好奇柜档案库 | 胡永超：人间剧场
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好奇柜档案库 | C1-4
自述 / 胡永超 编辑 / 大石
名 称：人间剧场
分 类：创作
微信 huyongchao1992
作品简述：本届好奇柜展出的三组作品《摇篮》《十八般武艺》《人间剧场》算是这几年创作的一个进阶吧，没有非得怎么样，就是想借作品说点什么。
展览现场：以下照片由思凡、胡永超提供。
自述实录：……说自己是艺术家，我感觉算不上，因为我觉得“艺术家”是需要一些指标的，但我又在为成为一名艺术家而努力，这就是我，一个矛盾体。
我算是科班出身吧，本科和研究生都是国美毕业，学的是雕塑。一直以来，我的创作都从自身出发，长期的自我怀疑和剖析，创作的过程更像是一个自我认知的过程。
大概是从2016开始，“小孩”这一形象就频繁出现在我的作品中。朋友们都认为我很喜欢小孩子，或者特别关注这一社会群体，然而不是，我只是借助了这么一个“符号”来诉说我的经历、我的思考罢了。成长对我来说并不是一件轻松的事，甚至有些残酷，在不同的时间、空间被迫切换着各种身份，并不管你有没有做好准备。
《摇篮》 105x56x125cm 树脂 木 2016年
我会时常回忆孩童时期，在成年后的思维和行径中追溯起源和纽带。我创作的“小孩”可能并不可爱，他们早熟、冰冷、难以接近。《文明养成计划》的其中一件作品《摇篮》灵感来源于婴儿床和帕特农神庙在结构上的相似之处，用工业制品、破败的建筑和垂思的小孩形成组合，引发联想。
《十八般武艺》 62x52x28cm， 树脂、铁 ，2018
这个作品创作于2018年初，那个时候的自己心中有太多愤懑，我特别想借助某种形式来表达那种情绪。恰巧导师与我分享了一组不对外开放的铁佛寺的照片，我被那一尊尊炸了毛似的金刚力士所震慑，最终坚定了这个创作方向。《十八般武艺》中的小孩面目狰狞，肌肉膨胀，浑身缠绕着荆棘和火焰，腾空的手臂紧握各种极具象征性的当代器物，一种抗争之力蓄势迸发……这个面貌的作品只做了这么一件，做完似乎心里也舒坦了很多。
2018年，我在德国汉堡美院学习了半年。时至今日，我仍非常怀念那段在异邦的求学时光，包容和纯粹的创作环境让我积累了不少作品和领悟。每天似乎都有用不完的精力，有事没事就拿着相机到处跑，慢慢地，我在欧洲16个国家、32个城市、78个美术馆博物馆都留下了足迹。
捷克克鲁姆洛夫小镇的木偶博物馆
捷克克鲁姆洛夫小镇的一个木偶博物馆让我印象很深，破旧的阁楼里展出着各式木偶，有年代，有故事。从那时候起我便开始酝酿一组关于自己、更深人生感悟的系列人偶作品，回国以后便把他们慢慢地创造出来。
《人间剧场》部分手稿
《人间剧场》系列作品是我回国以后创作的研究生毕业作品，从构思到呈现，大概用了半年左右时间。当时大石来国美毕业展上看到这系列作品后，特意找到我，热邀我参加这一届的好奇柜。
和大石的交流非常顺畅，他用“cult（邪典）”一词来形容我的作品，不能说非常恰当，但是让我觉得新鲜，这种来自不同层面的解读和有趣的展览形式非常吸引我，于是我毫无犹豫地推掉了同期进行的另一个学术展览，转而参加好奇柜。
《人间剧场》未完成局部
一直以来，我对玩具和动画都很感兴趣，也一直希望做出与之相关的作品。“偶”是贯穿着《人间剧场》重复出现的主人公，他们似皮囊，似躯壳，和“真实”保有距离又有联系，他们以儿童形象示人，但都取材于身边的朋友，成人化特点的极力融入，使他们显得呆滞、幽默、早熟，充斥着单纯形象与成人世界碰撞后的冲突感。《人间剧场》好似一幕幕人间百态在眼前上演，以一种离奇、荒诞、戏剧化的方式。他们是假的吗？他们是超越“真实”而存在的。
《冠军少年》45x46x140cm 综合材料 2019年
《冠军少年》的形象取材于作者本人，图为作者本人在进行材料翻制
