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本来抄袭菌要继续讲一下基弗事件的，无奈杂事真的很多，耽误了很久，还有就是抄袭菌的外文太差，包括英文、德文等等，所以就拖着了。不过刚刚抄袭菌看到公号：文聚变，ID：cultural_fusion，发出来的这篇文章，抄袭菌在取得授权的情况下进行转发，感谢原创！

原文标题：“基弗”事件，受益者名单。作者：徐小伧

一、基弗和白立方画廊

据一位现代艺术学者称，在中央美院美术馆正在展出的“基弗在中国”的作品，都是基弗作品的“边角料”，她曾经在美国看到过非常震撼的作品大展。无论基弗“在场”或“不在场”，“基弗在中国”都已悍然登陆央美美术馆，接受中国观众的集体膜拜。此次展览已经充分为基弗在中国造势了。所以，当“真正的基弗”来中国的时候，注定引发极高的关注度，提高他精品力作的震撼力、影响力和白立方画廊的经济效益。

二、以德国贝尔艺术中心为主的德国8个私人收藏家。

无论负面舆论有多少，他们收藏的作品是真迹。在争议中，艺术圈震惊了；在《锵锵三人行》中窦文涛说我们媒体圈震惊了，嘉宾说：“我们足球圈也震惊了。”平常不会关注美术的法律圈也震惊了。

据消息称，“基弗在中国”大展总共投入2000万人民币的展览经费，展出的80件基弗作品中只有3件是来自于科布伦茨路德维希博物馆（Ludwig Museum）馆藏，其余作品均来自于私人收藏。中央美院美术股在此次展览中负责展品入关后的陆地运输、展场布展、撤展及空间安排，以及开幕式和宣传相关事宜和经费，其他跨境运输、作品保险费等大部分经费均由德国贝尔艺术中心自行承担。

按照惯例，一般情况下公立学术型美术馆是不能给私人收藏组织或个人举办收藏展的，除非这些藏品已经进入了基金会一类的非营利性组织，或者藏家承诺把展出作品捐赠给美术馆。风波出现之后，就有舆论直指身为非营利公立学术机构的中央美术学院美术馆举办了一场商业展览。而对于原定60元的展览门票，主办方也在事后回应：作品不销售，也不会另收门票。（是要在60元门票之外，不再另收门票吗？）

“基弗在中国”的头衔，对艺术家本人显然是不尊重的，对藏家产生的利益影响很可能是正面的。虽然目前说作品不卖，但展览结束后卖不卖呢？

凤凰艺术报道百家湖严先生谈收藏10件基弗作品的截图

劣迹斑斑的德国贝尔艺术中心已在自己的官网上删除大量近几年与中国艺术家合作的信息，打算通过在中央美术学院美术馆“基弗在中国”的展览，洗脱自己的原罪。在互联网时代，网络上留下了大量的关于他们原罪的报道，或将永久地保存下去。

在商业利益面前，声誉并不是那么重要，那么谁最在乎声誉——非赢利机构。

三、中央美术学院美术馆

在这一舆论风暴中，无论央美是急于求成，让有心者有机可乘？是交友不慎，好心办坏事？还是不够规范化，没有与国际规则接轨？

 《基弗为什么否认“在中国”？央美美术馆无辜吗？》央美美术馆是无辜的，也不是无辜的。无辜在于可能被德国主办方以及三流策展人忽悠了。不无辜在于，不了解、不按照国际展览正常程序管理办事，踩了雷还不自知。

几个策展人一拍脑袋就办个大展的时代真的已经过去了。作为专业美术馆，只凭借策展人的想法、私人能量拉关系搞赞助就想办一个国际性的大展这种尝试本身就很荒唐。有了想法，又不按照国际惯例去实施，藐视应知会的各方，时刻准备硬上弓、抄近道、走捷径，甚至还有着“我办这个展对宣传艺术家不也是好事儿么？为甚要横加阻挡” 这种想法，简直太天真了。

