纽约字体指导俱乐部（TDC, Type Director’s Club）在今年八月推出了全新的数字期刊 Typegeist，讨论对当今文化叙事至关重要的文字设计。在主题为「文字设计去本位化」的第一期刊物中，纽约设计工作室 Synoptic Office 的林欣荣（Caspar Lam）和朴瑜俊（YuJune Park）邀请了张轩豪、许瀚文、厉致谦这几位来自大陆和港台的设计师，共同探讨中文字体设计的现状与未来。在连线纽约、香港、台北、上海四个城市的网络视频会议中，设计师们论及当下中文设计正处于遽变的转折点，无不感到兴奋。

访谈原文刊载于 Typegeist 第一期，本站获授权翻译全文。

畅想中文字体设计的未来——与华人设计师张轩豪、许瀚文、厉致谦的聚谈

与三位设计师的访谈在一阵笑声中开始，大家自嘲道：「我们是不是一群自讨苦吃的人？」一款标准的中文字体包含至少七千个字符，如此大的字符集需求与可供选择的字体产品数量是成反比的，这不足为怪。但技术革新与市场全球化正在给中文字体设计带来深远的影响。

Synoptic Office（纽约）：在过去十年中，在你们各自的社群中有哪些字体设计方面的巨大变化？

厉致谦（上海）：由于数字设备的普及，黑体的设计多了很多。同时，也有越来越多字体家族出现了。

许瀚文（香港）：过去十年我主要设计黑体，现在觉得有点无聊了，我认为市场已经非常饱和了。对于西文来说，再多设计一点无衬线体也没关系，因为整套字母造型可以变得非常与众不同。但中文字体最关键的就是结构造型，因此即使设计出新的黑体，大众也不容易注意到其中的差异，也许专业人士能看出来，但要说清楚其中的门道可能还是很难。另外，过去人们喜欢大中宫的字体，但现在又开始寻找具有传统书法雅韵的字体，这些字体看上去更亲切、更易读。我还发现大家对正文字体的了解更多了，而不是只知道标题字体。

张轩豪（台湾）：我也注意到大家喜欢小中宫、有点复古风格的字体。两年前康熙字典体就变得非常流行。

SO：你们觉得五年后的中国字体设计界会是什么样？

厉：我认为会有更多独立设计师和小型字体公司出现。目前在中国大陆只有两家字体公司独大。

许：我希望能有更多衬线体的设计，平衡无衬线体的数量。还希望中文字体工作量巨大的问题能够得到解决，让更多人可以用智能高效的方法设计字体。

SO：在制作中文字体时你们遇到的最大挑战是什么？

张：最难的部分就是在这么多汉字之间保持协调一致。汉字笔画少则一笔，多则有三四十笔，所以单从视觉上很难去平衡这些字形。

许：我一开始是做西文字体的。而中文字体十分讲究书法的传统与美学，我花了很长时间琢磨和练习笔法，这样才能让中文读者觉得我的字体易于辨识，读来顺眼。

厉：对我来说，最大的挑战是没有得力的中文字体设计工具。去年我知道字体软件 Glyphs 之后才终于开始做字。

SO：做一套完整字符集的中文字体需要多长时间？

许：我第一次设计一套完整的字符集，是帮柯炽坚老师做信黑体。做一个字重花了一年多——一开始是两个人做，后来增加到五个人。

张：我帮华康字库设计字体，主要针对日本市场，所以并不要求做完整的字符集。

SO：等等！我们几个有谁完成过一套多字重、全字符集的字体么？

众：（笑）没有。

SO：你们觉得新的字体技术能够带来哪些机遇？

张：编程绝对有助于缩短做字流程。也许能做一个新的工具，把所有需要组合的偏旁部首自动做出来，尽管还是需要手动调整，但能够节省许多单调重复的工作。可变字体也会是一个趋势，我也期待看见可变字体除了粗细之外还能有其他的变化。

许：可变字体对用户来说应该很有用。汉字结构复杂，可能会让整个页面灰度很密，而有了可变字体，用户就可以自己调节。不过开发可变中文字体依然需要投入极大的时间精力，目前也许还不太现实。

SO：就你们的观察而言，中文字体设计界的国际合作程度如何？

厉：最近蒙纳公司刚刚宣布他们会与方正字库合作进入中国市场。

张：也有一些自然发生的小规模的合作。许多国际品牌和企业试图进入中国市场，所以就会要求西文字体公司也提供中文匹配字体。

许：我希望看到的是，中国和西方字体设计师能够真的从底层开始合作设计。

SO：你们如何定义中文字体排印？

许：非常难。目前中文字体排印这个概念还不存在，因为没有教学资料，甚至没有定义。许多人自以为在做中文字体排印，然而我会说他们只是在玩字，或者在运用字体排印做设计。但愿字体设计教育能有所改观。

SO：有意思，你们所在的地区，字体设计教育的现状如何？

厉：中国大陆目前的字体设计教育还是零。大学里没有字体设计课程，也没有字体硕士研究生项目，想学字体设计的人无处可去。我相信在五到十年内，这些都会改变。

张：我还担心，会有并不精通字体设计的老师来教字体设计、字体排印。

SO：所以你们都是怎么开始设计中文字体的？

许：在中学里我没有机会学习美术，我了解一些绘画基础，但我真正热爱的是设计。那时电脑里的字体库是我唯一能接触设计的方式。后来我发现了我能掌握设计软件，就不需要用笔了，可以说这是形式服从功能吧，我很享受这一点。我从香港理工大学毕业，后来遇到了著名的中文设计师柯炽坚老师。他最终收了我做字体设计的学徒，跟着他做了三年，就这样开始了我的职业道路。

张：十年前我开始做书籍设计，发现没有多少优秀中文字体可以选择。你需要从字体厂商那里去买字体，但台湾就只有两家大厂商。我于是就想：为什么不自己来设计字体呢？两年后我加入了两家大厂商之一的华康字库，从此就一直设计字体了。

厉：我是从学习西文字体排印开始的——当时我在为 Type is Beautiful 撰写相关的稿件。西文字体排印是我自学的，因为当时不知道怎么选择字体。我在豆瓣上建了「字体交换鉴赏」小组，让字体爱好者可以交流字体知识和字体产品；在组里我认识了上海印刷技术研究所的陈其瑞老师，进而又了解了他和其他几位同事，以及上海活字的历史。

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