剧看世界｜他的舞台空间专跟演员较劲

【剧看世界】将放眼海外剧场不定期放送舞台上最新演出讯息 推荐最有才（yan）华（zhi）的戏剧人 我们的原则是：优秀导演拉一把 有趣剧目推一波 日新月异的舞台 日月将从此处升起 

 Andreas Kriegenburg 

 安德烈亚斯·克里根堡 

 德国戏剧导演 舞台设计师

安德烈亚斯·克里根堡，各大顶流国际艺术节的常客，德国当代剧场中著名的戏剧导演和舞台设计大师。1963年出生于前东德马德堡的他曾在当地的马克西姆高尔基剧院从事木匠工作，剧院的环境也让他对戏剧和舞台产生了最初的兴趣。1984年，他开始挑战担任助理导演，1988年在法兰克福（奥德）克莱斯特剧院，他不仅担任助理，而且有机会首次独立担任导演。

克里根堡于1992年加入柏林人民剧院进行创作（届时艺术总监为Frank Castorf）；也曾先后担任下萨克森州剧院汉诺威（1997–1999）和维也纳城堡剧院（1999–2001）的内部导演。2006年，他开始涉猎歌剧创作，2009年至今，他一直在柏林德意志剧院以及德国多个剧院进行创作，并以大剧场创作为主。

Das Käthchen von Heilbronn｜ ©Arno Declair

莎士比亚、易卜生、契诃夫、萨特、米勒、斯特林堡等名家经典，以及德国不少优秀的文学作品都曾被他搬上舞台，他创作的舞台曾屡次在欧洲戏剧圈引发热议，作品也曾斩获各类大奖，德国剧场最高荣耀“浮士德戏剧大奖”以及戏剧界的含金量极高的“欧洲新戏剧真实奖”也囊括其中。他是德国当代极具知名度的戏剧艺术大师。

Amphitryon｜ ©Birgit Hupfeld

克里根堡时常为自己的导演作品设计舞台，他的《安菲特律翁》的舞台，将作家海因里希·冯·克莱斯特在神话中玩的所有游戏移植到一个“过境空间”中，这个“过境空间”有点类似机场或地铁的自助平地扶梯，人物就像被遗忘的行李一样在传送带上迷路。

Amphitryon｜ ©Birgit Hupfeld

1807年，海因里希·冯·克莱斯特以莫里哀的同名剧本为蓝本改编了他自己的《安菲特律翁》。讲述了希腊神话中的一个流行故事。阿尔克墨涅深爱着她的丈夫。但在她丈夫从战场归来的前夜，众神之父假扮成阿尔克墨涅丈夫的分身，溜上床，引发了一场危机。克莱斯特把莫里哀的神与人之间通奸的故事变成了一出“错认、误会”引发的戏剧。舞台上下一分为二成两个平行空间、两个并行的宇宙。舞台上方是诱人的景象，下方则是沉闷的真相。

Die Soldaten｜ ©Arno Declair

克里根堡总是能够创造出实用又奇幻的舞台空间，他的戏十分强调肢体的表现力，他作品的舞台设计首先要求要挑起演员的玩兴,且总能给予演员一股原动力。他曾表示他相信“舞台空间决定了百分之八十的表演形式”。

克里根堡《审判》 （Der Prozess）的舞台，好似一个可以旋转的圆盘置于一只黑色瞳孔的眼睛中间。©Arno Declair

而他充满创意和想象的舞台空间，除了构造蹊跷搭建复杂之外，也让演员无法轻松随意地进行表演，一如《审判》的旋转圆盘，《失窃的时光》风扇舞台，也将演员置于充满变化的“不安全”环境，身体必须努力地寻找平衡。也因此让演出的整体呈现显得更加饱满，无论是肢体还是情感。

Diebe Backstage View

《失窃的时光》中，12个角色、37个人生片段。演员在整个不断翻滚的“风扇舞台”的巨大扇面上坐着、躺下、滑行，甚至荡秋千，随着四个扇面的轮转，剧中人在不同的情况下相遇，以令人惊讶的方式重逢。不停转动的舞台宛如不断更迭的生命旅程。

一切好似一部捕捉时光的影片，当今时代人们的一幅黑暗而滑稽的全景出现了——人物如同仓鼠一样执着又迷失，总是凝视着深渊，却又充满希望。

Diebe｜ ©Arno Declair

正如评论家克里斯汀·德塞尔曾说：“克里根堡最好的那些作品都充满了温柔、幽默和悲伤的诗，以至于能粉碎你的心脏，让人充满痛苦又幸福之感。”

今天午夜（北京时间6月10日0点），柏林德意志剧院官方平台将直播放映克里根堡的《失窃的时光》，点击文末阅读原文，科学上网，在线即刻观看好剧！

//文字：丁小真

//内容排版：丁小真

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