就算要推动国际艺术市场规范的优化，也需由内向外，进入游戏圈，玩得好，才有资格说话。央美展办得无异于将自己推离游戏圈十万八千里，还在国际上落了一个“不仅能力差，而且不讲理”的名声，这对央美馆日后的发展会形成多么大的负面效果，不难想象。

这次“基弗（不）在中国”的事件，给央美一个惨痛的教训。也希望能给国内各大美术馆博物馆提个醒，得真正打开窗户看世界。愿望是美好的，能力要跟上。逐渐建立起像样的策展团队和规范的展览程序，多了解别人家的经验和规则。本土美术馆深耕于本土比跨大步办超出自己能力的国外展览有意义得多。一个大展钱从哪里来，作品从哪里来，策展人哪里来，要调查清楚，公开透明，从而杜绝私人利益裹挟公共机构的可能才是未来发展之道。

四、小日先生——《中央美院杀人事件》作者

小日先生此前语重心长地写文章，呼吁中国的家长们关注孩子的心理需求，希望能够解救很多孩子，以免他们长大成人以后，拥有无法释怀的童年阴影，引发一系列人生悲剧。可是那样他花了很多心思，深刻又较为客观的文章的阅读量很低。他渴望开启民智，希望引起更多人的关注（当然也有一些商业目的。）。当一篇《中央美院杀人事件》出来之后，由于信息不全面，他的视角不再客观并充满攻击性的文章成功地刷爆朋友圈。《锵锵三人行》引用了他文章的标题的观点。甚至美国学者写文章称“没有基弗同意的”，现在在迈阿密美术界是一个对话话题，文章再次提到了《中央美院杀人事件》的标题。在2016年12月2日《南德意志报》的报道中再次提到这篇文章。

小时候老师灌输给我们一个有偏颇的观点：鲁迅会骂人、敢骂人是值得被尊敬的。长大以后我们总是不管骂人者的观点对不对？他们的出发点和目的性是否端正？我们总是误以为谁会骂、敢去骂，谁就有理且光荣。《中央美院杀人事件》因内容违规，已经无法查看了。我们没有机会去找出文章中的偏激和漏洞，这一删稿事件，对于没有看过那篇文章的人来说，直接会把小日塑造成是一个勇于挑战权威机构，不惧权利淫威的英雄了。

小日先生将在12月4日作为主讲嘉宾，参加由匡时拍卖和今日头条支持的——圈内与圈外自媒体时代的艺术传播活动。事业做的风生水起。

我记得在《百年孤独》中有一个片段。曾经为了反抗马孔多被政权安排强行安排官员，并暴力执法。奥雷里亚诺参加了内战，当上上校。因为要枪毙对立方安排在马孔多的蒙卡达将军，遭到自己母亲的反对，因为蒙卡达将军在执政期间深得民心。行刑前他对奥雷里亚诺说：“我担心的是，你那么憎恨军人，跟他们斗了那么久，琢磨了他们那么久，最终却变得和他们一样。人世间没有任何理想值得以这样的沉沦作为代价。你会变成我们历史上最专制最残忍的独裁者。”

五、张西

卖文为上的笔者，平常只会无偿提到那些久经考验的顶级艺术家的名字，提升自己在美术圈的认知度。目前为止，仅凭一家之言，又缺少有效的法律证据，也无法确认张西被德国某机构骗画事件的准确性。但是她搭上了基弗与央美之争的顺风车，成功地将她的名字、形象和作品带入公众的视野，这是绝大多数青年艺术家遇不上的机会。在我和她的通话中，她表明自己已经接到了德国X公司律师的警告，如果她在继续提及骗画讹钱事件，他们将以诽谤罪控告她。

在2016年12月2日的《南德意志报》（Süddeutsche Zeitung，报道中简称SZ）上刊登一篇以《Eklat mit Erfolg》（争吵成功）的报道称：

