DINZ德网 | 王冲工作室 · 生长于山水乡镇之间
啊啊啊啊
引言 | Preface
太行新宇美术馆镶嵌于林州石板岩镇街巷之中，背靠太行，面对苍溪。建筑修补村镇肌理，激活旧有仓库，活化山水界面，犹如从山水中生长而出，在局促的场地里，实现新旧衔接融合。可持续地再利用当地旧有石材，活化传统石造工艺，营造出多层级的公众开放空间。
一. 从环境中生长出的“地标”
选项二是采用乡土符号，坡屋顶建筑群满足了文化怀旧的想象，似乎能实现传承性的身份定位，然而，这在此地复杂的城镇肌理中立刻失效，不同尺度的建筑体量会将其淹没，沦为刻板做作的表演，于是，我们尝试不同的方式。
2. 实验一种新旧融合的空间界面
在房屋包围下，这片三角形场地已经成为厨房排气和公厕化粪的消极空间。为了满足采光通风的要求，我们从中切出狭长的庭院，实现西侧街道和东侧水岸之间的人流联系，并将剩余空间全部留给美术馆，与北侧的旧仓库连为一体，实现小镇肌理的缝合。
沿河界面成为设计的焦点，纵向上看，方正房屋的人工秩序和背后山体的自然有机秩序形成冲突，换言之，美术馆应协调扑面而来的亘古大山和山脚下新兴的人工城镇。北宋范宽的《溪山行旅图》给出答案，其画面高山仰止，顶天立地，雄深苍莽，壮气夺人，而在近处则是怪石箕居，大石横卧于冈丘，石径斜坡透迤于密林荫底，山径和溪流构成错综的体量。我们将美术馆的界面定义为 “多孔”而 “倾斜 ”的近山，和之字形延展的曲折路径，以之沟通苍溪与远山，创造层层后退的距离感，在高远视图中引发幽奥的深远境界。
从横向看，南侧高大建筑和北侧旧有仓库形成高差，新建筑若组合小巧的体量，则气势全无；而反之则与北侧仓库难以协调。于是，美术馆借南侧之势，以一片三角形曲面包裹旧有仓库，使其融为一体，紧接着，一笔弧线又顺承仓库屋檐，划向地面。
当地居民和游客说到两点，一是微妙的曲面和明亮的石材色泽，使其从环境中轻松地跳出，以 “和而不同 ”的姿态从规整的村镇肌理中彰显而出 ，引人注目却并未破坏大自然的美 ， 使自然不再单调，更增加了人与自然和谐相处的灵韵。二是建筑犹如从山体环境中生长而出， 有机呼应，似乎已矗立生长多年，在地感强烈，其野性能够点题太行文脉。
二. 与古为新的石材营造
构造做法基于当地传统的延续和低成本建造的现实需求，体现了一种降低材料和资源消耗的可持 续设计方法，在地性的工法也重塑了简约质朴的日常生活美学。
工 艺
① 收集了大量的旧石板进行循环利用，红砂板岩丰富的色彩和肌理充满艺术表现力，我们采用新工艺将其在屋面上挂接，石板厚4厘米，平面尺寸约为60*80厘米，1600块总重达70吨，石板的铺设则从东南角部开始，沿着纵横轴线展开，于西侧屋檐处收拢，在挂接过程中控制色彩分布，并随需切割，及时调整。为此，当地的工人师傅也简化了钢结构， 通过两个高程点连线形成每榀桁架，方便施工同时满足屋曲的柔顺。
② 小块石板经钢索悬挂，成为西侧道路的观天入口。
③ 将美术馆下的山坡下挖，成为餐厅，餐厅南北侧的混凝土挡墙并不规则，在挖掘过程中遇到巨大石块则因地制宜进行改变，其红色水磨石地面也以当地红砂石作为骨料。
④ 山坡挖方中产生了大量的石块，被用于水边堤岸的砌筑和庭院景观石的布置。
⑤ 挖方及在溪流中收集的巨大石块被用作仓库阁楼的支撑基础，钢结构的轻盈与石块的粗粝形成鲜明对比。
仓库的墙壁裸露其砖石肌理以展示画作，形成白之厅，黑之厅和工作室。
⑥ 仓库的墙壁裸露其砖石肌理以展示画作，形成白之厅，黑之厅和工作室。
卵石成为建筑结构的基础，也成为北侧庭院楼梯钢板上的平衡锤。
2. 熟悉的陌生感
现代美术馆往往将艺术创作的情境与公众观赏情境隔离开来，以疏离的白盒子气氛营造着对艺术品的膜拜。而在小镇的语境中，则需要塑造日常生活化的审美体验，我们将简约质朴的建筑材料暴露，让终日面对石头的居民发现熟悉的陌生感，让诸多写生学子感受到自由开敞的交流空间，同时让画家孟新宇“林虑山房”牧歌般的生活方式直面观众，某日，当艺术家和朋友们在北边小院子里荡秋千，喝茶，经过的人一起来聊聊天吧。
