了不起的波伏娃曾经说，以前的女人是睡美人、驴皮公主、灰姑娘、白雪公主，是接受和忍受的那个人。在歌谣里，在故事中，可以看到青年男子历尽艰难去寻找女人。他刀劈巨龙，与巨人搏斗；她被关在塔楼、宫殿、花园、岩洞里，锁在一块岩石上，被囚禁着，睡熟了，她在等待。她提倡把命运掌握在自己手里，而不是委托给男人。
如今，越来越多的女性角色以新的面貌出现。她们活跃在职场、豪门、娱乐圈、校园、电子竞技、体育竞技领域，她们性格独立、人设鲜明。小作精、富贵花、事业狂、男人婆……都是她们的姿态。那么，作为创作者，我们如何呈现都市新女性的人设和主题呢？今天，就让我们探究一二。长期以来，女性无论是在文学或是影视剧中都常扮演次要和陪衬的角色，在三辉图书策划、南京大学出版社出版的《如何抑止女性写作》一书，我们就能了解到这中间漫长的历史。
随着都市文明的进步，我们也逐渐从影视剧中看到了女性本身。无论是之前大火的《后翼弃兵》，抑或是《爱情神话》中，也能逐渐摸索出这种风向的迁移。我们也知道：一个好的女性角色，是在这部影视剧中有存在意义、能推动电影情节发展，有成长、觉醒、改变的角色。遵循着这个原则，我们来系统梳理一下，在一个故事中如何设计女性人物。在由导演石之予执导的电影《青春变形记》中，编剧为我们设置了一个几乎完美的 13 岁亚裔女孩：热爱数学，不受欢迎、致力于满足父母的期待，拥有一大堆学习证书，梦想考上心仪大学，成为坚实中产阶层的一员。
看似这是带有典型亚裔刻板印象的人物形象，实则不然。在影片的后半程，我们就可以看到在女孩父母的持续高压之下，那只红色小熊猫的出现。而红色小熊猫恰恰代表着小女孩的怒。
罗伯特·麦基 《故事》
在这部电影里，小女孩是故事的主角，而父母则是服务于她人物转变的工具，次要人物围绕明星，即主人公旋转。配角是由中心人物所激发，旨在描画其复杂的维。最终，小女孩摆脱了刚刚开始被塑造的书呆子的形象，成为了独立、自信的个体。在刘循子墨执导的电影《扬名立万》中，邓家佳饰演的女明星苏梦蝶一角，看似是上海滩风光的大明星，可实则却沦为悬疑剧中常见的拥有姣好外貌的花瓶角色。
《扬名立万》人物海报
但随着她说出：一个小姑娘，想要站在舞台上那得受多少委屈，多少风险，你们看不到，也不理解，就只能看到她漂亮……她不再是地地道道的花瓶，而是通过她的话语来牵引出本部电影中的另一个女性角色夜莺。通过这两个女性角色的塑造，为全片营造出一种英雄主义的基调。逃出生天后，她灰头土脸的说我愿意出演，我们可以看到苏梦蝶的形象逐渐立体丰满起来。通过一开始设置貌似带有刻板印象的角色，到后来致力于「打破固有刻板印象」的角色人设，人物本身的矛盾性和戏剧性被放大到了顶点。在最近热播的电视剧《亲爱的小孩》中，任素汐扮演一个典型的都市丽人的形象，直到她准备成为一个母亲。我们能看到，关于一个女人的从结婚、产子、离婚、再婚的全过程，真实的背后是生活的底色。
我们也能清晰地看到她个人的转变：从青涩、天真转向深沉、隐忍，带有很鲜明的女性意识，细致呈现了女性的身份之苦。而在刚刚完结的韩剧《二十五，二十一》中，女主是一位来自于击剑运动部门女高中生，看似很傻很天真，却有无比的勇气和毅力。为了梦想，她决心赌上一切。真诚、善良、自信地向前，以至于连最终的分开都毫无牵挂。「在某些时刻，我们总是全力以赴，但其实一切都只是练习；某些时刻，因为我们在一起，完整了世界。」
