葡萄牙之家 | 乌托邦缔造者罗西的破碎感建筑美学

「

“乌托邦的缔造者”阿尔多·洛里斯·罗西设计的

葡萄牙之家（Casa del Portuale）和

城市单元（Unitàurbana）

尽管存在很多漏洞，

但却仍然散发着美的希望。

」

那不勒斯市是每个时代所造建筑的地图集，每一笔都叠加在早期的作品上而没有抹去最清晰的痕迹，最后得到了一个富有层次的结果，使这座城市独一无二，20世纪的作品不可避免地直面历史，既寻求联系，又寻求超脱。

二战后，重大经济适用房项目的建设将那不勒斯带入了意大利如何更新建筑的难题中。

漫步在这座城市，可以看到从1956年开始持续到60年代这段时期留下的印记，那不勒斯建筑师可能涉及的欧洲社会住房项目是在一个总体规划框架中设定的，但那不勒斯的特点是南方典型的缺乏规划，在任何可用的地方或多或少地找到了区位，并且要建筑师全权负责确保质量。

在本世纪剩下的时间里，那不勒斯是新的领先建筑师的训练场，他们意识到需要在坚持欧洲传统的同时发展个人风格，即所谓大师的范式。

正是朱利奥·德·卢卡、米歇尔·卡波比安科和马西莫·皮卡·恰马拉这一代人，他们都仰望柯布西耶、阿尔瓦·阿尔托，而在这之中罗西是一位实验性强的设计师。

罗西的葡萄牙之家 (1969-1978) 和城市综合服务单元(1979-1989) 在那不勒斯的城市地图集中满足了不同的需求，形成一个单独的章节，今天我们再参观葡萄牙之家就像完成一次勇敢的遗弃。

Via Ponte della Maddalena，罗西的建筑轮廓与科森扎的海鲜市场（1929-1935）檐篷下的无家可归者的营地形成鲜明对比，那里有床垫、破烂的帐篷、成堆的烧焦垃圾、食物残渣和毯子，呈现出一种向我们的良心尖叫的荒凉。

60年代，在席卷那不勒斯建筑学院的学生抗议活动中，学生罗西与多纳泰拉·马佐莱尼一起为这里的码头设计了一个“具有垂直发展的城市单元”，发表在L'Architecture d'Aujourd'hui上，它为1970年戛纳“新城”展览奠定了葡萄牙之家以及巨型结构的设计基调，展览为他赢得了国际城市与建筑奖，葡萄牙之家旨在为码头工人提供办公室、大会堂、食堂和车间，现在已经带有被忽视的迹象。

玻璃上沾满了灰尘，混凝土弄脏腐烂，舷窗的铰链脱落，但40年后，罗西打破常规的决心仍然可见。

这座建筑是多面的，但它的概念很简单，这是他对混凝土设计技术精通的证明。外部一系列空心圆柱形结构柱，加上一个棱镜，用于容纳系统和电梯，同时支撑固定在各个层次上的悬臂元件。这些独立的部分根据其功能和静力要求而变大或变小，与圆窗台和半窗台、琉璃棱柱和凸片、遮阳板和外倾楼梯并列。

这些是充满活力的核心，具有表现主义流露的质感，与周围环境形成鲜明对比，并在远处与起重机、煤气表、鱼市的拱顶和教堂的钟楼联系起来，就像复杂图画中的一抹胭脂红。

内部裸露的混凝土墙和俯瞰港口喧嚣的窗户表明外部动力也存在于内部，遮蔽停车场的低矮细长块与地面相连，抵消了塔的体积。

1981年，Gillo Dorfles将罗西的建筑描述为新巴洛克风格，但补充说：“它恢复许多最坚实且仍然可以接受的功能主义动机，并且取得突破，但它们的使用具有非常独特开放的构图自由和形象的新鲜感。”

在奥古斯都时代，来自富含栗树林和清澈泉水的地区——Serino高原的水引入池中，由砖和凝灰岩制成的渡槽和运河穿过山谷，一直通到那不勒斯，然后到普泰奥利，最终进入了奇异鱼池的蓄水池，可以在红砖拱门中找到渡槽的遗迹，拱门横跨叫做Cavone di Miano的沟壑。

今天他们将这个地区命名为：Ponti Rossi，字面意思是“红桥”，地区从卡波迪蒙特公园一直延伸到卡罗三世广场，如今汽车、面包车和轻便摩托车穿过拱门，拱门的码头上有路标，顶部长着一丛丛杂草，甚至还有一座现代的铝制殡葬神社依偎在南侧的砖砌结构中。

拱门在罗西的城市综合服务单元的圆形塔旁边，它的六座高36米的塔楼和一个较低的环形体量包围了一个直径为100米的圆形空间，但又缺少一个部分，就像一个近乎满月的月亮。

它是一种在程序上独立于其背景的堡垒，构成了项目最大胆的一点，因为项目是在建筑辩论包括背景主义立场的年代建成的。

它对罗马遗迹和周围的城市结构表现出一种厚颜无耻的冷漠，它可能与数百米外延伸到地区轨道公路立交桥的柱子和金属结构有更密切的关系。庭院中心的一个空隙将光线和空气带入地下室，而楼梯和人行道则向配备运动场和绿地的公寓空间展开。

项目设想了200个住宅单元、商业服务、学校和休闲设施，但并非所有东西都是完整建造的，通常因为投资者压力最大化体积和表面积，带有中央支柱和小悬臂玻璃元素的入口代表它是一件勇敢的作品，但也是精湛的工艺展示。

这种对工艺技术的依赖产生了一定程度的形式主义，这种形式主义可以在整体设计中找到，作为应对投机发展需求的一种方式，这也许是不可避免的。

多纳泰拉·马佐莱尼（Donatella Mazzoleni），他与罗西有过一段职业交集，在一个可以俯瞰那不勒斯湾和维苏威火山的大空房间里展示了罗西的速写本，图纸是一个叠着一个用螺丝柱装订的，绘画技巧很高，项目背后的想法来自于无穷无尽的变化、注释、比较和修订，在页边空白处到处写着“我认为”，用铅笔和墨水绘制的线条用彩色毡尖修饰，天空是红色的。

葡萄牙之家是一座水平的、支离破碎的建筑，有些版本的结构被破坏暗示着礁石，塔楼作为整体的一部分从礁石升起，端口的筒仓始终存在于后，而大广场的草图，即使是早期也与最终设计非常相似，呈现出圆形几何形状向周围延伸。

那不勒斯市一直在讲述罗西的建筑，他凭借他的建筑及其自由、分层和矛盾的形式，成为了乌托邦的建造者，因此也是未来的建造者，葡萄牙之家实际上散发着我们每个人一直认为我们可以在城市及其隐秘处追踪的、对美的同样希望。