感知优雅 芳华隽美

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都说漂亮而不自知的人甚美，这话放在曾黎身上最为熨帖。在聚光灯下行过经年，银幕记录下流转的笑靥，时光留下了美丽和一颗素心。从初见惊艳的“颜如玉”到新戏《浮图缘》里为爱痴狂的荣安皇后，曾黎说浸入角色的体验如同对镜自照，借由人物的影子发掘自身更多的特质，过程本身自得其乐。一幕戏、一场生活，投入之际便尽兴，抽离时分亦淡然，或许有些“佛系”，用曾黎的话来归因则是“顺风而生，用自然的方式过好当下”。做时间的朋友，最好的时光就是现在。

2023年的春节，曾黎带着母亲在深圳度过了一个安静的假期。和妈妈在一起的时间，属于最纯粹的休憩。如侯鸟归巢，目的地去往何方并不打紧，重要的是和爱的人在一起。寻上个温暖地带，或游山远足或围炉烹茶，寻常日子里的“节目”无需太多花样，身与心的惬意之境其实简单。

在身边工作伙伴的观察里，曾黎并不是刻意追求生活精致的人，但她又总能在限定的环境下快速建立起一份自在的秩序。最常见的画面，是进到一个新剧组，稍事安顿过后的喝茶时间。“其实并不像大家想象的那样需要很多仪式感”，谈起与茶相伴的十数年，曾黎说喝茶已是融于她生活日常再自然不过的事了。无谓身处何地，物理条件幽静与否，一只公道杯和小茶壶足矣，“重要的是你自己有没有享受到过程”。

全情钻进过程里，乐活每一个当下，至于更远的风景，曾黎相信时间本身蕴藏着律动——向内顺从自己的心，跟着即刻的愿力来就好。“其实回头看自己每一年的状态，也都是从焦虑和不成熟的情绪中逐渐沉淀的。我本身不算是有很强烈目标感的人，顺其自然做好眼下的事情就很开心了。”

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曾黎最近一次由“眼下的事情”汲取到新鲜的快乐，是在《星汉灿烂》剧组常驻的日子。饰演巾帼英雄萧元漪，与戏中的女儿赵露思频繁对戏，碰撞出表演火花的时刻总令她享受。戏中不懂表达爱意的强势虎妈，下了戏却与年轻的朋友格外投契，聊起与赵露思的友谊，曾黎笑言她就是会欣赏那种“脸上看不到焦虑和戾气，特别有活力、特别爱笑的女孩子”。

由一位美人口中听到她所欣赏的女性之美都由何构成，话语虽浅白，对于内在觉知的追求却颇丰。松弛与从容，曾黎觉得女性身上最为迷人的核心品格概莫离得开这两点。这些年或因戏结缘，或以茶相聚所交往的朋友里，她总愿和那些“身上常带来积极向上的能量，对许多事情都保持好奇心，会带动你一起变得更好”的人靠得更近。

经由内修而外显，曾黎一早便明白美丽若想恒常，保持健康的生活方式只是其一，更重要的是向内探索适合自己的生活之道。借由一杯茶、一场微风拂面的徒步之行、一碟亲手烹煮的时令小菜……循着自然的规律简单过活，越专注往往越幸福。

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2022年，曾黎出版了自己的第一部个人随笔集《顺风而生》。选择用文字的方式记录下日常里微小而真实的“心流瞬间”，对曾黎而言既是建立内心秩序的通路，亦可鼓励、启发到周遭关注自己的人同样获得自洽的能量。

在书的序言中曾黎写道：“每个人对待人生的态度不尽相同，有人喜欢逆风飞扬，哪怕低谷也要拼尽全力；有人喜欢顺风而生，像一朵蒲公英，风吹去哪个方向它就飘去哪个方向，落地生根，周而复始。”

如流水穿透江河巨浪，繁华风景洗遍，最终留下了翩然绽放的优雅时刻：淋漓畅快地在《乘风破浪的姐姐》的舞台上跳一支舞也好、偷得浮生半日闲和家人上到武夷山品茶亦佳，那些由内向外所觉知到的美好，初心发愿都是遵从自我安然的声音。

