天注定

导演：贾樟柯

主演：赵涛/姜武/王宝强                       

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该片荣获戛纳国际电影节最佳导演奖，是贾樟柯导演深陷困境后的绝地反击

《天注定》据胡文海、周克华、邓玉娇、富士康工人跳楼等新闻事件改编的四个故事，通过人物之间短暂的交隔和擦身而奇妙地连接在一起，描绘出一个从北往南广阔的中国。

盲井

导演：李杨

主演：王宝强/王宝双/李易祥                

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《盲井》可能是中国电影第一次直指真实的煤矿工人生活，把社会最脏最丑的那一面摆在了我们面前，我们在看这部电影的时候经常会愕然，为什么我们生活的国家会出现这样的状况呢？但我们深陷其中又会觉得理所当然，我们生活的国家自古以来不就是这样的吗？

《盲井》拥有一个极好的原作，并且被很好的改编成了剧本；这使《盲井》成为了国内独立电影的一个标志，无论何时都显得那样耀眼。影片用一个残酷而真实的故事揭露了巨变中的中国社会的冰山一角。

盲山

导演：李杨

主演：黄璐/李幼安/贺运乐                    

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这是李杨导演“盲”系列的第二部作品

电影里，白春梅一天路过村里水塘时，看见一个女婴被人溺死在水里。那时她也怀上了孩子，这两个个残酷的现实赤裸裸地述说出，中国某些农村的封建思想，需要女性，却又讨厌女性。

中国某些野蛮不开化地区，远离文明社会。电影用最朴实的语言讲诉这个残酷的故事，封闭的山村，落后的不仅仅是文化，还有人心。当满世界都在倡导男女平等时，这里还在买媳妇。

鬼子来了

导演：姜文

主演：姜文/香川照之/袁丁                    

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影片取材于作家尤凤伟的小说《生存》，但编剧改动较大，着重提炼“农民愚昧”和“战争荒诞”的一面，笔锋直指国人弱点，将更多忧患意识注入影像化的故事中。

为了影片最后砍头的那抹鲜红的画面，姜文决定将整部电影拍成黑白片，为了这个镜头专门从美国进口一台特殊摄像机，《鬼子来了》用48万卷电影胶卷，结果导致比原计划2000万投资超30%还多

活着

导演：张艺谋

主演：葛优/巩俐/姜武                          

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整部影片以时间发展为轴线讲述福贵的一生。在大的时代背景之下承载着巨变。四十年代的内战与打倒地主消灭剥削、五十年代的大炼钢铁与大跃进、六十年代的文化大革命以及以后的生活，这就是光影世界里的富贵的一生，人世间的所有悲欢离合都在荧屏上被演绎，有限时间里我们见证着的时间跨度所包含的故事是令人心酸的，只能感叹生命之短暂生活之不易。

在这个混乱的时代，他们只有迷惑的接受世界不断的转变，但所有的苦难与悲欢，所有的屈辱与委屈都不能阻止他们乐观的活着。

赵先生

导演：吕乐

主演：施京明/张芝华/蒋雯丽                

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 《赵先生》是中国男人欲望的镜子。这面镜子里除了妻子，还有二奶，除了二奶，还会有别的女人。相濡以沫的妻子，大方飒爽的情人，最后都不如那一夜充满新鲜感和神秘感的陌生女子。这个男人在车祸受伤之后，想到的不是妻子，不是情人，而是不久前一起吃面一起在地下通道跳舞的陌生女人。

这是大部分人的劣根性，也是一个循环。试想一从好奇到恋爱再到结婚，恰好要经历这三个时期。

制服

导演：刁亦男 

主演：曾美琼/梁宏理                            

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在官本位的的差序格局中，身为小裁缝的王小建是一个被欺凌和侮辱的对象：工厂看门员对他大呼小叫，下岗工人把他作为发泄对象，乱拳相加。

他用自己的方式进行反抗：他举报了砸坏工厂保险柜的下岗工人富平；在穿上警服之后，他在看门员面前肆意进去，并对其挥之恶拳；对待过往车辆，他用罚款来实现内心的平衡。在王小建的世界里，警服并不仅仅是一个生财工具，而代表着权力和威严。

他的这种行为代表着斗争哲学下成长起来的年轻人的普通选择。

海鲜

导演：朱文

主演：金子/成泰燊/邹黎霞                    

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导演是在有意识地让两个极端的角色演绎了一场混沌的人生，给我们这些混沌的人来看。警察 妓女剥去他们的身份符号，说到底就是两个人。很难说他们谁是坏人，虽然都干了坏事，甚至杀了人，但终究邪恶只是他们的一部分。

苏州河

导演：娄烨

主演：周迅/贾宏声                               

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《苏州河》是第六代导演娄烨的处女作，获第25届巴黎国际电影节最佳影片和最佳女主角奖等多个国际奖项。

乍一看，片中摇晃的镜头和叙述者的喃喃自语让人想起王家卫的某些片子，有人甚至直指它是对王家卫的拙劣模仿，可是《苏州河》只是在外表相似，但其内涵与王家卫的电影语言完全是两回事，它有自己的一套感觉。相比之下，王家卫作品的气质像王菲，迷离而无畏；《苏州河》的气质更像周迅，灵动且真实。

看上去很美

导演：张元

主演：董博文/李昕芸/陈曼媛                

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《看上去很美》始终是那些天真浪漫的孩子，但电影外的我们感受到的却是莫大的恐惧和压抑。她触及到的是更深的记忆，让无数和我同龄以及比我年长的人产生共鸣。

在一个架构中，通过一系列手段，去掉每一个人的个性，让每个人都制度化。被制度化了的人又再去制度化其他人。

我们都曾坐在幼儿园教室那褪色长桌的一边，直愣愣的凝听着老师的一言一语、注视着老师的一举一动，生怕自己“掉队”，生怕自己得不到“小红花”。儿时的小红花，长大了变化做无数形态各异的压抑与箝制，我们失去的又岂止是自由？