Saturn）的粉丝，我没怎么玩过索尼 PS。总得来说我玩的都是 90 年代的游戏，现在也还玩。

为什么在这本书里你主要讨论了 8×8 像素字体？

T: 我选择 8 像素字体为主题，是因为 8 像素字体在街机游戏里非常普遍，只有少数例外。有少数游戏使用了非等宽的调和字体，而《真人快打》（Mortal Kombat）里是 12 像素高的字体。但例外不多，绝大多数都是 8×8 像素字体。

这些字体是游戏设计师设计的吗？还是他们其实是挪用了字体设计师的作品？

T: 如果打开一本字体样册，然后对照着做成像素字体，你会发现很困难。可能根据硬件限制直接创作像素视觉语言的字体还容易一些。电子游戏里面的大多数字体我都不知道设计师是谁，只有极个别我知道。这一方面是因为游戏公司没有觉得这些字体设计足够重要，另一方面游戏里面给出的参与人员名单大多数也都是化名，游戏公司这样做是为了防止自己的员工被竞争对手挖走。

《狂暴弹珠》字体（《街机游戏字体》大曲都市著，截图为原版书）

我知道有个游戏的字体设计师，是因为整个游戏团队只有一个美术。比如说《狂暴弹珠》（Marble Madness）里面有三款字体都是在这个游戏里首次出现，是 Max Ernie 设计的，他现在是 Play Station 的首席工程师。

我跟雅达利 Kee Games 的原始团队成员聊过，因为我想搞清楚雅达利字体的这段历史。他们有四个成员。但其实我没能有太多机会跟这些游戏制作者们沟通。

《智力竞赛》（《街机游戏字体》）

我觉得你的研究做得非常深入，想知道你是怎么获得这些幕后信息的。比如说有一款字体在南梦宫（Namco）的游戏里出现，然后你在书中写到说同一款字体也被用在雅达利的《智力竞赛》（Quiz Show）里，还提到设计师叫 Lyle Rains，你真的花了很大工夫去收集和整理这些信息。

T: 我做了大量的信息整理，那年开发人员都有谁，哪个公司哪一年开发了几款游戏。比如说南梦宫一开始并不自己开发游戏，只是引进，大多数是从雅达利。我不但梳理了游戏的信息，还包括他们背后的一些商业的东西。

一些字体的演变也很有意思，尤其是一些细节的变化。

比如说有一款字体在后来的版本中只改变了一个像素，但我把这一点记录下来了。其实有不少字体被重复使用，比如说南梦宫在 90 年代大量重复使用以前的字体。可以说 90 年代后期因为这种重复，南梦宫的字体开始变得没有活力。但总得来说，即使是只有一个像素的变化，我也会记录下来。

《天狐》（《街机游戏字体》）

这本书里的数百款字体里，有没有你最喜欢的一款？

T: 还真有。在这本书的 179 页，有一款铜版手写体，只有大写字母。不过你看这些人设计了一款花体，然后笔画窄的地方用了灰色像素。也就是说他们用了灰色的像素来表现窄于一个像素的细节。最后的效果真是太棒了，几乎看起来都不像等宽字体。这款字体被用在一个竖版射击游戏里。在这款游戏里，敌人是穿着比基尼的女郎、舞女之类的。你在游戏里就是杀死这些女人。不知道商业上有多成功，但是里面有这款字体。

听起来似乎这个游戏如果没有这款字体，就没那么好玩了。但你说的那种抗锯齿的处理很完美。

T: 你说的对，确实有很多游戏本身不怎么样，但是字体很棒。但也有一些反过来，游戏很好，但是字体却不怎么样。我其实觉得早期的红白机的时代的游戏，比如说《塞尔达传说》（The Legend of Zelda）、《森喜刚》（Donkey Kong）、《超级马力欧兄弟》（Super Mario Bros.）等等，它们都是用的雅达利的同一款字体。这些游戏的主视觉挺棒的，但字体比较平淡。

《塞尔达传说》

我一直也是对字体很感兴趣，几乎跟对游戏一样感兴趣。比如说我以前买了这张光盘：“2000 款字体大合集”，还有这张，比前面那张要棒两倍，叫“4000款字体大合集”。你应该记得有款 dos 软件叫 WordPerfect, 里面有 Courier、Helvetica，还有 Times Roman。这些都很老，不是 Courier New，不是 Times New Roman，是原版的 Courier 和 Times Roman。你选了字体以后都无法在屏幕上预览，要打印才知道行不行。我一直希望有很多的字体用，现在已经变成了现实，可以说电脑上有数不胜数的字体。你设计的一款字体被用在《真人快打 11》里面。另外你设计了一款叫 Albertus的字体对吗？

《纽约大逃亡》、《妖魔大闹唐人街》

《沙丘》

你花了多长时间为这本书做研究？

T: 可能跟读一个博士差不多长的时间吧。其实我本来觉得是不是应该先花两三年读一个博士，结果我反正还是花了两三年为这本书做研究。我很高兴我当时没有女朋友，我现在有了，但如果那时候有女朋友的话应该没时间做研究了。