和大部分人一样，我出生在一个父母太不懂得教育的普通家庭，好在我还算省心，也没什么叛逆期，可也没料想到我竟然成为了别人口中“别人家的孩子”，即便如此，在自己父母口中，那个“别人家的孩子”却不是自己。“冠军”意味着什么？是我们迫切地把自己归为更高级的一等？抑或是某种证明？渐渐地，我们开始背着包袱前行，越积越多，越压越沉。当我们的境遇与之不相匹配的时候，我们才开始思考，思考你所追求的一切，都是真实的吗？《冠军少年》于我而言是一个仪式，用来和过去那个自己说再见。
《坐直点！看这里！》60x85x85cm 综合材料 2019年
教育的目的，迎合了同一性的同时，有时也抹杀了个性。我是一个中国式教育的典型，朋友老师口中的“学霸”，却深知自己几斤几两，有哪些自己难以摆脱的问题：胆小怕事、过分规矩、没个性、不好问、不懂表达……对我来说，“不听话”要远比“听话”难得太多，特别是2018年在德国的求学生活让这种矛盾愈发激化。面对当下形形色色的言论、信息，我们似乎很难做到自主选择和辨别。“真实”与“虚假”的博弈，我们该如何摆脱？我们所听闻的这一切，都是真实的吗？
《网红的世界》110x55x170cm 综合材料 2019年
不得不说，当代城市人手机必备的“抖音”“快手”真的非常有魔力。面对一个自媒体信息时代，奇装异服、性别颠倒、哗众取众的套路层出不穷。我们模仿他人，消费他人，我们才更像流水线下塑料制品。“网红”一词在生活中铺天盖地，支配着一大批年轻人的思维方式和生活状态。我们所身处的这一切，都是真实的吗？
《浴缸里的水手》 140x60x55cm 综合材料 2019年
相信每个人都问过自己活着的意义是什么，我也不例外。我时常反复陷入空洞，给自己搪塞很多存在的理由，却没能有一条能够真正说服自己。日复一日年复一年按部就班地工作，按照别人的生活轨迹生活，我们正在经历的这一切，都是真实的吗？从什么时候开始，我们习惯用封闭的空间包裹自己，用舒适的角落麻痹自己，认为狭小的空间相较于浩渺的宇宙才是更大的自由。把自己还给自己才是真正的自由。
《药》 120x60x185cm 综合材料 2019年
过去几年里腰疾缠身，医院成为了我频繁光顾的场所，也开始让我用一种不那么强求的态度来面对生活。看惯了来去匆匆的人群，眼见过形形色色的病症，耳闻着沸沸扬扬的诉说，多少病痛都通过物理的方式被彻底根除，又有多少“毛病”扎根深处，无法触及，即便喂再多的药，也无济于事。
《角逐游戏》105x55x255cm 综合材料 2019年
图为作者正在制作木马模型
旋转木马是这世上最残酷的游戏，它们彼此追逐，却又保持永恒的距离。《角逐游戏》一开始讨论的是一个和政治相关的话题，借助旋转木马的梦幻和绚丽戏谑一些以人性为代价的政治游戏。
《社交动物》58x30x150cm 综合材料 2019
我是一个不太喜欢热闹的人，还有些不太会说话，所以骨子里自然比较排斥社交。但我们总是被生活推着和形形色色的人打交道，遇到过不少善良的人，也不乏一些人让人不适。越长大，社交多了，朋友却越来越少。我们所经历的这些，都是真实的吗？“兔子”因为极强的繁殖力在某些语境下被视为“贪婪”和“欲望”的象征，面具的背后，是哭笑，是真假，谁又知道呢。
离家快十年了，儿时成长环境的稳定性让我面对如今的混乱有些手足无措，我开始审视自己，审视周围，开始在意起一起事物的“真实”与“虚幻”，慢慢地，我发现自己开始按捺不住那股遗失在青春期的叛逆的劲儿，至少这个时候的自己，我特别想做一个“坏蛋”。
我不太会说话，却有着太多的看不惯，有话想说却又不知道该怎么说的时候，艺术对我来说就尤为重要了。我的偶不会说话，但我却希望他们能代替我发声。
End
关于好奇柜
好奇柜是一个既文明又野性的系列展览，由爆裂策展人大石于 2017 年在上海策划主理，前身是效仿文艺复兴时期私人收藏传统的奇观室。它颠覆了传统的白盒展览模式，将艺术作品、古怪收藏、私人旧物与古董家具搭配在一起，组成一间间充满琳琅与惊奇的好奇柜展厅。今年十月下旬将在朵云轩艺术中心举办第三届：好奇柜 3 魔都娃娃特展，主题为世界上最古老、同时也最令人们着迷且恐惧的玩具——娃娃。
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