NO.002 | RICARDO BOFILL LEVI
著名西班牙建筑师，Ricardo Bofill Taller de Arquitectura(RBTA)创始人，里卡多·波菲·列维(Ricardo Bofill Levi)在17岁时便设计了他的第一个项目——伊比沙岛避暑别墅，23岁，他正式加入RBTA成为首席建筑师，并在1973年因La Muralla Roja和Xanadu等后现代极具批判性的建筑项目而名声大噪。五十多年后的今天，Bofill仍然领导RBTA，迄今为止，已在50多个国家和地区拥有1000多个项目。
Ricardo Bofill 个人简介
1939年Ricardo Bofill出生于巴塞罗那的一个资产阶级家庭，父亲埃米利（Emili）本身是当地的房地产开发商和建筑商。里卡多青年时代的大部分时间都在西班牙旅行，在安达卢西亚度过的一段时光，使其深受西班牙传统建筑的影响。 1963年，里卡多·波菲加入了他的家族企业(RBTA最早由里卡多父亲创立)，组建了一支由建筑师，工程师，规划师，社会学家，作家，电影制作人和哲学家组成的多学科团队，开始恢复加泰罗尼亚传统建筑的特色工艺。后来，参与大型城市规划项目的设计促使Bofill构思了一种基于空间元素几何构成的有机几何形式建筑理论，并在“Walden 7”项目中得以实现。 1973年因La Muralla Roja和Xanadu等极具批判性的项目而闻名。 从1979年开始，Bofill的公司活动主要在法国开展，主要侧重于社会住房，建设了不少世界闻名的建筑作品，如：Les Arcades du Lac和位于圣昆汀恩伊夫林大厦的Le Viaduc等。 如今，里卡多被誉为欧洲后现代主义的奠基人之一。他在20世纪80年代对预制混凝土设计研究做出的贡献，帮助人们肯定了古典形式和几何在现代建筑中的有效性。 |
“我们之间区别的根源在于我们对空间的认知和态度。空间本身是虚无和无穷的，只有线条才能让我们意识到它的存在，或发挥空间的作用，比如地平线，悬崖，甚至是房子的设计，都是我们给空间赋予的形式。我们眼中的空间，其实就是物质与虚空之间的相互作用。”
LA MURALLA ROJA，1973年，西班牙
THE PYRAMID，1976年，法国和西班牙边界
UNIVERSITÉ MOHAMMED VI POLYTECHNIQUE，2016年，摩洛哥
“建筑是一种与语法规则组合相类似的系统。在语言中，名词、动词或形容词除非整合成一个完整的句子，否则就没有意义，同样，在建筑中，单个没有目的建筑对象，在空间中也没有意义，除非它在整个环境中建立了一种关系。而这个关系就来自于几何学。
我们的几何融合了更复杂的图形和数字，比如黄金分割率。黄金比例一直是所有古典建筑师的主要关注点：根据人体的比例来组织世界，将人置于与宇宙一致的和谐中心。”
MERITXELL SANCTUARY，1978年，安道尔
TURIA RIVER GARDENS，1987年，西班牙
FAMILY HOUSE，1973年，西班牙
WALDEN-7，1975年，巴塞罗那
HOUARI BOUMEDIENNE AGRICULTURAL VILLAGE，1980年，阿尔及利亚
GAUDÍ DISTRICT，1968年，西班牙
LA MURALLA ROJA 完成：1973年 地点：西班牙，卡尔佩 客户：PALOMAR S.A. |
LA MURALLA ROJA(红墙)是里卡多·波菲最著名的作品之一，它打破文艺复兴后公共空间和私人空间的划分，重新诠释了地中海卡斯巴传统。
这个红墙建筑宛如一座堡垒，沿着岩石悬崖的轮廓线树立了其垂直的轮廓形态。
这种建筑形式创造了一种新的建筑美学，其中相互连接的庭院组合，为50套公寓提供了相应的入口空间。屋顶露台上还设有供居民使用的日光浴室、游泳池和桑拿浴室。
建筑以不同颜色区分不同的功能空间，加强了与景观的对比；楼梯的天井区域处理成蓝色调，有天蓝，靛蓝，紫罗兰，它们互相与天空形成或强烈或微弱的对比。光线的强度变幻不停改变颜色的视觉效果，有效佐证了这些元素组合有助于创造更大的空间错觉。
UNIVERSITÉ MOHAMMED VI POLYTECHNIQUE 完成：2016年 地点：摩洛哥 客户：OCP GROUP |
2011年，OCP集团委托RBTA设计穆罕默德六世理工大学占地约55公顷的校园，项目一经建成，便成为了穆罕默德六世绿色城市宏伟计划的一个里程碑。
场地的距离和高度限制迫使该校园必须采取紧凑合理的布局设计。RBTA提出的几何组织总体规划即囊括了项目所需的狭窄街道、广场和中轴线。
该方案在鼓励师生步行交通的同时，利用庭院、花园和半封闭的街道将大家聚集在一起，从而促进知识和社会交流，加强社区意识。
项目中城市特色的设计有助于巩固校园作为一个强大的磁铁。通过与绿色城市完美融合的网格，保证了校园用户之间的永久交流，以及与城市及其未来计划向东延伸的交流。
该项目实际的灵感来源，是摩洛哥城市的城市设计和建筑风格，例如摩洛哥小镇Fez、Meknes、Rabat、Marrakech以及南阿特拉斯的ksour，他们丰富的建筑传统，即体现了其特有的历史、文化以及当地适应特定气候条件的能力。