与优雅相遇，和当下的自己Say Hi，一盏茶、一束光、一些爱，曾黎说她相信“美好总会吸引美好”，花自盛开水自流，尚有许多重陶冶之境等待她抵达。

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在北京的早春见到李艾，这天正逢情人节。虽然有先生的陪伴一道开工，无奈这却又是一个紧促的工作日。出道整二十年，李艾习惯了忙碌的生活，从误打误撞做了超模开启T台风云，而后转做谈话类主持，再之后遇到先生张徐宁结婚生子……李艾说自己人生的每个重要节点都更像偶发的插曲，只未成想最终都化为了美妙的主题曲。抓住妆发间隙的空档与我们的谈话，从“女人本该优雅”的话题展开。作为主持人，你很轻易能在李艾标志性的爽朗大笑中收获到一份小幽默，松弛中自带一股智慧。李艾说，那是时间与经历赋予自己的宝贵礼物。

1999年，广东姑娘李艾正在时尚之都广州读大学，顶着1米77的高挑身型穿梭在一众工商管理科学生堆里，她常感到有那么一丝鹤立鸡群。虽然是班里的文艺委员，但在误打误撞被选中参加超模大赛摘得头冠之前，这个天性有点大大咧咧的姑娘从未想过“自己可以站到台前”，那会儿就连身边的师友也惊讶：“李艾真的会去从事演艺工作”。

按照李艾原本对于未来的规划，好不容易闯过高考独木桥的大关，毕业后本可顺理成章进一家摩天大楼做白领，“要坐电梯上到很高层，公文包里背着笔记本电脑，手边举着大哥大，办公桌前应该有个大落地窗，我坐在那儿能够一览众山小！”

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带着一股年轻不惧未来的心气，每一天睁开眼遇到的机会都是新的，无妨尽情体验。毕竟，最高的山尚未踏过，前方的风景充满惊喜。做超模的前两年，李艾对于职业的规划都是懵懂的，“做模特算是一个岔路口，就像主路上的分叉道，我先去分叉道上旅个游，再回到主路上来也不晚。”

未曾想，这一趟时尚艺文之旅“一旅，就旅出去了”。回头看职业最初的故事，李艾有种“请回答20岁”的坦然感：“其实如果能回到20岁的话，我真的会超级羡慕那时候的自己，天塌下来当被子盖，就是那种感觉！”

超模身份的光鲜亮丽面，为李艾推开了青春悸动的第一扇体验大门，及至被邀请做娱乐类节目的主持人，道路总体平坦顺遂。就这么自自然地带着份“傻乐”劲头儿，做起了千禧年代开端最时髦的人。

悸动、未知、好奇，就这样被命运推着走，只是当试水之旅最初带来的新鲜褪去，李艾逐渐萌发出思考，这个职业常被赋予的“花瓶争议”：“那个时代像我这样的女主持人，有点像男主持人旁边的搭配，人家会把我们当作花瓶往边上一放，你就漂漂亮亮的穿着礼服往旁边一站，念稿别出错，好像大家也没有更高的期待。”

是时候，遵循更适合自我内心的声音，譬如作为听故事的人，借助语言的魔力，主动奏响美丽人生的主题曲。

走过T台风云，李艾觉得自己真正被业内认可、亦被更多观众认识了解，还是要回到主持人的身份里。这是一个有关主动选择的故事，少一点企图心，多一点单纯的快乐。

“刚刚从模特正式转做主持人的时候，其实并没有什么先例可以给我打个样，如果你说选择这个职业会有多么光明的前途，其实并不存在某个人可以作为榜样让我去参考。”颇为率真的分享中，李艾坦言刚开始全职去做主持人那会儿，并未产生过功利的筹谋，其实全凭兴趣。

尤为深刻的一次主持工作，还是在旅游卫视的时期。李艾亲手抱着DV担当主创，去到山水秀美但物理条件艰苦的环境采风走播，住那种90年代的小招待所，洗脸要从脸盆架上打水，吃饭常常就蹲在路边解决……整个摄制组仅三人：一个编导、一个摄像、最后一人就是“万能担当”李艾。

