剧情烧脑细节扎实，3000 万观众喜爱的国产硬科幻如何讲出好故事？丨专访《黑门》导演徐一超
办公室放着枣花酥，开会人手一个陶瓷缸，街上中学生穿着蓝白校服……这些画面都来自一部设定在 2058 年的硬科幻作品《黑门》。
在《黑门》的世界里，科技高度发达，脑科学蓬勃发展，人脑可以直接与计算机互联，「脑机系统」早已走入平常人的生活。在这样硬核设定下，你仍旧能听到亲切的中国各地方言，看到无数接地气的小细节。这些元素，都是主创团队为了加强，这个发生在近未来中国故事的可信度精心设置的。
顶级科技集团开会，人手一个陶瓷杯
「我们看好莱坞电影的时候，经常看到发生在华尔街、时代广场的故事。同样的『华尔街爆炸』场景，在纽约观众眼中有更多的信息量和连接感，我们去看可能就只是美国某处发生爆炸。这里面的区别是非常大的。」《黑门》导演、编剧徐一超在接受故事研习社采访时提到，「所以，我们才想，能不能做一些只有中国观众能看懂的东西，把方言等等这些有中国特色的文化符号，融进我们的故事里去。」
即使是带有强幻想属性的科幻故事，《黑门》团队也希望尽可能让观众相信这一切是真实的：「中国北方仍大量存在上世纪 80、90 年代的建筑，《黑门》设定在 2058 年，距当下也不过 30 年。现在看 30 年前的建筑文化还在，为什么 30 年后它们就要消失呢？有些东西是我们文化的一部分，是不应该发生强变化的。为什么未来的汽车一定要会飞，人们喝水一定要用奇怪的杯子？90 年代的时候我也想着未来天上飞满汽车，到了 2022 年也没有实现。在黑门的世界里，我们更希望描绘可能存在的未来。」
2058年，依旧纯手工制作地道的驴肉火烧
截止 22 年 11 月，这部看似小众的国产动画在 B 站播放高达 3114 万，评分冲上 9.7，在豆瓣也获得 8.3 的高分。比起在视觉特效上卷生卷死的国创作品，《黑门》靠扎实的讲故事技巧，专业缜密的背景设定，收获了大批观众的青睐。
故事研习社有幸邀请到《黑门》的导演、编剧徐一超老师，从剧情及人物的角度分享《黑门》的创作幕后，探讨中国科幻的发展前景，及科幻类型常年被贴上「小众」标签的根本问题。
《黑门》第十集的开头讲了这样一个小故事：施工单位对烂尾楼拆除的过程中遇到无法解决的问题，而拖工的后果谁都无法承担，一筹莫展之际，神秘人袁致仁从天而降，通过蜂群思维影响普通技术工人，让他们写出完美的爆破方程式。
科幻作品中出现复杂理工概念并不少见，有趣的是，《黑门》中这个并没有几秒镜头的庞大方程，是真实存在，可供参考解析的。而这个拆烂尾楼的故事，也是以这个球形方程为起点设计的。
「这段创作特别有趣。我当时想写袁致仁通过蜂群思维，让没有受过专业训练的人迅速掌握一些本无法掌握的能力。但是我自己又不会这个，最后找到了《黑门》的科学顾问姜森原老师，问他能不能给我一个方程，让我编一个故事进去。姜森原老师是斯坦福大学的博士，本科期间蝉联过国内奥林匹克数学大赛的冠军，他觉得这事儿特别有意思，就把最近正在看的球形方程给我，看能不能写进去。」
经得起专业人士暂停研究的球形方程
「我们为了观众可能不会注意的小方程，采用了极端逆推的创作方法，其实不符合创作规律，但是我们整个团队希望《黑门》的科学设定经得起推敲，做到尽可能对观众负责。」
在徐一超看来，科幻所谓科学幻想，需要尊重现有的科学。硬科幻作品的创作要有精密的底层架构设计，并尽可能保持自己作品的科学基底正确无误。「我们有媒体传播的责任，我们不能传达错误的科学，这是我们科幻创作者该有的自守。」
在专业科学基础上，《黑门》的故事设计也自有考量。观剧过程中，即使不是科幻爱好者，也不会因为任何设定介绍，失去对故事本身的注意力。
