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影铺春雨面,罔一泓古水

刘小黛 抛开书本 2019-03-30



承蒙大家厚爱,公众号开通一月有余,终于开发了原创和留言功能,这次在留言板评论的朋友,最靠前的一位我会送出《我们诞生在中国》电影周边熊猫大抱枕一个。




这是一部反映导演抒情诗调的悲伤作品。辽阔的星空,滔滔的洪水和独自坐在屋顶的美丽的菊乃,悲怆伤情挥之不去。落花凄切和洪涝悲壮的对比冲突,刻画出对女性命运的思考。日本演员清水美沙的荧幕处女秀,便是在这部1987年上映的作品《大海的见证》中的亮相。



1998年去世以前,作为一位大师级导演,黑泽明创作了三十部电影作品,并且拥有大量电影粉丝,包括那些工业社会背景下的辛劳工作者——渴望着解放与自由的漠视人群。黑泽明于94年完成脚本,同时制作了近100张分镜头。后来因为制作费未能如数筹集,致使拍摄延期,而后98年黑泽导演去世,这部片子也就搁浅了。之后在多方面的努力下,尤其是黑泽明长子黑泽久雄邀请熊井启担任此片导演,以完成父亲的遗愿。本片为日活创立90周年纪念作品,改编自山本周五郎的短篇小说《何处花香》和《露水未干》,描写了江户时代深川一带游女们艰难生存,顽强抗争的故事。熊井导演曾经认为,这是“与黑泽迄今为止完成的男性化作品相比,其关于社会底层男女纤细的爱情的描写十分生动”的作品。




黑泽明晚年时期的影片总是敏感而多愁,他用镜头承载下男女间非传统的爱情故事,聚焦于那些引人注目却饱受压迫的妇女。故事发生在江户时代的深川,名作“苇屋”的柳烟花巷。木石坊门,河水流过夕阳光,花枝招展的妓女们姊妹情深,被迫沦陷的她们竭尽所能帮助彼此。尽力同男性统治的社会作抗争,迎着种种生存的困难不屈不挠地生活着,挣扎于世俗随意的践踏与蹂躏。年纪最小的阿新,善良而单纯,倾心于自己钟情的客人,自此陷入本不属于她的情感漩涡。某晚,她救助了一名被人追杀的贵族年轻武士房之助,武士的礼貌和拘谨让阿新心有所动,与她同在苇之屋的好姐妹们也情愿帮她摆脱风尘。随后,这场干柴烈火让阿新看到了爱情的出口,同时也为她打开了痛苦的大门。幸福看似近在咫尺,却海角天涯,一段恋情终结,又伴随着另一段恋情的开始。流浪男子良介走入阿新的世界,似乎那渺小的幸福从此不再遥远。影片中,姐姐菊乃时常劝解小新不必为情爱揪心,自己却也对妹妹的希冀怀揣着绝望的憧憬。




雨雾弥漫,梦里蝶倦倦地舞,眸里的秋水罔成一泓古水。岸边凛冽着两个阑珊的背影,交织重叠然后缓缓地分开。流年终是了然了风逝,徒了多日的寻。电影并没有像四个梦一样分段成独立的故事,画面感却是依旧生动。由于影片错失了大师黑泽明的操刀,熊井启的镜头在某些时候不可避免地呈现出一丝疏忽,比如影片欢快的背景音乐与影片本身的主题多少有些不搭,显得混乱拼凑。如果将《望乡》称之为杰作的话,本片充其量能算佳作,其间演员们的演技完整包满,却并没有任何出类拔萃的惊艳之感。




然而得益于黑泽明完美的故事叙述吸引力,剧本的呈现为影片加分不少。熊井启尽其所能将文字转化为令人难忘的影像画面。黑泽明随着季节转换而运用不同镜头的手法,在《大海的见证》里也被淋漓尽致地展现:标志性的雨夜和风雪,波浪与麦田。导演熊井启不喜运用现代科技带来的影像效果,而热衷抓取大自然真实的镜头纳入电影作品,以保证景象的原汁原味。比如数十年得以一见的罕见大暴雪,亦或是可以埋没镜头的洪涝。影片中有一幕逃生场面,连降的台风和暴雨摧毁了附近的桥梁和屋舍,雨漏水涨的镜头深入人心。




黑泽明十分强调自然与人性的谐调统一。如黑泽明的大部分经典名作,影片由文学改篇而成,而它最能引发观众注目的,是影片罕有地以女性作为电影的主角。自从1946年的《我对青春无悔》外,黑泽明电影内的女角,大多只是陪衬角色,所以此次他以两个艺妓作为片中重心人物,对他来说也不失为一次特别的尝试。电影中,他暗示观众即将开花的蓓蕾之下所潜在的危险,朝阳会比黄昏来得更迟,就像青春有时候会比衰老更早灭亡。同样的象征寓意,黑泽明电影中希望曙光的闪现,常常会隐匿于尔虞我诈的黑暗社会,最终在单纯善良的人性世界里扼杀殆尽。




“这又是一个长长的日子,是那些长而寂寞日子的延续,如果没有那些让我们依赖的东西,我们又怎能度下去。”给不了未来就不要给任何希望。女主角呵护着梦和妄的揣测,无论最后结局如何,都只是一段轻烟。他们相遇,从前当命运来临的时候,她总是等着那头敲门。但这一次她抬起头来,她看到他,于是他们的生活开始并期待结束。突如而来的世界末日,平淡纯和又保留了希望。影片的最后,菊乃向阿新告别时对她说道:你们向着大海去吧,因为大海能包容你们不洁的过去,它是宽容的。望着阿新渐行渐远的船,屋顶上只留下了菊乃,此时几道流星匆匆划过天际。




自古人类躯体的新陈代谢,衰老只是头发稀疏,肌肤褶皱,牙齿脱落。身体就像指甲和头发一样,不洁可以洗掉剪断重新生长。岁月更替,变化的若是人心,此种可怕的变故又岂是简单的语言可以形容?男性拳拳的社会存有的仅仅是对本性渴求自由的人群的恶意欺骗,然而女性之美犹如浩瀚的大海,宽容善美,包纳世俗的罪恶与丑陋。最后的漫天繁星,人性最纯粹而自然的本质在大海的冲刷下展露无遗,好似抹去藻草后光滑可亲的板岩。


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