经年后回望，偶然遇到当初一道完成“痛并快乐着”经历的伙伴时，李艾由衷感慨说她会与老友聊到“现在的年轻人还有没有这样的热情”，置身那般又苦又累、回报低的环境中全情投入工作，初心发愿所想的只有“自己一定要把技艺练至纯熟”。

从《美丽俏佳人》到《幸福晚点名》，越发多的观众开始看见李艾。是在深入到更多社会时经类谈话节目的过程里，李艾逐渐确立了自身作为主持人的核心技能：“其实外显的特征，比如长相的优势，它已经有一个基础了，再去努力也有一个局限了；我会更关注语言的丰富性，包括对于节奏的控制能力，还有很大的空间可以去努力。”

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遵从自我的初心，用心去聆听一个个真实、艰难、接地气儿的人间故事，它们帮助李艾建立了同理心，亦让她懂得“不如就顺着自己的性格来，你要磨练的其实是技艺，而不是说要把自己活成一个人设。”

问李艾，为什么会喜欢做主持呢。李艾的分享至为真诚：“在做一些社会向的节目时，比如一些艰难的故事，但你会看到，哪怕再艰难的人生，也有它幸福与开心的部分。无妨就坦然过自己的人生，这是我听过许多故事后的收获。”

如同在泥泞中开出一朵花，生命自有它存在的能量。登高望远时莫忘来时的初心，时间与经历自会给予人源源不断的驱动力。

在身边工作伙伴的观察里，李艾是那种面对工作不知疲倦的性子，有点拼命三娘的劲儿。作为地道的广东姑娘+摩羯座，李艾坦言自己的确算是个“工作狂”。30岁到40岁，整整十年的拼搏之旅，李艾解锁了事业的上升，亦通过工作与先生张徐宁相知相识，更收获了自我另一重宝贵身份——妻子与母亲。

儿子“小灯泡”的降生，令李艾第一次感到“原来我能以一个成年人的方式重新长大”。和儿子在一起，观察他是如何蹒跚学步、第一次开口、第一次背出古诗，“看着儿子，我会回忆自己当初是怎么长大的，其实已经记不太清了，但在这个过程里我好像又活了一遍，包括带入到自己爸妈的角色后，也会对他们的付出很感动，这确实是你不曾亲身尝试，就很难体验到的奇迹！”

经历方知可贵，在解锁一重又一重新身份的征途后，李艾更深刻地体味到女性的优雅姿态需得沉淀。真正的优雅不是一味的放松，而是来自于每个当下。在李艾关于优雅的理解中，更高级的优雅来源于更笃定的心理基础，“优雅的姿态不是一定要打扮精致、举一杯咖啡，不是这些表象……而是当你面临困境时，能够不抱怨，可以从容不迫去面对并承担一切，哪怕失去了，也能平衡接纳自己。而这一切的前提，需要我们率先经历过，经历本身是宝藏，最终帮助我们抵达更勇敢的状态。”

女人20、30、40，走过不同阶段的风景，当下的李艾更笃定坚信——在未来到来之前，更要把一切都做好：“回想自己的人生，你是没有办法说用40岁的心境，去做30岁、20岁的事。但想想每个阶段都有过特别美好的部分，那其实就够了，在更年轻的时代里我也活出了那时该有的状态，所谓人生无悔也不过如此了吧。”

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邀请一位在传媒界浸润积累十数年的时尚媒体高层，担当优雅女性专题的典范人物，是一次正确又有些大胆的选择。由初出茅庐的专题编辑访问一位资深的业内专业人士，都会聊到什么？抛开职场成熟经验的功利视角，我们渴望了解祁首杨这个人，作为本土老牌传媒集团的内容掌舵者，她都如何看待当下传播方式迭代所带来的冲击？作为合格的优雅女性，她心中的优雅又是否有着界定的边限？在堆满经典出版物的“女总裁”办公室，媒体黄金时代的故事与优雅观点正熠熠展开。

北京，海淀黄庄。在这片名校林立的地标建筑圈里的文化艺术大厦，我们见到了精品传媒的执行总编辑祁首杨。作为中国本土积淀最深的老牌传媒集团之一，她在精品传媒工作超过十五年。从做助理时装编辑入行算起，祁首杨的职业成长之旅都在同一家公司度过。某种程度上，这非常符合市场关于“时尚女总裁”的想象，她或许是雷厉风行的、或许是吹毛求疵的、对于生活的追求一定是非常精致的……然后呢？