《黑门》第六集全篇剧情，由郎宁、图毅两位男主的不同视角、双故事线切换交叉而成，看似炫技的视角交错设计，并没有让观众觉得逻辑混乱或被打断。节奏恰当的多视角切换，反而将故事推上了新的高潮。
「这里采用平行剪辑的手法，并不是我们想玩个什么花样，而是我们需要这么做。我也看过一些为了平行而平行的作品，这样做一点意义没有，做起来也很辛苦。」
《黑门》通过展现两人交错的行动线传达：两位主人公，郎宁和图毅的命运是紧紧绑在一起的。
平行剪辑的叙事手法更好地向观众强调他们命运绑定的原因：「袁志仁对图毅说：『有些事你要自己去找答案』，这个时候我会把视角切到郎宁，他正在去天河农场找答案的路上。图毅听到『你可能要付出很大代价』时，镜头再次切到郎宁，他在无人区跟一个不知道为什么要攻击他的陌生人搏斗，身中数刀。这都是我们在试图向观众阐述：他们的命运被迫紧密交织。」
「直到最后，郎宁发现了袁致仁的真实身份，图毅听到了袁致仁对身份的自述。你会发现，他们两个人在同一事件中是不可分割的。所以，我们做平行剪辑不能说是一种手法，更像是把两个角色的命运通过一条线的方式呈现。」
图毅（左）与郎宁
郎宁和图毅的命运互相交织，两人的性格和人生轨迹全然不同。
郎宁像狼一样刚烈，图毅内向却坚毅。徐一超为我们讲述了两个人物的对比设计：「郎宁是努力却没有天赋的人，他的成就全是自己拼来的，他一辈子在做自己完全不擅长的事情，但仍然做得很好；图毅则是天赋异凛，却没有环境和机会让他展现这种天赋，可能一生都没有发现自己真正擅长什么。我觉得这两个人代表了生活中的两种境遇。」
「郎宁和图毅都在成长，逐渐发现生命的价值和意义，观众可以看到他们面对同样问题时不同行动和选择，而整个《黑门》的主题就是选择。如果有观众看完后开始思考这件事情，也许我们的故事会有更多现实意义。」
郎宁和图毅的名字暗示了他们的性格特征，《黑门》里有趣的人物姓名设计不在少数：天泽科技投资人姚倩淑（摇钱树），知道所有事情的张小泉（晓全，晓得全部的事），捐献自己的特殊大脑供科学家研究的吴梅（无没）……
「没有吴梅就没有脑机系统，但使用脑机系统的人并没有意识到，有人做了这么重要的贡献。吴梅（无没）像她的名字一样，是一个貌似从来没有存在过的人。我们写到一半才发现吴梅特别像海拉细胞，它在生物学、生命科学起到关键性的作用，但没几个人知道它的贡献。不过我特别希望这样的角色能引起观众的注意，我们在享受科技带来的便捷生活时，有很多默默无闻的人在背后付出，这些人应该被我们知晓和铭记。」
《黑门》中反派角色袁致仁的名字被反复设计，经过四五个月才被确定下来。《黑门》的故事里，袁致仁一直强调利用蜂群思维推进人类进化，在创作团队来看，袁致仁代表着人类进化本身，于是在他的名字里埋下「从猿至人」的隐喻。「致仁」的另一层含义则指他的行事有自己的道德标准，遵循「至仁至义」，很少去强求别人。「人物的名字代表了创作者对人物的定位。（袁致仁的姓名里）这两个潜在含义都存在了，我才觉得这个角色的名字是我满意的。」
代表着进化的袁致仁有颇为古典的名字，穿戴也是比较传统的中式服装；郎宁、图毅一行人组成黑门医生，制服上印着「元亨利贞」。走在科技尖端人群身上频频出现历史元素，这种对比带来充满宿命感的观看体验，我们特别向徐一超导演提问了，这些元素结合背后的设计逻辑。
黑门医生的制服上写着「元亨利贞」
「元亨利贞」在典籍上有着多种解释，其中一种解释是春夏秋冬四季运转的自然规律。黑门组织希望得到自然的公序，黑门医生身上的「元亨利贞」则代表，他们是让一切回归自然运转的人。「如果有一天世界不再有春天，他们就把春天找回来。他们并没有自己的追求，只是想让事情按照自然的规则去运作，这也是中国古代的智慧。」
