未来在1909

1909年2 月，巴黎报纸《费加罗报》的头版刊登了一个大胆的标题：“未来主义宣言”，这篇由意大利人菲利波·托马索·马里内蒂 (Filippo Tommaso Marinetti) 撰写的文章是革命性的战斗口号。马里内蒂强烈谴责过去的生活方式，承诺将意大利人民从其遗产的夹缝中解放出来，决心鼓励一种基于工业、战争和机器时代的新美学语言。

马里内蒂对未来的前卫和极端崇拜很快在他的祖国站稳了脚跟，画家、雕塑家、诗人、音乐家和建筑师都采用了他的意识形态并将其转化为他们的作品。

一场运动开始了。

马里内蒂带领未来主义者描绘了一个新世界，描绘了程式化的城市景观和新技术，其中充满着火车、汽车和飞机。所有这些表现都颂扬了速度和暴力，同时提升了工人阶级的社会地位，未来主义运动通过表达和拥抱现代生活的动态能量和运动来催化变革，将其强行注入社会的各个阶层。

未来主义者，马里内蒂和Boccioni，1916

未来主义者代表着一个集体向往现代城市的理念，他们拒绝历史主义，想要彻底改变城市生活。虽然运动中的许多人是画家、作家或诗人，但马里奥·基亚托内和安东尼奥·圣埃利亚是实现他们对未来的另类想法的关键建筑师。

前者从小就对现代艺术有着深厚兴趣，他的父亲Gabrielle Chiattone本人就是一位多才多艺的艺术家，他还是一位富有的当代艺术鉴赏家，并成为了The Futurist作品最早的赞助人之一。

后者无论过去和现在都是一位极具影响力的意大利建筑师，在成为绘图员和参与未来主义运动之前，是一名专业的建筑商，二人一起学习后共享了一个工作室，他们共同致力于打造属于未来的城市空间。

未来主义运动建筑图纸

带角塔的工业建筑，1913年

虽然Chiattone从未真正将自己定义为未来主义者，但Sant'Elia全心全意地接受了未来主义宣言，随后在由马里内蒂编辑并发布的“未来主义建筑：宣言”文章中概述了他自己的运动目标。

这组作品颂扬了技术、钢铁和交通之美，同时完全拒绝了新古典主义，这是大胆而有远见的，尽管他在28岁时英年早逝，但他的想法和尝试随后巩固了他作为未来主义运动的重要贡献者的地位。

未来主义运动建筑图纸

新城，1914

未来主义运动建筑图纸

带缆车的空中和火车站，1914年

马里内蒂设想了一个高度工业化和机械化的未来乌托邦城市，他描绘了一个广阔的、多层次的、相互联系的、一体化的城市社会，为新城的设计工作多年，探索新材料和工业方法，设想系统可以减轻对内部承重结构的需求。

他的设计特点是高而窄的结构，外墙又薄又轻，外部电梯和高架桥突出，他还谈到了许多楼层位于地上和地下的建筑。

空中和铁路旅行的交通系统满足了未来主义者对速度的执着，这些交通系统畅通无阻且高架。马里内蒂有影响力的设计以巨大的单体摩天大楼为特色，大楼带有露台、桥梁和空中人行道，它们预示了当时甚至更远的现代建筑和技术的兴起。

然而，这些对新建筑的早期尝试强调的是表达而不是执行，有冲击力的图画想象优先于细节，马里内蒂没有记录到关于如何实施这种现代结构的基本理解或发展，后来马里内蒂在第一次世界大战中去世，Chiattone朝另一个设计方向前进，他们的未来主义设计从未得到进一步发展或建造。

未来主义运动建筑图纸

新城市，带有外部电梯的房屋楼梯，1914年

马里内蒂虽然英年早逝，但他的作品对现代建筑的影响与任何其他作品一样大，他是公认的建筑史上最优秀的绘图员之一，他剩余的图纸几乎全部被收藏起来，受到高度重视，经过详细分类妥善保存。

马里内蒂的绘画为了与运动和速度的概念保持一致，都充满了活力和节奏。

直线和模糊的角度强调了他创作的巨大高度，每个想法都以人与机器共生共存为中心。他的画中没有人物，因此没有规模感或想象中的社会感。他在许多设计中使用的钢笔和铅笔笔触提供了一种活跃和存在的感觉，他描绘的场景和我们今天看到的现代社会非常相似。

未来主义建筑的特点是运动和流动的概念，锐利的边缘、奇怪的角度、三角形和圆顶都以清晰的线性细节展示。马里内蒂和未来主义者的设计极大地影响了整个20世纪的技术专家和城市规划者。像柯布西耶这样的著名设计师从马里内蒂的新城中汲取灵感，创作了他未实现的光辉城市。光辉城市与新城的特点都是中央规划、交通便利和对居民的严格组织。

许多艺术家和设计师看着他的画作受到启发，创造了我们今天所知道的世界。

建筑图纸

发电厂，1914年

虽然未来主义运动的搁置部分原因是它与法西斯主义和墨索里尼的联系，但直到今天，我们正在开发的城市景观似乎与马里内蒂、圣埃利亚、奇亚托内和其他未来主义者的希望一致。

我们当代城市的技术可能不如马里内蒂概念中的大都市机器那么先进，但我们的自动驾驶汽车、无限连接和无限智能手机甚至超出了他的想象，从美学上讲，我们可能会稍微偏离轨道，但很明显，未来的城市就在这里。

编辑：Z