“你如果问我，一个优雅精英女人的画像该是什么样子的？其实千人千面，它无法概括成某一种形象——一定要复制某个模版、或者用某几个词汇定义优雅……那是一个过时的认知。”

由一位时髦生活发现者的视角，听到关于“风格无需界定”的观点表达，这符合祁首杨所代表的媒体腔调。在祁首杨进入精品传媒的2007年，本土的时尚纸媒正处于蓬勃发展期，她至今尚记得，彼时的时尚常规报道还未触及潮流背后的深度话题，内容形态的展现方式更多聚焦在时装、美容垂直板块的潮流资讯；从内容生产者到读者，约定俗成的观念仍停留在“国外的月亮更圆”阶段。

在祁首杨看来，时尚态度的表达轮转，至升级迭代，离不开创新精神。“在二零零几年的时代，当我们谈论优雅这件事，还是会受到欧美杂志和品牌灌输给人的概念影响——优雅应有一个很温婉的姿态、具备一个奥黛丽赫本式的形象、或是一个更具书卷气的气质，那时候大家对优雅的理解，更多来源于一些被灌输的刻板印象。”

是在一次次充满挑战的创作实践中，祁首杨逐渐找到时尚媒体人做内容的风格感觉——如果这份工作的核心价值是引领大众去尝试解锁更高级有趣的生活方式，那么时刻保持热忱至为重要。

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“时尚其实是一个需要有活力、需要有好奇心的职业。尤其当我们做的是引领生活方式趋势的内容，的确需要自己站在潮流前沿，保持探索世界的热情和发掘新鲜事物的敏感，当然，你还要拥有一双洞察时代改变的眼睛。”

祁首杨至今仍记得进入《精品购物指南》报社初期的许多次采编幕后故事，它们大多与“第一次”有关：在京城一座四合院里拍摄泳装大片，封面明星是演员宋佳，那是她第一次尝试在封面拍摄中融汇大胆的创意，并将创意的解读延伸至更深入的时尚专题中；建国六十周年之际的封面大片策划同样令她印象深刻，为了更具说服力地展现祖国山河壮美，她与制作团队一起上山下海，选景换址，两周内往返于6个不同的城市拍摄，亦是一份周刊第一次面临如此庞大的策划，在当时的封面制作中绝无仅有，……选择记住一些“白纸阶段”的往事，为的是更好地帮助自己树立起对于这重职业身份的信念感。

在祁首杨关于媒体黄金生涯的复盘里，彼时的媒体编辑人均全能多面手，一个人同时担当视觉创意、大片策划、专题作者、明星采编都不在话下，她生动地把这种高强度的媒体受训经历比喻为金庸小说里王语嫣与慕容复的关系；“作为时装专题编辑，当你熟知了时尚的历史、品牌的发展历程以及其背后的文化艺术内涵，那表示你够格做‘王语嫣’了；而当亲身积累过大量拍摄、造型部分的实操，‘王语嫣’的经验又可以去指导你去练‘慕容复’武功！”

漫长的传媒从业经历对她的具体影响都有哪些呢？一个有力的回答是：“其实任何一份职业，当你坚持了十几年之后，自会抵达‘一万个小时定律’的状态。我的从业历程也经历着波峰和波谷来回交替。每转换一次角色，都会面临不同的挑战，成长不可能一蹴而就，好奇心和对这个行业的热情会给予你克服困难、解决问题的决心，而专业经验的积累和不断的学习则会将你带入更广阔的未来。”

在精品传媒，和祁首杨共事深远的伙伴们更习惯称呼她为“姐姐”，而不是“祁总”。在祁首杨自己的理解中，这个颇亲切的昵称更多指向她自身性格中的温暖面。北京服装学院服设科班出身的她，选择用色调来描述自己的个性：“如果把人用冷暖区分，我是一个暖色调的人。在日常工作里和大家的相处模式更温和，在我身边的工作伙伴，很多人一同相处的时间都超过了五年甚至十年，大家的距离更近，也更像是家人的存在。”

