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The Type 成员，以设计为原点的多领域研究者和实践者。2010 年发起「上海活字」研究项目，2016 年起策划文字设计主题旅行 TypeTour。2017 年联合创立三言（3type）字体工作室。上海美术学院字体设计工作室特聘研究员。

时代大潮起起落落， 技术浪涌不息。印研所的设计遗产，有些乘着时代之风影响至今，成为现代汉字字体设计的典范；而有些就像「经典著作体」那样轰轰烈烈地诞生，又默默无闻地淡出。然而，无论如何，这群老一辈的字体设计 师毕竟在外界信息匮乏的境遇下，仅靠笔墨尺规等工具和一腔热情，发展出了汉字字体设计的方法，积累了汉字字体设计的经验，并且为简化字运动做了不为人所知的艰辛努力。

《康熙字典》和被遗忘的宋体

The Type 专栏撰稿人，设计师，毕业于武藏野美术大学和复旦大学。

娱乐行业是「消费文化」和「文化消费」连接最密切的领域之一。人们都在忙着打造红极一时的爆款。爆款有很多， 但真正获得大众认可和尊敬的才是经典之作。其中，电影行业，在文字设计上造就了一批文化符号。这一边，消费品牌想用有文化的设计遮掩直白的营销；那一边，文化却想用设计把自己打造成消费品牌。

电影海报字体成为大众文化符号

 孙 哲 

同济大学设计学在读博士，致力于跨学科设计、设计历史与理论、人工智能艺术领域的研究，在国内外期刊及会议发表多篇学术论文，并为《艺术新闻》、《Wallpaper 卷宗》等媒体撰稿。

除了专业化的字体设计之外，20 世纪初的中国平面设计更是不容忽略的一段视觉文化史。留学欧洲和日本的艺术家也让中国美术进入了现代化的进程，一种试图挣脱传统的力量，让中国的文字和平面设计呈现出「旧瓶盛新酒」的特殊面貌。

「旧瓶盛新酒」的中国设计之光

 Joy Chen 

产品与交互设计师，毕业于卡耐基梅隆大学交互设计硕士专业。

无论是 20 世纪就开始讨论的无障碍设计，还是近年来人们越来越常提到的包容性设计，都远不只是为残疾人设计那样片面。 除了普通的老人、孩子、孕妇、病人，环境条件的临时改变也可能让「正常人」成为弱势群体。因此，更多的时候，改善社会往往需要从微小的方面开始，从一个字、一本书、一张宣传海报、一个商标、一个包装盒开始，拥抱以人为本的设计。

拥抱以人为本的普适设计

  钱 争 予 

设计师，The Type 编辑，《字谈字畅》联合主播，W3C《中文排版需求》编辑。

然而，在网络时代，文字与图像至少经历了两次流变：一是 Web 2.0 初期带来了「用户制造内容」的生态，在创作者群体井喷式的增长中，图文的权威性遭到了稀释；二是当现实世界中的所有商业和政治实体参与这一生态后，由逐利而导致的信息冗余歪曲、话语权的倾斜、营销与宣传的无孔不入、个人隐私的危机、大数据分析辅助定向内容投放而制造的同温层效应......都在不断地瓦解人们对所有信息的信任。 在这片反乌托邦的景象中，我们还能依赖主流审美所遵循的阐释系统吗？

反乌托邦景象中的批判性设计

本书由大气设计事务所操刀设计，设计师为贺荣凯、孙宇飞、毛悠然、孟璐，ta们提供了独特的封面文字造型和严谨细致的内文排版。

本书由汉仪字库赞助，内文使用汉仪玄宋进行排版。

汉仪玄宋是朱志伟先生于 2021 年最新完成的宋体作品，也是朱先生与汉仪团队历时五年多打磨而成的书籍正文宋体家族。更多详情请见 字谈字畅第 152 期：黑而赤者为玄

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