是啊，要是你当时有女朋友，估计会一直晾着人家。

T: 对。

大家可能有时不会意识到写一本书要作出巨大的牺牲，完全没有社交生活。

T: 怎么说呢，按理说写书不应该这么难，但是我这个主题好像是的。

你玩了这么多游戏，花了这么多时间，你觉得令你最兴奋的发现是什么？

T: 这个问题有点难回答。可能要看是什么方面。这样说吧，有一个我很关注的问题，就是像素字体的颜色。我不能完全确定彩色字体是从哪里来的，但我们知道字体在文本处理器等一般使用中不需要五颜六色，所以彩色字体应该来自于娱乐产业，比如说游戏。所以我很激动我准确地找到了第一款用彩色字体的游戏。现在苹果上出现彩色的 emoji 字体才不久，但是游戏产业早在 1982 年就已经开始使用彩色字体。

有没有什么你觉得很酷，但是没能写进书里的发现？

T: 没写进去书里的内容，嗯，其实有两家公司的内容我本来很想放在书里的。我联系了所有的公司，希望他们能把字体授权给我印在书里，但有两家公司拒绝了：卡普空（CAPCOM）和 SNK。他们有很多非常好的字体，我很想把这些字体收录进去。也许下一版可以吧。

大曲都市（左）

我正好要问你接下来要写什么书。比如说这本书里你的重心是街机游戏的8×8像素等宽字体。但主机上也有很多游戏的字体很棒，也有很多字体并非等宽的。你会考虑写一本续作吗？

T: 在将来要是能写那么一本书应该是很棒的。我反倒不希望这本书让大家觉得游戏字体就只有 8×8 像素等宽的，还有 16×16 像素的、有比例宽度的字体，以及那些游戏主视觉 logo 和街机外壳上的设计也值得研究，但也许这方面已经有人写过书了。

还有一点我觉得很有意思的是游戏字体的字号。现在大家都是玩高清的游戏，其中有的玩家会抱怨说文字太小了，但是原来的 8×8 像素的字体听起来好像更小。其实街机的屏幕分辨率并没太大变化，250px 高，而且用在街机里的显示器本身也没有太大变化，一般都是 19 寸以上的 CRT, 有时候也有17寸，但不会再小，不然就不吸引人了。这么一算的话 8×8 像素的字体其实有 28-30pt 那么高，可以说是很大了，也容易辨认。某种程度上，这样的技术保证了文字可以被看清。

确实，在高清游戏出现以前，我就没听人说过看不清游戏里的字。现在的游戏里的字轮廓很清晰，但是可能他们没有太考虑大小的问题。

T: 是的，所以 Google Stadium（谷歌的云游戏平台）其实就有这个问题，在手机上玩的时候字很小，比延迟的问题更严重。现在玩游戏的人的平均年龄也在增长，但是创作者大部分还是年轻人。所以年轻人可能比较容易忽视这种问题。尤其是其实本身视力不好的人也不太可能成为设计师。结果就是，平均来说，创作者的视力比大众好。

还有就是很多这些游戏设计师并没有受过字体设计的训练，所以他们做出的结果水平也可以说是参差不齐的。当然有的作品还是很棒。

T: 我感觉其实他们没有受过专业训练反而是有利的。他们不了解字体史，所以在设计的时候也毫无拘束。他们的很多设计方案是受过传统训练的字体设计师无法想到的。有些字体我看到就会觉得，这个真有意思，我不会想到。

《Play Girls》中字母Z左右颠倒了

（《街机游戏字体》）

你还在书中提到，因为多数创作人员是日本人，英文不是他们的母语，所以他们中有一些人对英文字母不是那么熟悉。比如 g 和 q 的区别就容易被搞混，但他们设计的字体却很棒。

T: 是的，有好几款字体的大写 J 和 Z 的方向是反的。

我们抛开字体不谈，我想问问你，你最喜欢的游戏是什么？

T: 噢，我小的时候，10 岁左右，整天都在玩《魂斗罗 III》（Contra），在日本叫 Contra Spirits，然后是《马力欧卡丁车》（Mario Cart）、《任天堂明星大乱斗》（Smash Brothers）, 我也很喜欢 《细胞分裂》（Splinter Cell）。我是 Xbox 的脑残粉。要说最喜欢的游戏，可能有点难选。但我对格斗游戏不太感冒，我知道格斗游戏的历史演变，但一直玩得不怎样。

《魂斗罗》

翻译整理：周安迪

校对排版、配图：江月子

《街机游戏字体》（Arcade Game Typography）是全球首部专注于街机游戏像素字体研究的著作，为街机游戏历史研究打开了全新的视角，以英文和日文出版后，受到了从业者和爱好者的广泛好评。

本书作者大曲都市是业界知名的多文种字体设计师，同时也是一名极客和技术宅。中文版译者刘育黎是一位字体设计师，业余爱好复古游戏和像素艺术，一直以来研究并创作像素插画，也在进行像素风格的字体设计和创作。本书由梯工作室和 3type（三言）联合引进，并在摩点平台进行众筹。

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