这位「画家」的个展上却没有一幅画｜马特 · 桑德斯中国首个展
油罐项目空间于9月8日推出马特·桑德斯（Matt Saunders）在中国的首个同名个展。然而这位自称自己为一名painter的艺术家个展上却没有一幅布面油画。
漫衍的影像
将影像投放在一张透光的幕布上，图像在后面一张幕布上也同时显现。与此同时还在空间的地板以及墙壁上留下五光徘徊，十色陆离的痕迹。无声但跳跃的多屏幕动态视频将油罐空间打造成一个水、光线、色彩、情绪漫延又充满节奏的的艺术空间。
让光线透过亚麻布或者麦拉片（聚脂薄膜）投射在相纸上使之曝光。由此产生的作品非常独特，呈现出绘画的过程和特征。
——马特 · 桑德斯
马特 · 桑德斯：“浸没”（Inondé）的意思就是淹水，淹没——完全淹没。我是从一幅图像里找到的这个词，那是一张1910年描绘巴黎
水灾的明信片。其实标题的来源更早、更个人化：我的作品被桑迪飓风毁坏了。那是一幅银盐明胶印相照片，我使用绘画的“底片”创作的非常“液态”的影像。我把化学显影液倒在相纸上，也会手工刷显影液，一些影像显现出来以后又被溶解掉。飓风实现的东西远远超过我自己曾经的期望！后来我把它从画廊拿回来了，从那时起它就是唯一一直挂在我工作室的作品。
马特·桑德斯，《巴黎1910（版本2号）》，2016，彩色印相，艺术家和玛丽安·古德曼画廊友情提供。
水没过了三分之一，作品表面都翘起来了，后来又恢复了，但留下了淹水的痕迹。它看上去相当粗陋，但又令人兴奋。我认为它代表了我创作实践中最核心的一些东西：找到超越界限的方法。放手，再抓住，让风险、机会还有其他力量都能各自发挥效应。这件作品就是完美的体现。
马特·桑德斯展览现场，乔空间展厅
公众难以在马特 · 桑德斯的作品中搜寻到叙事线索，这或许与其独特的创作方式相关，艺术家在创作摄影作品的时候并没有使用相机，而是利用手工制作的“负片”生成了具象和抽象的照片。
他让光线透过绘画投射在感光纸上，形成了颇具绘画性的鲜明影像。他通过在数个定制的屏幕上显示成千上万张素描实现了隐晦而又抽象的动画，并且利用投影把空间本身变成了多维度、沉浸式观影体验的一部分。
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马特·桑德斯谈创作
艺术家此次在油罐项目空间展出的新视频装置作品显示了他再次回归到对于动像和摄像机的抒情表现语言，也受到新武侠片电影运用的手法的影响，并且在整个展览空 间中生动地探索了其与绘画的关系。
马特·桑德斯个展现场，油罐项目空间展厅
新的摄影作品则通过几乎神话般的电影化风景，探索了抽象领域的动像与空间的生动关联。跨越各种不同文化形象谱系的新作品，进一步把新武侠片电影的核心表达对象拓展到了今天。最终，桑德斯的创作脉络——从摄影到绘画再回归摄影；叙事与抽象之间的联系； 以及从媒介素材图像到具体表达的实现——在他所有的作品中都得到了体现， 无论是动态还是静态的。
Naomi(#1),2017
奇异的绘画
马特·桑德斯
马特 · 桑德斯于1975年生于华盛顿的塔科马市，1997年于哈佛大学获得视觉与环境研究学士学位，2000年于耶鲁大学获得绘画与版画方向的艺术硕士学位。现作为助理教授任教于哈佛大学的视觉与环境研究系。
马特·桑德展览现场，乔空间展厅
这位并非纯艺术出身的“学霸”在被问及为何成为了一名艺术家的时候，这样回答道：“我也不确定动力来自于哪里——某种柔软的推力始终让我围绕着一些非同一般的事物盘旋——但大概主要因为华盛顿特区国家美术馆的贾斯珀·约翰斯（Jasper Johns）的画作《傻瓜之家》。毫无疑问，它是约翰斯最伟大的作品， 小时候的我站在这幅画的前面只有发呆的份儿。它本身……语言与对象之间的互动……对象之间那些词汇的语义（从“架子”到“毛巾”到“画布”）——它把我从其他绘画的封闭画面解脱了出来，它是我想模仿的对象／画作。因此我注册了艺术课程，从那时起，我把艺术当成了反思世界的语言。我认为，在某种程度上，我仍然在探寻画面之下的操作方式。”
MATT SAUNDERS Gaze (#1), 2017 C print 174cm x 120 cm
摄影和影像是桑德斯创作实践的重点，然而他更愿意称自己为一名painter。桑德斯的那些不使用照相机创作的照片和动画电影有意消除了各种媒介之间的界限，为绘画、摄影、电影质疑自身特点创造了空间。
Untitled(Curtain)#2, 2017
其作品致力于解构了摄影与绘画之间的界限，其中大部分作品——也就是银盐明胶印相照片——是让光线透过素描或者绘画使相纸曝光得到的，制造出一种令人毛骨悚然的、幽灵般的效果，似乎图像背后还隐藏了许多东西。原本的素材图像在新的形式中几乎无法被识别，因此搜寻叙事线索的努力都是徒劳。
展期 Duration：2017.9.8-10.23
地址 Address：油罐艺术中心项目空间 上海龙腾大道2350号
图、视频｜上海油罐艺术中心项目空间
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《典藏·读天下》9月刊