渡十娘｜演員孫思瀚：我的大師姐老媽顧月華

前言 我的大師姐老媽顧月華

孫思瀚

我的母亲顾月华我经常戏称她为老妈大师姐，生活中她是我的妈妈，但我们出自同一所艺术院校，所以她又是我的大师姐，在我的生命中到目前为止有两次和大师姐单独相处，一次是上个世纪七十年代初，我和大师姐一起下放到农村，我的启蒙是从那时候开始的，我们旁边是神垕县出钧瓷的地方，神垕有一个地方满山满谷的都是碎片，妈妈带着我站在碎瓷片上对我说，你看一年也烧不出几件大器，而不成器的便会砸了抛弃荒野，孩子你明白妈妈的意思了吗？

第二次和妈妈单独相处就是去年父亲驾鹤西去，我赶到了妈妈身边，从大师姐的悲伤中我看到了坚强，从弱小的身躯中看到了許多騰云駕雾的气场，老妈还是老妈，她温柔善良孤傲倔強，她严肃的时候不怒自威，她开心的时候笑起来俨然是个豆蔻姑娘，她的眼睛还是那么透彻，直接能透到她的心房。

附:（去年立冬与母亲小酌赋词一首）

江城子·立冬

小雨立冬鱼开膛，油爆虾，猪大肠，肝尖汆炒，佳肴摆八样，今夜无歌独思归，人已醉，天未亮，母子相拥道短长，年复岁，鬓见霜，老屋依旧，娘亲故事讲，待到来年花开时，归故里，醉一场。

孙思瀚，上海戏剧学院86级，中国电视艺术家协会演员委员会理事，上海上中北艺术研究院执行院长，从艺多年，出演和制作了多部电影电视剧话剧。

艺境通人----小论顾月华

苏炜

宗白华先生曾以“一境同构”来言述中国传统艺术与西方艺术的歧异之处。宗老先生特指的是中国画之“诗书画一体”或“笔墨意境一体”这一类特征。其实，“一境同构”，这就是传统学问所强调讲究的“通”吧------古今中西之“通”，文史哲之“通”，艺术的形体与点线面色彩之“通”，书写效果的宏观微观文野雅俗之“通”，烹调品味的“色香味俱全之“通”，等等。钱钟书先生特意创造了一个“通感”的词，言说艺术表现中这种打通了听觉观感味觉触感等等的新异现象。

后记

顾月华

不知道在哪一天，读到了三句诗，进了一个群，天天都写三句诗，发现三句诗很有意思，在三句话里说清楚一些事情，一个观点，己是不易，但是关键还在于说出來的话不是关键，关键是话外有话，要表述的是话外之意，这就有些难度，也有了挑战意义。

想出本诗集，200首，怕太薄，便自己动手配了200张图，又想请人点评写序，小小的一本书谁肯写呢？索稿信一起发出去，估计都会有理由婉拒，总会有一两位答应，不料回应来了，全部应承，这下把我吓儍了，都是海内外文坛上的大旗，怎么排序的名次呢？我想了一下，就按交稿日期先后为序吧。自己心里明白这是戏不够神来湊的意思，单看他们的序己值回票价，我办极光文学讲座时，要求发言稿至一万字，这次我老毛病又犯了，规定只能写500字，惯写长篇论文的钱虹教授只能一下子交了两篇稿任选，可是我只取短的。好在这些鸿儒们同时也都是我的挚友，对我都是百般呵护和宠爱的，我揣着这些序，心里都是暖暖的，在此我万分真诚的向他们每一个人致最深的谢忱。

我是跨界进入文学领域的，写得较多的是散文、小说和随笔，写诗却不多，当我想写抒情诗的时候，心中常常湧动着爱和美的激情，于是文字喷溅而出一气呵成，然后便又会静默许久。

三句诗又是半路上杀出来的一匹黑马，应了白舒荣一句话：老而弥狂。

忽然想为自己活几年，也许我的疯狂世界刚刚开始。

有爱才能写诗，希望在我的余生中，我还能写诗。