张楚，男，1974年生，唐山人。著有中短篇小说集《樱桃记》《七根孔雀羽毛》《夜是怎样黑下来的》《野象小姐》等。曾获鲁迅文学奖、人民文学奖、大红鹰文学奖、河北省文艺振兴奖、林斤澜短篇小说奖等奖项。曾入选“未来文学大家TOP20”。短篇小说《野象小姐》获第十六届百花文学奖。

弋舟，男，1972年生。著有长篇小说《跛足之年》《蝌蚪》《战事》《春秋误》《我们的踟蹰》，中短篇小说集《我们的底牌》《所有的故事》《刘晓东》《怀雨人》《平行》，长篇非虚构作品《我在这世上太孤独》等。作品曾获多种文学奖项。现居兰州，甘肃省作家协会理事，中国作家协会会员。中篇小说《所有路的尽头》获第十六届百花文学奖。

完美主义者的悲凉和先锋者的慨然从容

——弋舟印象

文│张楚

如果没有记错，我们第一次喝酒是2010年春。北方最艳丽的季节，弋舟在鲁迅文学院读书。那是我第一次见到他——穿件灰色对襟中式上衣，丰神俊朗，看起来像位沉默的太极拳高手。一同前往的荣书买了两瓶牛栏山二锅头。我向来只喝啤酒。弋舟就拿了两个酒杯，不慌不忙倒了杯二锅头，又倒了杯燕京啤酒。那是顿多么让人难以忘怀的午餐。这个长相单薄、名唤弋舟的兰州人，跟我灌一杯啤酒，再跟荣书酌口白酒，或刚同荣书喝了口白酒，又向我颔首举起硕大的玻璃杯……这是个酒桌上不喜欢噪舌的人。他端起酒杯安然地看着你，然后一饮而尽。

那是荣书多年来唯一的一次醉酒，在鲁院漫长的午后昏睡成为他日后时常困惑的事件之一。以他平日的酒量断然不会如此轻易醉倒。那么唯一的可能性就是，弋舟类似表演性质的喝酒方式让荣书，或是让在座的诸位都被催眠了……

那天晚上继续喝酒，隐约记得还有刘庆邦老师，建东、东篱、魏微、周晓枫等诸友。弋舟稳稳地坐在那里，目光清澈，气定神闲，丝毫没有晌午的醉意。他也不怎么说话，偶尔说一句，不枝不蔓，得体得很。

第二次喝酒是他鲁院毕业前夕，来我居住的县城看我。他抵达时已是下午，我和荣书点的菜都凉了。荣书当然是迫不及待想见弋舟。这个世界上最善良的小说家老想跟弋舟好好比试一番。在他人生旅途中为数不多的北京之行让他懊悔不已。我记得那天弋舟很不在状态，半斤白酒下肚就满脸燥红，眼神隐隐有些呆滞。也许是无趣的旅途让他疲劳，甚而有点忧伤，在喝酒的某个空隙，他会久久凝视着你，仿佛在走神，又仿佛是妄图窥视你灵魂中最不经意的斑点。当一帮人晃荡着前往宾馆时，冬日的暖阳懒散地打在他眼皮上，竟让我有种莫名地感伤。我想，我们离这么远，也许，这辈子再也看不到他了。

那天晚上，我们在"老家炖鱼"吃大锅炖黑鱼。弋舟似乎还没缓过劲，刚喝了杯啤酒就吐了。我劝他别喝了，他无所谓地摆摆手。他的动作有种大刀阔斧的决绝。我们只好再次把他的酒杯斟满。这时我发现，弋舟的身上有种无辜、甚至是安然的气质。他坐在那里，无欲无求的样子，仿佛一个混沌的婴儿在凝望着陌生庞杂的世界。他不知道有什么在等待着他，所以他的眼睛里没有恐惧，也没有憧憬。

那次离别后，很长一段时间没再见过他，只是偶尔在QQ上，他喝醉了跟我神聊两句，然后午夜游神般消失不见。有一次他打电话给我，醉醺醺地说在跟广东来的马拉喝酒。他的声音在电话里是那种播音员般的字正腔圆，在我听来，仿佛带着一丝兰州牛肉拉面的气味儿——而兰州在我的记忆中，就是由弋舟以及一帮像弋舟一样喜欢喝酒的艺术家勾勒而成。