WALDEN-7 完成：1975年 地点：西班牙，巴塞罗那 客户：CEEX 3 |
Walden 7是一个城市综合的开发项目，其场地原是一个混凝土工厂，建筑的椭圆形状有点类似于蜂窝结构，RBTA设计成员亲切地称之为“细胞”。
从建筑内部来看，很快就可以清楚地看出，这些单元都是不同的。不仅每个都有单独的入口，入口门的位置也确保了视觉隐私。换句话说，这不是一个以传统方式分割的大型建筑，而是创建一系列组合在一起形成一个街区的独立单元。这就好像建筑师拿走了木制建筑块，并把它们一个接一个地组装在一起，最终得到了这样一个严密组织但又十分有机，且仍然保持它们各自独立性的单元住宅。
TURIA RIVER GARDENS 完成：1987年 地点：西班牙，瓦伦西亚 客户：瓦伦西亚市 |
图里亚河在流经巴伦西亚时改道，是为了消除季节性洪水对城市的威胁，留下一大片土地从西向东贯穿城市，与历史名城中心毗邻。对这一地点的干预要求进行深入的城市设计分析，将图里亚水道视为城市环境中的一个结构要素，因此需要一个全球性的统一方案，尽管不一定能做到完全统一。
该设计受罗马公共空间概念的启发，以景观和关键位置的长留水为基础，唤起人们对改道河流的回忆。花园也是以几何形为基础，从中心纵轴开始，沿着路径，创建不同的序列空间。
THE PYRAMID 完成：1976年 地点：法国和西班牙边界 客户：法国兴业银行 |
1976年，RBTA受法国兴业银行委托，在西班牙和法国之间的加泰罗尼亚高速公路边界上建造了这座纪念碑。RBTA热情地接受了这个项目，希望在实践和理论研究的基础上处理更大规模的发展形式问题。城市环境之外的干预会对特定的景观产生决定性的影响。因此，有必要在尽可能广泛的地理范围内进行设计。
修建这条公路是为了开放两国之间的交通和供人们通行。加泰罗尼亚一直是一个交流和转运的地区；当地文化总是能够吸收新的思想和潮流。考虑到比利牛斯山脉作为加泰罗尼亚地区的综合轴线，团队将其研究集中在了景观的形式和设计上。
金字塔的大小和体积(它的正方形基座为100米，高为80米)是由修建高速公路所移走的土壤量决定的。团队建议将移除的土壤运到场地，而不是像往常一样作为周围的山谷中处理填充物。这个带有错误视角的截断的金字塔和一个法式古典花园是该团队在比利牛斯山脉中心建造的回应，作为一个将融入景观但仍独具特色的建筑作品，它将永远抵制与自然的比较。
金字塔顶端的纪念碑向加泰罗尼亚致敬，四道条纹是它的盾牌和旗帜的动机，它也象征和体现了国际合作和友谊。
FAMILY HOUSE 完成：1973年 地点：西班牙，赫罗纳 客户：RICARDO BOFILL |
这座避暑别墅是RICARDO BOFILL为其父母设计的，坐落在山峦与森林交织的景观中，距离西班牙的Costa Brava只有几英里，周围是一座破败的乡村庄园农舍。建筑的布局类似于一个小城镇，农民小屋的废墟也融入了房屋的体量中。
中央游泳池，是住宅的焦点。包含多个用于放松的角落，整个空间也因其存在而变得更加舒适，墙壁起到防风林的作用，并通过一系列露台台阶充当日光浴室的阶梯与附近的空间相连。柏树的存在增强了整个场景的效果。粉红砖砌成的“方尖碑”，暗示僵化的自然，与树木对位的窗户形状，充分发挥了从内外的观景视角作用。
场地包括为父母建造的住宅，以及位于四个同等体量内部独立房间，供每个儿子、孙子和家庭客人使用。主餐厅是绝佳的会议场所，通过一扇旋转玻璃门与厨房和仆人宿舍相连。
MERITXELL SANCTUARY 完成：1978年 地点：安道尔 客户：安道尔政府 |
1972年，在一个节庆的晚上，古代罗马式的圣所Meritxell因失火而被摧毁。整座建筑只剩下一片焦黑的废墟，只有原先的后殿和祭坛上的拱顶以及现代的钟楼得以保存。
重建圣殿的任务不能简单地简化为一项考古工作：把倒下的石头放回原来的位置；当地的建筑特色和对景观的影响也不能被忽视。理论上，应继续沿着罗马式意象的历史路径，同时运用现代建筑技术和设计，也是基于这样一种愿景，即该项目必须超越其原规划，于是，该项目作为规划外固有的环境退化的反结构，提出了一种在安道尔重建历史建筑的方法。
这个项目的两个主要元素是高架桥和圣所，虽然其他元素同样具有重要的象征意义(从东到西)凹圆形剧场、巨大的台阶、道路上的桥梁、攀爬塔、拱门、广场、凸形剧场、喷泉、雕塑柱廊和森林。现在，圣所已经建立了所有的附属建筑，悬于山谷之上，等待与未来桥梁连接的未完成拱门，也展现出了清晰的投影。
康德曾在《判断力批判》中写道：“呆板的规则性(与数学有关的规则性)与良好的品位是对立的。对它的沉思只会让我们非常短暂地分心，我们很容易感到厌倦，因为它的最终目的既不是知识，也不是实用功能。”
平面上的直线或曲线及其建立的关系只是提供了表达建筑语言的手段，不可或缺，但还不够。就好像，一个语言学家并不一定是一个好的作家，但是一个好的作家一定会是一个好的语言大师。
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