最近一次和家人们一同享受工作的快乐，就在这次优雅女性专题的拍摄日。休憩时分，“姐姐”会和大家分享最近在追的女性群像美剧，比如詹妮弗·安妮斯顿主演的《早间新闻》，剧中一位人物设定为电视台高管的演员着装风格令她印象深刻，谙熟时尚杂志圣经掌故的她甚至辨认出来人物运动风设计的原型可能受到了《LUCKY》杂志前主编、时尚名人Eva Chen的启发。

透过一部美剧的多元造型设计，祁首杨想要传递的是优雅的外在呈现无需被定义，优雅本身更无需框架。“在你成长的过程中，包括进入职场的整个过程里，你会慢慢找到什么才是更适合自己的东西，包括发型和妆容，可以帮助自己更自信就是OK的。”

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自信与韧性，是祁首杨非常欣赏的女性宝贵品格。“身处男性居于权威地位的职场环境，长期以来女性在客观上多多少少处在弱势位置。但这两年随着社会议题的变化，女性自身的力量被证明、女性的发声被肯定，越来越多的女性在面临职场和人生、家庭选择时，建立了更多的自信。在我身边观察与接触到的优雅女性，我发现她们对待变化、对待未知的挑战时，所爆发的成长潜力是巨大的，那其实也是一种韧性。”

真正强大的女性，身上多少带有一丝雌雄同体的色彩。作为优雅精英女士，对于职业的敬畏与信念感支撑着祁首杨勇往直前；而当卸掉“媒体超级赛亚人”的身份外壳，她同样是一个时刻对大千世界保持向往、拥有一颗被耽误的摇滚心、偶然会萌发出冒险精神的生活玩家。

时隔三年，再次回到巴黎时装周，那些兴奋与匆忙的感觉又回来了。解封后，团队迅速确定了时装周的行程。祁首杨在这次看秀的间隙还在跟同行说中国媒体的执行力太强了，刚解封就冲来时装周马不停蹄的工作。对于三年后，再次回到现场，沉浸式地观看每一场秀，真切地感受到这个世界的创造力依然散发着生机和活力，那种直观的美的冲击，仍然令人激动不已。

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嘴笨的人，只能把心交给键盘。以这句话来描述那些对严肃写作怀抱追求的内敛型作家，刚刚好合适。在一场以优雅之名展开的访问中，与编剧阿美的谈话由“作家的表达力”开启，在关于“优雅也有硬核的一面”发散讨论中收场。头顶金鸡奖最佳编剧、柏林国际电影界获奖作品主创的殊荣，阿美却说自己是个对光环无甚追求的人。少一份表现欲，多一重表达欲，阿美的写作态度恰如其人——洗练于大千世界之中，自得天然之道。

和通常的影视圈资深编剧气质稍异，阿美不是那种容易快速进入输出状态的侃侃而谈型作者。用阿美的意思讲，比起落笔时的自如，她承认自己的口头表现力稍逊，大多数时候还有点社交恐惧症。最近两三年，因为主创编剧的电影《地久天长》屡获海内外电影节重磅大奖的缘故，阿美多了一些台前曝光的工作，在那些外界看来很有必要好好地“抛头露面”、努力表现自己的大场合，阿美的观点表达多伴以凝练，有种“非必要不营业”的酷劲儿。

该自哪里为原点，去接近一位作者型编剧的精神世界？作者的作品是最好的微缩窗口。

电影《地久天长》的文本，对谙熟某段特殊历史往事的国人来讲，符合标准意义上的宏大叙事——一个落入寻常百姓家的中国故事，中式传统的情感关系，中式迂回的平民史诗。

借由虚构性历史叙事的手法，阿美在《地久天长》的故事里塑造了中国传统妇女形象“王丽云”，也设计了介于传统与现代价值之间挣扎的独立意识女性“茉莉”。借由对芸芸众生的高密度观察，一具具人物躯壳得以在阿美的笔下脱胎而活。