在朝不保夕的当代生活中，也许曾经付出过就算是圆满了。表面上天真的女孩，也有如此的大心胸。总而言之，如今都市中的女性再也没有了往日千篇一律的重复感，她们的追求愈加多元化，因而呈现出的状态也大相径庭。作为创作者，我们要擅于观察人物的外在形象和生活环境，进而表现出人物主人公内部活动以及人物的转化，赋予人物以欲望，一个真实可信的人设才能够成立。相较于二十年前的影视剧，在今天，层出不穷的主题可谓是影视剧的一大创新。不同于彼时大家浓重的单一观念，在今天，我们诞生了无数的新兴职业，当然，也因此诞生了无数的主题——善恶、爱情、友情、亲情、阶级、金钱、宿命、奋斗、堕落……这些都是可以探讨的话题。就如著名编剧埃里克·博克在他的著作《如何写出好故事：HBO 大作写作课》一书中所述：这到底是怎么回事——就是大家常说的主题。
譬如，《教父》可能讲述的是一个黑手党老头子的儿子，他接管了家族企业，并尽力维护，但在主题层面上，这个故事却事关忠诚与个性、家庭与国家、天真与经验。整部剧用丰富的方式去探索这些没有简单答案的问题，因此提升了整部剧的高度，使之不仅仅是一部令人兴奋的黑帮电影。在当代都市新女性故事中，司空见惯的主题可能是她的爱情和婚姻状况、她作为母亲与子女间的斗争，以及她作为祖母被全家奉为权威和家主。但显然，对于一个女性来说，她的生活远远不止于此。我们可以在《杀死伊芙》中看到遭遇歇斯底里的复仇；在《风骚女子》中窥见女性对于职业的野望；在《了不起的麦瑟尔夫人》中求索女性对于社会议题的关注和奋斗；在《前男友的遗书》中看到女性对于真相的始终追求……
而这些往往都是异常丰富扎实的细节慢慢汇集而成的，即「主题通过故事中的细节来审视生活中的明争暗夺，进而呈现出来」。这最终会反映一种观点，即世界上最好的生活方式是什么，以及最有效的生活方式是什么。无论主题思想是否从一开始就存在，只要故事的其他要素被设计出来，它们定会在这个过程的后期生长和开花，甚至还需历经无数个草稿，关键性的主题才能真正显现出来。但在某种程度上，我们要主动地去关注主题，这样才能确保故事是在一个更深的层次上发展。只要确保一个故事有能够凸显主题的人物和人际关系，就可以给作品增加深度，并反哺人物设定。这与《救猫咪！》所呼吁的「B 故事」是一个类似的概念，这种关系中往往会涉及巨大的冲突，并会突显主题。这一主题往往与主角的成长变化紧密相连，在剧终的时候，主角会发生很大的改变，而这种关系又会推动这种潜在的变化。因而，我们能够在《了不起的麦瑟尔夫人 第四季》中看到女主角的个人危机、她的内在的精神危机，以及由此引申出的女性主义观点，而这恰恰是与第一季事件开始的动机相吻合的。
我们也能够看到《我的天才女友 第三季》中仍旧被庶民和中产标签所束缚的主角们，她们无力挣脱个人命运的天花板。我们也能够看到《没有工作的一年》中，幻想躺平的青年和职场失意女强人勾勒出了这个时代的困境，这样一个人人都不想打工但又不得不疯狂内卷的时代。
因而，对于创作来说，与其撰写一部主题先行的故事，还不如将你的主人公塑造好，因为主题即角色。当一个有血有肉的主角在你眼前时，一个或者宏大或者精巧的主题便呼之欲出了。你是否也想书写自己的女性故事，塑造真正摆脱刻板印象的女性角色？每天读点故事 APP 长篇连载「都市新女性」主题征文活动火热进行中，期待看到你的作品！↓ 长按识别下方二维码 ↓
如果你不想错过我们的每一篇推送，欢迎⭐「星标」我们、为你喜欢的文章点亮「在看」、多与我们留言互动。
📢 在世界中心呼唤在看 ↓↓