具体来说，之状延接的步道绵延贯穿于建筑立面，现代建材与本土砂岩石料交织舒展，诸多山水意象（曲巷、长桥、折道、石基、眺台、洞天、水壁）穿插其中，层层平台让人拥抱自然，新旧立面交换和谐，简约元素清新明快。步入室内，旧有仓库被改造为展厅，自然巨石被用来支撑夹层，直率的材料表现充满质朴之感；而作为多功能艺术展厅的新建筑则裸露屋顶桁架，黑色麻绳和白色钢材形成具有张力的空间表达；底部咖啡厅的墙面提取红色砂岩色调，营造时尚氛围，21 平米的单块落地玻璃保证了面向山水的广阔视野。
“旷奥对比”的开合手法贯穿于建筑动线之中，比如：西侧入口处，幽僻深邃的洞天小径——清朗深广的中部庭院——指向东侧深邃入口；在厅中看画——步入具有呼吸吐纳感的露台，远眺观山；具有包裹庇护感的仓库展厅——邻水，从大开窗中观看“荆浩画作”般的群山；深邃的下沉小径——开放的餐厅视野（21 平米的玻璃）；连续的小径走上屋顶——在逼仄环境中突然打开视野，自然山谷围合屋顶。
三. 功能模糊的公共艺术场域
1. 社区愿景
石板岩镇可被视作中国城镇变迁的切片，文化和生活方式在一次次断裂之后延绵 (Doctrine of Duration)，荆浩和郭熙的画迹从北宋传颂至今，当年明月照夜山；在清代， 平原居民由于缺水，涉险进入这片森林山地之中定居，民国时期的客栈仍留有遗迹；及至七八十年代，石板岩镇由于缺乏耕地，仍属欠发达地区；而90年代后，随着商品经济的发展 和劳务输出的扩大，村镇的街道空间轮廓初步奠定；新千年后，山水禀赋使其旅游产业兴起， 服务于写生和旅游的餐饮、商业、住宿的第三产业逐渐形成，但主要是输入性、同质化的商业模式；而在近几年，围绕“中国画谷”的产业升级提出了新的课题，营造一种联系当地居民、 艺术家、写生学生、政府、游客的社区可持续生活方式？围绕绘画形成的产业升级能否促进创意阶层的集聚，产生本土在地化的艺术社区？使其成为不同人群社会交流、展览展演、跨界创新的平台，进而形成多样化、社区化和个性化的公共艺术，凝聚具有包容开放性，但又具有身份地域感的文化共同体。那么，有着共同愿景、生活经验的人群聚居能否将城镇化带入新的阶段？而融合历史遗存和新空间的美术馆，正是绘制新生活方式的一个脚步。
2. 不被精确定义的空间
相对于精确定义用途，缺乏可变性，令人仰视的美术馆，更期望在乡土语境中实践一种 可参与的公共艺术。它成为日常生活的背景，人们交流集聚的场所，它具有多重而非单一的身份，提供自由的空间布置，激发可能性，灵活可变，具有多重感官感受，随着时间流逝为 社群生活而逐渐打开。为此，室内大厅被赋予通用化的灯光设计，像是一条展廊，开展画展，手工艺品和农产品展销，民间传统戏剧表演，小型会议，架上油画展览，艺术讲座，供销社的培训，抑或仅仅拜访大量的桌椅，供人们休憩闲聊。而在仓库展厅中，除了生活化的画展，还布置了艺术家工作室，模拟绘画现场，让艺术成为一种公共生活。为此，室内大厅被赋予通用化的灯光设计，像是一条展廊，开展画展，手工艺品和农产品展销，民间传统戏剧表演，小型会议，架上油画展览，艺术讲座，供销社的培训，抑或仅仅拜访大量的桌椅，供人们休憩闲聊。而在仓库展厅中，除了生活化的画展，还布置了艺术家工作室，模拟绘画现场，让艺术成为一种公共生活。美术馆的多义性更体现在室外空间，多重入口和贯穿路径连接河岸与街道。
临水侧亦设置多层级的开放平台，一、首先是邻水的通道，承接从北侧旅游停车场到镇上的人流；二、 在水边通道之上的平台，夏天傍晚的咖啡座、烧烤摊方便游客，反哺美术馆运营。在白天， 学生们在此写生，孩童嬉闹玩乐；三、餐厅屋顶成为艺术发布会，社交活动的场所，入夜则成为社群广场舞的舞台。建筑上的观山露台，屋顶的游道（婚礼走廊）也赋予公共生活多重想象力。我们期待在此引发美第奇效应，一个包容性和人文关怀的公共艺术场域由此展开。
平面图
剖面图
创始人 / 王冲
王冲工作室尊重自然，以谦逊的态度介入场地，寻找“油然生长”的有机形态，营造“和而不同”的艺术品质。同时将建筑学的形式逻辑、构成概念和中国审美、园林趣味融合，探索形式、构造、材料与文化、历史、美学的平衡关系。
王冲，北京服装学院美术学院教师（公共艺术专业），中央美术学院城市设计学院外聘教师，从事空间设计、公共艺术创作、展览策划、文化遗产研究。中央美术学院设计学博士；东京大学工学硕士，国家一级注册建筑师；中国室内装饰学会陈设艺术委员会委员。www.dinzd.com