对人敏感，对五味杂陈的万千世界葆有好奇心，由桩桩件件微不足道、甚至鸡毛蒜皮的日常碎片中汲取故事灵感，而后选择用书写的方式将它们提炼、再塑造，最终化为银幕上穿梭的光影。作为编剧，阿美的创作初衷朴素，发心的起点却坚定：“其实一直到现在，我还保持着这种对人本身的好奇心，看到与自己不同的人时常常被触动，也会去联想他们身上都发生过怎样的故事、彼此间产生过怎样的链接。”

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未经审视的生活是不值得过的。还没有正式从事编剧职业前，阿美曾以记者的身份长期供职于纸媒的娱乐艺文条线，整个记者生涯经历了纸媒浪潮高跌起伏的全程。回顾这段经历，阿美觉得记者这份职业也为她提供了许多“落地觉察”的机会，为而后的编剧创作之路积累下沉甸甸的素材。

觉察本身就是最好的练习。在职业更早的阶段，阿美的记者工作需花费大量时间去到电影、新闻发布会现场，大多数的群访场面里，阿美笑言自己更像是躲在角落里默默观察的局外人角色。哪怕见到再红的大腕儿明星，她都不会怯场，但也不至过分热络，经常是“站在一边冷眼旁观”，或许在当时的同行看来有些自命清高，但阿美始终认为这只是个人的性格和追求不同所致。

敏于心，讷于行。“或许我天生的性格就是如此”，谈起自己的性格，阿美的认知清晰笃定。专注在自己擅长的文字世界里，创作的疆域自得辽阔，至于外部环境纷至沓来的喧嚣，无妨以局外人的身份浅涉其中，偶然沉浸，常常清醒。

仅从形象上看，阿美满足大众关于知性优雅女作家的外在想象。一头浓密如瀑的长发，眼神光透着一丝机敏和不易觉察的倔强。内修而外显，一个人读过的书、行过的路，所有真诚投入过热情与爱的人、事、物，经时间淬炼后会得以反映在外化的气质上。阿美说她的确偏爱那些内核坚定、内心强大、极具生命力的女性形象，“有一点不服，又带着愤怒的感觉”。

她最近的社交软件头像是法国女演员朱丽叶·比诺什在电影《新桥恋人》中的一张特写剧照。一个小小的细节，或可微观解释阿美所言的“个人审美倾向”的具体面貌。作为生长于七零年代的中生代创作者，阿美这一代文艺青年赶上了严肃文学与诗歌在中国的黄金期。王朔、朱文、韩东等，这些活跃在九零年代的文坛前辈都曾影响过阿美的创作审美，事关文学品味的基石悄然奠定。

在更年轻的时候，阿美说自己有很多年都沉浸在一种自我纠结与矛盾的状态中。这与她成长的时代背景有关，“我这一代人是在传统价值观念里成长起来的，可能我们在更小的时候，潜意识中会认为自己的价值是依附于某个集体或组织，或者是家庭，甚至是一个男性身上的……小时候的成长环境给自己的暗示是这样的。后来是逐渐认识到自我的重要与珍贵，以及对于自我价值的认同。其实你是独立的，你不需要依附于任何外在的客体……你本身就是自己的主体。”

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从客体的混沌意识中逐步摸索，最终抵达自我的和解，成长瞬间里的悲辛与欢歌交织行进。那么优雅呢？阿美选择了更通俗的定义：自信、自爱、自尊。

一些更高级的人格展现，无法脱离当下时代的文明演变程度。“优雅是一种文明的进化所达到的状态，那所谓的文明，其实就是人如何克服自己的动物性，逐渐就有了文化、文明。用一个文明人的标准来要求自己，那就是所谓的优雅吧。”

带着坚实而强大的内核，以一种别具天然的硬核优雅姿态驰骋在创作的疆域，阿美和她笔下的故事，悄然继续。

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 “真正的优雅只存在于内心，如果你有了，其他那些优雅就会随之而来。”被法国媒体誉为“巴黎最后的优雅”的香水夫人伊莲娜·罗莎，曾留下这句名言。循着匍匐香气的牵引，优雅女性的专属芳踪得以浮游跃动。闻香识女人，跟随资深香氛博主杜芒芒的引导，开启一场直抵情绪与记忆云端的偷香窃玉之旅。纷至沓来的香风点缀了春日，亦重叠装点着我们的优雅梦想。