「袁致仁的形象设计，是从他外在的变化展现人物内在巨大的改变。以前的他是留着学生头、穿着实验外套的科研工作者，但从研究蜂群症开始，他开始变得偏执。不再剪头发、穿上传统的中式服装，都是他成为苦修者的外在化表现。」
年轻时的袁致仁（左一）
作为反派人物的袁致仁，并非是站在被观众共情的主人公完全对立面的存在。随着小丑、洛基等典型反派人物的个人故事越来越丰满，也愈加受到观众的欢迎，文艺创作中反派设计开始被更多讨论：反派的动机和价值应该被知道吗？这是一种对反派的洗白吗？
徐一超导演为我们讲述了塑造「非典型反派」袁致仁的背后故事：「如果故事想要表达善恶分明，伸张正义的结果，可能需要设立一个邪恶的反派来推进。随着文艺创作的不断演变，观众开始接受反派有自己完整的价值体系，这种价值越被认可，反派角色越真实。但《黑门》的主题并非如此。我们想去讨论一些和科学、哲学有关的内容，这样的故事并不需要无故邪恶的反派，反而要去展现面临同一技术问题时，不同价值观的人物如何解决难题。」
「我们想通过袁致仁这个角色传达：无论你选择如何解决问题，一定不能伤害其他人，不能为了自己所谓的正义，去践踏别人的权利和生命，就像一句老话『通往地狱的路，通常是由善意铺成的』。如果大家在看过《黑门》之后有所思考和启发，我认为这就是科幻的价值所在。」
硬科幻门类常给观众/读者留下晦涩难懂、设定复杂的印象，不少新人创作者在开始科幻创作时，会纠结于如何平衡设定介绍和剧情推进的问题。对于科幻故事门槛高的刻板印象，徐一超给出了新的角度：
「现在非常流行的仙侠魔幻题材有一套自己的设定，筑基、结丹这些概念并不会出现在日常生活中。所有带设定的作品都有门槛，为什么要说科幻的门槛更高呢？如果一定要说科幻作品有什么门槛，可能在影视的娱乐价值之外，有多一些需要去反复理解的内容存在。这个过程对有的人来说乏味无趣，对有的人来说反而更有嚼头。」
在徐一超看来，娱乐性的降低会导致受众变小，但不代表作品无法被观众接受：「不是有最大传播力和娱乐性的作品才是有价值的作品，这是创作者应该认真思考的问题。」
随着《三体》《流浪地球》等作品的出现，中国科幻类型逐渐收获更多的观众和读者。徐一超觉得中国科幻发展一定会越来越好：「从科幻观众的角度看，科幻领域目前非常小，观众对科幻的接受度非常高。从低起点起步，（中国科幻）将来会出现跨越式的发展。《三体》的改编作品和《流浪地球》第二部即将问世，2023 年一定会是中国科幻蓬勃发展的一年。」
「对于创作者而言，我们国家的科幻创作是一片沃土。我们有大量的职业科幻文学作者，但影视团队人员相对稀少，我们必须要面对科幻受众小和创作成本高的问题，这是科幻影视需要解决的事情，但从现在趋势来看，我相信后续一定会有更好的发展。如果说世界上哪个文化体系和国家对科幻创作而言有最好的土壤，中国无疑是排在世界前列，甚至有可能是第一。」
采访的最后，我们请徐一超为没有了解过《黑门》的朋友推荐这部作品：
「《黑门》作为第一部硬科幻国创作品，并没有大家想象中那么难理解。在整个世界观之外，《黑门》讲述了一个非常简单且有趣的故事，希望大家在看《黑门》的时候可以通过这部作品发现自己感兴趣的观点，受到一些启发。希望大家多多关注《黑门》，多多关注中国科幻，多多关注中国原创作品。」
真实可信的科学背景，高趣味完整的故事剧情，充满巧思的文化元素设计，以及贯穿始终值得思考的故事内核。我们认为，这正是《黑门》能够打动观众并收获无数喜爱的原因。
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