网络文学名家谈写作 | 蒋离子：从生活中来，到生活中去
网络文学蓬勃、鲜活地在这个时代生长着，以它的无限想象，以它的烂漫可爱，以它的现实沉思，给予这个国家数以亿计的读者以各种形式的能量与元气，创造新的奇迹与可能。
网络文学旺盛生发，始于写作初心，成于时代机遇，更离不开所有写作者一点一滴的耕耘。无论是知天命的阅历还是Z时代的新浪潮，他们眼睛里闪烁着同样的光芒，他们对于写作的每一点思考，都经历了无数个日夜的“如切如磋，如琢如磨”。
中国作家网通过推出“网络文学名家谈写作”专题，与众多读者一起重温网络文学名家们的写作初心，分享他们的文学理念与创作细节。我们相信，多元与精彩，都将会在这里呈现。
蒋离子，原名蒋达理，民盟盟员，中国作协会员，浙江省青联委员、浙江省网络作协理事、丽水市作协副主席、网络作协主席，获第二届茅盾文学新人奖·网络文学新人奖。主要作品《婚迷不醒》《糖婚》《老妈有喜》《听见你沉默》等，《糖婚》《老妈有喜》等连续两度获国家新闻出版署和中国作协联合推优，连续两度获中国十大数字阅读作品，获网络文学双年奖、网络文学金键盘奖等。
从生活中来，到生活中去
我并非科班出身，在写作这条路上完全是自己摸爬滚打，也绕过不少弯子，栽过不少跟头；正因为我不是科班出身，以下言论基本都是我个人的经验分享，希望和大家共同来探讨、提升。
我差不多是从 19 岁开始写作的，大概是在2005年。一开始是在网络上写一些散文、随笔、中短篇小说等，后期才开始长篇小说的创作。第一本长篇小说出版后，被定义为青春文学。写作十几年，我本人也好，作品也好，总是被贴上各种标签，总是被定义。青春文学作家、青春文学，网络作家、网络文学，再到现在的现实题材网络作家、现实题材网络文学。
这本身不是我既定好的，有一度我很疑惑，我到底是谁？我写出来的又是什么？
我就这么埋头写着，有天一抬头，发现自己似乎不再执着于这些标签或者定义了。阅读这篇文章的朋友，或许是已经比较成熟的作者，或许是刚开始从事写作的作者，我想跟你们分享的是，先不要急着去定义自己写的到底是什么题材，也不要急着去追赶热门题材，而是根据自己的实际情况，根据自己的喜好，去选择自己擅长的题材。
在网络文学发展的二十年里，题材很多样也很广泛，几乎每个阶段都有新的题材被开发，但我们也要承认，同题材里存在着很多同质化作品。所谓的同质化作品，就是内容上大同小异，甚至，我们还能看到很多熟悉的梗和桥段。
大概是在前年，几位知名网络作家接受中国作家网的采访时，大家不约而同提到了网络文学的“精品化”。从去年开始，“精品化”这个词就高频次地出现在了网络文学领域。怎么把自己擅长的题材写得更好，怎么才能让我们的作品既有故事性也有文学性，如何应对5G时代的到来和短视频内容的冲击，等等问题，也都是当下整个行业在探索的。
数字阅读发展到今天，是平台，更是介质，也早已演变成大众普遍接受的阅读方式，改变了人们的生活。那么，作者如何创作精品，行业如何推动精品化项目，都是值得我们思考的问题。而网络文学作为类型文学，在数字阅读时代，它的定位不是快餐文学。对网络文学而言，总体挑战和机遇都是“精品化”。
面对网络文学百花齐放，想要做出精品，我个人的建议是多创作一些现实题材作品，一方面现实题材是当前新的创作趋势，这跟各方面提倡这类题材的创作有关，但更为重要的是，这也是读者的选择。网络文学要让读者“有梦可做”，比如幻想、仙侠、言情等题材，也要让读者了解他们身处的这个伟大时代，带来更多时代气息、生活气息。
当我们在决定创作现实题材作品之前，先要了解自己是否擅长这一题材，对这一题材又有怎样的了解，做了哪些准备。