德国贝尔艺术中心马跃对SZ说，从来没有收到过张西创作的（27幅）油画。但是南德意志报记者的一个德国朋友，他在2016年5月去贝尔中心的艺术画廊，并谎称自己是一个潜在客户，看到正在销售张西的画，然后他拍了照片，现在这些照片在SZ那里。

现阶段张西正在承受着巨大的压力、挑战和机遇。不知道她接下来的人生会有怎样的发展？

六、中国观众

“基弗在中国”的展出作品的水准，已经把798常规展览的作品甩出去好几条街了。能代表他真正实力的作品那还了得。许多人与笔者一样作为中国普通观众，目前没有能力去国际上的大博物馆去看那些精品力作，能够在中央美院美术馆一饱眼福，也是一次视觉和精神上的巨大收获。

七、中国美术界

此次国际撕逼事件中最大的受益者是中国美术界，因为终于打破了以往歌功颂德式舆论的沉闷，第一次把艺术带入到众人的视野当中，标志着，艺术终于有与娱乐、社会、政治、经济新闻争夺版面的机遇，即将拉动整个行业的活力和影响力。于此同时，在与国际接轨上，多遵守规则，避免在两方利益博弈之间被玩得团团转，还要替人背黑锅。中国美术界该走向良性发展的规范化道路了。像《中央美院杀人事件》文革批斗式的文章已经过时了。美术界的舆论也需要多一些有力而中肯的声音。

基弗被起诉

Am Freitag teilt das Atelier Kiefer mit, es habe eine Klageschrift der Firma Bell Art erhalten. Ja, man habe den Rechtsanwalt eingeschaltet gegen Kiefer, sagte Geschäftsführer Ma Yue der SZ. Wegen "unwahrer Aussagen". Ins Detail ging er nicht. Er hoffe auf einen "Artikel voller positiver Energie", schrieb er der SZ dann noch per Wechat: "China braucht positive Energie.”

－－－－－－－2016年12月2日的《南德意志报》

《Eklat mit Erfolg》

（在线翻译的，大概意思如下：）

上周五，基弗工作室宣布，他们已收到德国贝尔艺术中心的诉讼。（德国贝尔艺术中心）董事总经理马跃对SZ记者说。因为（基弗的）“不实言论”，我们有律师反对基弗，宏观细节他没有（说）。他希望有一篇“文章充满正能量，”他通过微信对SZ记者说：“中国需要积极的能量。”

大哥，您的脸皮比城墙还厚，这样真的好吗？

在这个世界上不守商业规则的人在大胆地争取自己的名誉和利益。咱们被他们拖欠画款的艺术家们都在沉默中老实本分地做着“好人”，以无所作为去帮助缺乏职业道德的人发展壮大。《南德意志报》记者曾经试图采访被拖欠画款的中国艺术家，除张西之外，无一人接电话。（人家德国媒体都已经帮人帮到家了，咱们的艺术家们，却一直闪躲，更不敢拿起法律武器，捍卫自己的应有的权益。因为不敢实事求是，担心被嘲笑、被报复……对方只是不太靠谱的公司，又不是混黑社会的。“坏人”都是被惯出来的，不制止恶，也是作恶。）

有在职媒体记者希望我可以骂骂艺术家，对勤勤恳恳做事的人们的百般刁难；对不守规则、不讲诚信的人百般忍让。当代艺术家们习惯奖励对自己差的人，惩戒对自己好的人。这种心甘情愿地自主选择，听着让宝宝好虐心啊！他们自己喜欢就好，对此人家只能呵呵了。

在当代美术界我们即不够尊重伟大的艺术家，

也不尊重自己的声誉和利益，

唯独敬畏破坏整个行业链条良性发展的一环。

最后引用小日的一句话：

“作为一个中国人，我感到遗憾和羞耻。”

下面奉上《南德意志报》报道截图

给德语好的小伙伴作为参考。

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