对话TVB副总经理杜之克：TVB如何“再创世纪”？
本文为东西电视研究组根据外媒报道和此前研究梳理。
关键词：TVB|再创世纪|华人文化|爱奇艺
由爱奇艺联合TVB、中国广播电视出版社、央视联合出品的《再创世纪》,于9月10日晚间在央视八套迎来大完结。
这也是时隔11年，继2007年央视与TVB合拍的《岁月风云》之后，TVB剧再登央视。
近年来，内地资本参与的TVB剧虽已不在少数，但与《使徒行者2》《溏心风暴3》《宫心计2：深宫计》等TVB与国内视频网站合作拍摄的剧所不同的是，此次《再创世纪》是一部真正意义上的“中港合拍”剧，其合作伙伴也从网到台，实现了在国内主流平台央视的播出。
这对近年来积极进军内地市场的TVB来说，实现了更广泛的发行，亦显示了其不断自我变革的决心。
目前来看，《再创世纪》爱奇艺热度值不断上扬，豆瓣评分在一众商战题材中依然保持领先，显示在一片港剧式微的声音中老牌TVB的底色尤在。但与此同时，对于当下的TVB而言，如何更好地找到响应内地庞大市场的方式，也成为不得不直面的命题。
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重启《创世纪》续篇：老IP的新表达
作为《创世纪》的续篇，《再创世纪》的重启具备很好的收视基础。
这不仅是因为TVB1999年推出的《创世纪》在港创下收视高峰，更是因为2000年和2006年，在视频网站尚未崛起的年代，《创世纪》分别登陆了央视和湖南卫视，拿下年度双料收视冠军，可以说给大陆观众留下了很强的时代记忆。
TVB副总经理杜之克向东西文娱表示，重启《创世纪》起源于三年前与内地几个主要的网络平台开始洽谈一些合作，从他们的角度提出了对TVB以前一些重要IP的看法，其中爱奇艺提出他们很想看到的一个题材就是《创世纪》。
公开信息显示，2016年8月的北京电视节，香港TVB宣布将联手爱奇艺打造《再创世纪》，献礼香港回归20周年。爱奇艺与TVB的合作，则从2015年11月开始启动。
不过，《再创世纪》并非《创世纪2》，讲的是一个全新的故事。珠玉在前，“要做成什么样的模样才能够在现在这个时代对观众有所交代”，这是TVB确定重启《创世纪》之后一直在思考的问题。
目前的呈现既有对港商精神的传承，同时又开启了全新的人物和故事，讲述了2008年-2018年十年间，新一代香港财富巨亨的人生故事。TVB在其中全程负责《再创世纪》的编剧和制作，延续了TVB一贯擅长的商战题材优势。
从主创阵容来看，该剧由TVB资深监制关树明监制，金牌编剧蔡婷婷、冼少玲参与，郭晋安，周丽淇，林文龙，杨怡，钟嘉欣，袁伟豪，周柏豪，邓佩仪等一众TVB熟脸共同主演，最大程度上保证了“港味”的输出。尽管未能请回原班人马，但主演启用19年前《创世纪》里三剑客中马志强的扮演者郭晋安，也引发不少“回忆杀”。
与此同时，作为一个合拍片，在全新的人物和故事上，又融合了内地元素。在香港与内地两个社会的融合已趋势的情况下，融合两地的元素寻找与观众的更多融合，这也是一种必然结果。
杜之克表示，从《再创世纪》的创作上来说，TVB需要考虑的是香港过去二十年来的变化，而从内地市场的角度来看，过去二十年来内地市场的变化很大。举例来说，以前说港剧在内地的观众群，主要是沿海城市、大城市为主。现在内地都市的市场已经扩大了，这个想法已经过时。这都需要TVB在创作上做出应对。
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TVB进军内地的策略进化：从网到台，向更广泛人群回归
可以发现，《再创世纪》项目延续了TVB之前进军内地的策略：网络先行，以TVB经典IP开路。而不论是在老IP基础上拍摄续集、前传，还是讲一个新故事，IP自带的粉丝群体都降低了进军内地市场的风险。
但与此同时，《再创世纪》显然已不再满足于与视频网站早前探索的这一套模式。相比之前包括《盲侠大律师》、《使徒行者２》、《溏心风暴３》、《宫心计２》在内的项目，都属于定制剧或者引进剧的范畴，在内地只能在网络平台播出，而《再创世纪》属于合拍剧，按政策规定在网络平台和电视台黄金档都可以播放。
《再创世纪》的播出方式采取爱奇艺、央视CCTV－8和TVB三重排播的模式。自8月29日起，《再创世纪》率先在爱奇艺以VIP抢先看形式上线，央视电视剧频道CCTV-8 8月30日起开播，爱奇艺非会员同步转免；9月10日起，香港TVB正式开播。这意味着TVB可以借此最大程度上实现向更广的收视群体渗透。
“因为《创世纪》当年在内地市场的反映真的非常好。我们做这部新的《再创世纪》的时候，就希望在发行上面尽量把它发行到最广泛的可能性，所以成了一个合拍剧。因为定制剧跟引进的剧、合拍剧，需要做的工作差很远，我们愿意付出那么多的努力，主要原因就是希望它发行的市场广泛一点。”杜之克表示。