我所理解的现实题材创作，就是讲述当下时代背景下人物命运的故事，必须从生活中来，无限贴近生活本真的。比如，长篇小说《平凡的世界》就是现实题材文学作品，也是非常经典的作品，而热播的电视剧《都挺好》，其原著也是现实题材文学作品。大家可以注意到，相比其它题材，现实题材更容易引起共鸣，也更容易引发热议。
当然，对现实题材创作也有不同的声音。曾在我的一个作品研讨会上，就有一位老师提出，他说现在社会新闻比小说精彩多了，难道小说创作还能比社会新闻更有趣吗？我的想法是，小说当然可以更有趣。它有趣的地方在于，我们可以深挖其中的某一个点。一则社会新闻，我们从每个角度去看，它所反映的现实问题都是不同的。举个例子，我在创作《糖婚》时，就是受一则关于离婚率的新闻的启发，在乏味无趣的数据调查中，我看到了时代背景下婚姻关系和男女情感面临的新的挑战，那就是伴侣之间如何在琐碎的日常生活中实现自我成长和共同成长。
再比如电影《夜色撩人》，它就是根据须一瓜老师的小说《淡绿色的月亮》改编的，讲述了原本有着美满生活的一对夫妇，在遭遇一夜入室抢劫之后，由于丈夫未能挺身而出保护妻子，他们的婚姻关系逐渐失控的故事。作者在创作小说的时候，灵感就来源于一则关于入室抢劫的社会新闻。作者抓住了由事件本身引发的夫妻之间情感变化的隐线，引起了读者的思考。这则社会新闻，在须一瓜老师这里，有着无限延伸的可能性，她非常敏锐地找到了另外一个角度。可见，在现实题材的创作上，切入点和角度是十分重要的。
那什么是我所理解的女性视角下的现实题材文学创作呢？相比男性作者，我们女性作者的创作特点在于情感细腻，相对来说也更感性一些。我们观察生活和创作故事的视角，也就更容易与真实情感对接。以《老妈有喜》为例，我借助两位女主人公，母亲许梦安、女儿李云阶，来探讨原生家庭、亲子关系、高龄产妇、二胎、男女平权等问题。所以，女性视角下的现实题材文学创作，必然是以女性意识为出发点，以女性人物为主，最终探讨女性与社会、与时代的关系的一种创作方式。
女性视角下，如何进行现实题材创作？这其实是一个很大的课题，我也只能从自己的实际创作中总结和分享一点经验。
首要的一点，当然就是观察生活，深入生活。我们可以从一些社会新闻中找灵感，还可以观察生活中各个群体的生活状态。这个群体，可以用职业划分，也可以用性别和年龄等划分，每个群体，他们的状态都是不一样，走进他们的状态，也就走进了他们的故事。在现实题材的创作中，一旦脱离生活，就会飘，就会假，就会空。假设，我们要塑造一个全职太太的角色，她属于中产家庭，丈夫有着不错的收入，但也仅仅是不错，那么这位太太的衣食住行，就不能超出人们既定认知里的消费水平。
其次，我们塑造的人物要具有一定的表征性，她不仅仅是她，她还代表着她们。同样是上面例子中的全职太太，她的角色必然是具有代表性的。这是一群也许受过高等教育，但是将时间和精力用在经营家庭、培育子女等等事情上，她们和职业女性一样，她们的付出和努力也渴望被社会认可。当我们找到这群人的共性，也就找到了我们的主人公，那位全职太太的代表性，以及我们作品的表征性。最重要的一点，自然是我们作品体现出来的时代感。这样一位中产全职太太，她不再是“黄脸婆”的形象，她会研究保养、养生，她每天会抽出时间运动，研究各种育儿知识，甚至去上烹饪班，去学习插花和茶道。这是一个鲜活的，我们这个时代的，热爱生活、尊重自我意识的女性。
最后再强调一下，现实题材作品的现实主义内在，它是客观、冷静的，是尽可能地去还原生活的。所以，客观地刻画笔下的人物十分重要。也只有从生活中来，才能到生活中去。
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本期编辑：刘雅