多年前我偶然路经兰州，发现这座城市跟我想象中完全迥异。那是座属于火星的奇妙城市，每天黄昏都有大批退休的老人在黄河边唱秦腔，热闹得犹如熙攘的集市。而夜晚的酒吧，那些弹着吉他唱着民谣、发型奇特的歌手们，犹如一群深海里的鱼。这座城市粗粝、丰饶、怪异而迷人，像宫崎骏电影里的异域，魂魄与幽灵漫步，生者与死者同眠。而所有门户网站上关于它的新闻都是负面的、惊悚的，充满了大卫·林奇电影里的疯狂和神经质的想象力：垃圾场发现若干煮熟的死婴；某村盗窃偷卖死者器官成风；新婚之夜新郎发觉新娘是男人……诸如此类不一而足。在我潜意识里，弋舟不属于这座城市。他高蹈优雅，迷惘又自知，老让我想起在江南杏花春雨里买醉的唐朝诗人。

是的，这个骨子里其实是诗人的小说家，他所有的作品都如是精粹，充斥着执拗的、形而上的思考与诘问。在读了诸多粗鄙的当代小说之后，读他的作品会让人对这个时代的写作者仍保持了必要的敬意。他小说里的人物是荒世里最卑微的那撮：少年杀人犯、贪婪的娼妇、气味寡淡的思春老人、为男人吞噬巨款的银行女职员、第一次出卖他人的少年"犹大"……他们犹如身中魔咒的废人，连抗争都命中注定如此荒谬滑稽。

《谁是拉飞驰》里的单亲少年，杀了黑帮老大"拉飞驰"后，并没如母亲希翼那般去寻找早已消失的父亲，而是莫名其妙地继续在街头闲逛，甚至去跟警察询问谁是"拉飞驰"，最后被一帮自称"拉飞驰"的人打劫杀死。这种怪诞的、神经质的行为在弋舟雅致的叙述过程中爆发出一种惊人的破坏力；《黄金》里的毛萍，对黄金有着病态的热爱，从一个懵懂纯洁的少女变成人尽可夫的荡妇，在堕落过程中她一直处于一种令人惧怕的自我麻痹中，仿佛她的灵魂被撒旦触摸后只剩下了那两个散发着光芒的汉字；《我主持圆通寺的一个下午》，则以回溯的方式解读了一个少年的性心理历程，与《锦瑟》里老人们的忏悔相较，这一篇的自我救赎更具真诚的意味……而近期的作品《等深》《而黑夜已至》中，弋舟将当代人的精神症候举重若轻地进行了解剖，手法之老辣、鞭挞之深刻，足以震撼我们日渐麻木的灵魂——如若我们尚有灵魂。

读弋舟的小说，我既忌妒又哀伤。我完全不知道他将把人物带向何方，或隐约知道人物去何方，却不晓得以何种姿态摆渡。但无论他将畸零者逼迫向哪里，我都知道，绝不是那个叫"天堂"的神祗，而弋舟在小说里对小说技艺和小说语言近乎苛刻的追求和实验，既带有某种完美主义者的悲凉，也带有某种先锋者的慨然从容。我想，其实，这个叫弋舟的忧伤的小说家，是个真正骄傲的男人。

最近这几年中，常在各种场合见到弋舟。他仍是副安然的样子。我不知道他在兰州是否也如此？在日常的、庸常的生活场景中也保持着一份从容？也许，他在那个叫兰州的地方过得很安逸，也许，他在那个叫兰州的地方过得很糟糕。可无论怎样，我都盼望着下次来滦南时，他仍能不慌不忙斟杯白酒，再慢慢倒杯啤酒，然后抬起他诗人的头颅，用纯净的眼神扫我们一眼。什么都不说，犹如这个世界上所有的谶语，天生散发着先验主义的神秘、无妄与优雅。

张楚：你理想中的好小说是什么样的？

弋舟：它应当是能够令我倍感空虚的。尽管，我们已经如此空虚。

张楚：你喜欢的颜色？最钟意的作家？

弋舟：“高级灰”，油画中的一种复合色吧，但不会显得脏。最钟意的作家？这个真得好好想一下，钟意的作家一定不少，你都算在内，可“最”钟意，一时倒无从说起了。托尔斯泰那样的大块头，我对之充满敬意，却难以说是钟意。

张楚：你还相信爱情吗？为什么？

弋舟：老实说，我也不敢说自己还完全相信了，但我要求自己必须还得一次一次地去信，因为，没有了这种相信，我们会活的更加糟糕；还因为，在人类所有的爱里，爱情抵达至深时的某些瞬间，最接近那种舍己的可能。当然，母子之爱，友情之爱，也能够在某些瞬间迸发出这样璀璨的火花，但是，我觉得，在爱情之中的这些个惊人的瞬间里，更加充满了上帝一般的怜悯。

——摘自凤凰读书

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《小说月报》2016年第4期，2016年4月1日出刊，总第436期

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