谈及合拍的合作方，杜之克表示，“要做合拍剧，有很多有关于立项审查、故事的走向等等很多方面，我们需要更加多的意见和协助，所以我们找了中国广播电视出版社，因为他们实在对这几个方面的把握非常到位。”。
相较TVB早年形成的工业化制作，在与内地合作过程中，TVB也在不断对原有认知做出调整。
在杜之克看来，因为土壤差异，TVB港剧的班底是没有办法像一部像国产剧一样，做出跟内地社会时代那样贴近题材。但可以通过合拍的方式，以港剧作为底、作为一个基底，呈现多一些在内地看来是有关系的，对观众来说跟他们有关系的样貌。所以，TVB做合拍剧，在考虑内地市场的时，TVB一方面会基于过去一段时间对内地观众口味的一些理解，但另一方面，还是借助于合作伙伴来进行题材的融合。
在合拍的过程中，早于内地市场进行工业化探索的TVB优势是可见的，但杜之克指出，合拍剧更为重要的是，在不放弃工业化优势的前提下，最起码要把一部分剧的风格做出来。因为风格本身，是非常个性化的操作，是自身内容输出最为代表性的标签，是基于工业化但高于工业化的。
“我们既需要工业化，也需要个性化，我们追求在执行过程中，将两者结合起来。”杜之克说。
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变革中的TVB
《再创世纪》只是TVB近年自我变革的一个缩影。
为了应对内外环境的变化，TVB近年进行了大刀阔斧的改革，包括引入内地资本华人文化，与优爱腾等三大互联网平台合作，投入重金打造OTT平台myTVsuper ，以及社交平台BigBigchannel等。
2015年4月22日，香港电视广播有限公司 (即“TVB”) 发布新闻称，香港特区政府通讯事务管理局已批准其单一最大股东Young Lion财团的股权变动，黎瑞刚控制的公司完成投资交割入股。
而从之后的发展轨迹来看，CMC入主以后，TVB与内地的合作也陡然提速。这背后原因，正是因为TVB未来最大的市场在中国大陆。
对老牌的TVB来说，在既有的制作优势下，当下需要的是“更大的市场，更大的观众群，”并在这个过程中随着时代的步伐不断进化，不断提升自己的质量。
在这样的目标下，早在2015年TVB从传统电视台转型为多元数码平台之初，就与腾讯视频、爱奇艺等内地视频平台开始了合作。这些作品自去年起迎来密集上线。
电视广播2018半年报显示，在中国内地,新数码媒体发行及与网上视像平台联合製作电视剧的收入分别录得 63%及104%的升幅。电视广播并表示，由于《踩过界 》、《使徒行者 2 》、《塘心风暴3 》(二零一七年)及《宫心计2深宫计》(二零一八年)等多套联合制作剧集取得成功，无线电视会继续在中国内地探索持续增长的商机。
从数据看，进军内地市场，已经给TVB的内容制作带来了正向循环。而TVB在内容制作，也大有根据内地市场需求，调整此前中等成本的制作路线。此次《再创世纪》的制作成本据称上亿港币，这对于动辄破亿、财大气粗的内地电视剧来说或许不算什么，但对于一贯开源节流、成本管控严格的TVB来说，是不小的突破。而另媒体消息，TVB接下来与腾讯视频合拍的《冲上云霄2020》，将继续走合拍模式，该剧的总投资预计会超过2亿港币。
除了传统意义的内容制作，在香港本土，TVB也积极布局OTT服务和社交媒体等新兴网络平台。
这一视为积极响应外部市场环境变化的策略，杜之克表示，首要的出发点，还是在提供让观众看内容的形态上，TVB不能输。
据电视广播2018半年报数据，自2016年4月推出以来, 针对香港本地用户的收费电视OTT服务myTV SUPER的订户人数继续快速增长，于2018年8月12日登记用户人数已超过660万, myTV SUPER已成为继翡翠台后、香港第二个收看人数最多的平台。
不过，杜之克也强调，对于TVB来说，不管输出形态如何，最为核心的依然是内容。“因为观众无论用什么方法去看，也只是希望看自己喜欢的东西，所以怎么样保持制作水平、我们作品的水平以及不断更新的吸引力等等，这始终是TVB的重中之重。”杜之克说到。
不可否认的是，尽管TVB近年来内容创作上的疲态，让TVB在受众，尤其是内地受众心中的光环不再，但率先摸索出一套工业化流程的TVB目前每年仍然可以有20多部剧集产出，相比国内一众电视剧公司中依然具备竞争力，且在一些诸如商战、职场剧上依然保持着相对优势。这也也给了TVB更大的“再造”空间。
“我们现在不能保持在一个水平上，我们需要每年很自觉的有一个进步，才能够应对变化。我们需要思考和探索，如何利用香港过去几十年建立起来的机制跟经验，在整个内地市场，包括东南亚市场这个方面，去建立一个新的操作形态才能够应对这么大的新的市场的要求。”杜之克说，对这一问题的回答，事关TVB的未来。
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