“朝晖、春夕、山桃、新月正悄然配酿，一场又一场的春天花事即将降临，美好的时节总是离不开气味的陪伴。”在资深香氛博主杜芒芒关于香气的描述中，那些明明无形的烂漫芳踪瞬时拥有了具象的鲜灵印迹。

作为活跃在生活方式社交平台上的香氛鉴评家，杜芒芒与“香”的结缘绕不开一座城，巴黎。在这座从不缺乏优雅灵感的绮梦之都，流动的盛宴若有气息，恐怕连最挑剔的鉴香师都极难描述这场景将由何种香调构成……香柠檬、雪松、茉莉花与香草交织爱情之味，迷迭香、橙花、佛手柑与龙诞香组成经典古龙水，白松香搭配玫瑰、铃兰……鼻尖盘旋萦绕着巴黎式的优雅氛围。

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香水是嗅觉的欲望。在迷香的旅程中穿梭，一朝遇见巴黎，则是许多女生最完美的梦。对于在巴黎度过青葱求学生涯的杜芒芒而言，巴黎意味着年轻、真挚、自由不羁。住在巴黎的日子，如同一场由嗅觉穿联而成的幻梦。对于香水的痴迷，亦在巴黎得到充分的浸润。“家门前有一家小小的香水集成店，我会在里面买沙丘和红毒，在步行十五分钟的香街买一千零一夜，在阿蒂仙的店里买寻找蝴蝶。”赏心悦目的香味清单，记录着杜芒芒最初的闻香审美。而后去到香奈儿、娇兰等老牌时装屋的PR部门实习，则令她有幸亲身触碰到奇异老香与品牌限定版香水。

玩香的体验渐深入，身边气味相投的好友建议杜芒芒不如自己开个公众号，写一写香氛科普的原创内容。由“香”勾出的起心动念记录中，杜芒芒的分享有时偏重个性化的审美表达，譬如与时令、自然草木相辉映的日常用香记录，有时则围绕选题写作关于商业香氛、小众香、艺术香的科普。

在一则名为《巴黎感官地图》的小文里，芒芒曾借用波德莱尔的一句话以表达巴黎的诱人滋味：“我的灵魂在香气之上旅行。”这亦应和了美学概论的一重定义：美是无用之用。自“无用的美”中获得身心愉悦之感，梦香正酣。

从巴黎高等商学院ESCP-Europe毕业回国后，杜芒芒正式建立了香氛鉴评人及博主的身份。就在这个早春二月，由她担当评委会主席的mAPA022艺术香水奖落下帷幕，这个原名为“小众香水奖”的奖项，创立之初的愿景旨在“推动大众在艺术香水领域的探索，提升认知，感受其艺术性和创新性，逐步形成嗅觉艺术审美意识。”这恰好与杜芒芒本人对于香氛商业化x艺术平衡的观点相契合。

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“对于任何艺术香水创作者而言，香气是他们对自我精神世界的内向探索，也是对外部世界的外向探索，大到自然界的万物生长，四季更替，小到人类的细微复杂的情感，都可以在香气中得以承载和体现。”芒芒如是说。

闻香识人，在杜芒芒的香氛主张中，“香水是一种不针对特定性别的感官产物。”如同超越时间的优雅，挣脱一些既定的限制，或许更易抵达自由之境。“对我而言，优雅女性最大的特点就是自由，香味可以帮助人更加自信，更自在的做自己；香氛和人，其实是相辅相成的关系，我们都要找到适合自己的味道。”

寻香漫步，浸入无界之境。这个漫溢绽放出花朵的新季春日，杜芒芒已做好了她的气味旅行计划：要以香氛地图探索者的视角，置身山野间，尚有更多鲜活的香气灵感待她解锁。

今年三月，Madame Figaro费加罗出品的播客节目【费话连篇】推出「女性力量特辑」系列访谈，对话五位优雅女性。曾黎、李艾、祁首杨、阿美、杜芒芒五位嘉宾，以声音的方式分享更多她们的人生故事。

第一期节目已上线，欢迎在全平台搜索【费话连篇】或【MadameFigaro】订阅收听。