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2015年7月，我国电影票房突破50亿元大关，达到54.9亿元，超过2002年至2005年中国电影票房总和，创下历史新高。

在院线电影票房火爆的同时，中国网络大电影发展势头也十分迅猛。11日下午，《道士出山3》开机发布会暨首届网络大电影论坛在京举办。小编从论坛上获悉，近年来网络院线模式令票房分账成为可能，通过分账收回成本的电影所占比例骤升，网络大电影已经出现赶超传统院线电影的趋势。

爱奇艺网络大电影负责人于泳洋表示，所谓“网络大电影”就是主要选择在互联网上发行的电影。他认为，随着微电影的全面升级，中小成本电影因为很难进入院线而需要寻找出路，同时付费点播分账模式愈发成熟，这些都是中国网络大 49 30316 49 14939 0 0 2990 0 0:00:10 0:00:04 0:00:06 2990影出现的原因。

记者从其发言中得知，截止2015年6月，爱奇艺拥有的网络大电影数量超过500部，获得了1.5亿至2亿的票房，其中票房分账5000万元。超过30%的网络大电影仅通过网络发行即可收回成本。于泳洋还表示，在爱奇艺的付费收入中，网络大电影的收入一直稳定占据15%至20%的水平，他预测未来这个比例还将升高。

于泳洋还第一次发布了爱奇艺的网络大电影用户行为分析数据。记者从数据中得知，爱奇艺付费用户中，观看网络大电影的观众以男性居多，年龄集中在19-30岁之间；他们更多使用移动端观看，其中使用安卓端设备的人数更多；在题材偏好方面，爱奇艺的会员偏爱剧情类和惊悚类的网络大电影。

在谈到网络大电影对我国电影产业的影响时，于泳洋表示，网络大电影开辟了网络院线的新发行渠道，能让国产电影更加多元化，为新媒体影视提供了完整成熟的商业模式，还能孵化青年导演、团队和IP，并推动国产B级片的发展。他解释称，国内虽然没有“B级片”的概念，但是网络大电影和美国的B级片非常类似。他说：“美国的B级片有三大发行渠道：音像市场、付费电视、互联网。”于泳洋认为，国内的音像市场基本“死掉了”，而付费电视还是一个发展趋势，因此只剩下网络了。他还介绍称，美国很多大导演、大编剧都是B级片出身的。

北京电影家协会编剧分会副会长兼秘书长陈秋平表示，对于中国影视行业的年轻人来说，没有专业院校的背景、没有前辈师傅的引导，想要“撞开”行业的大门很难，这是一直困扰我国影视行业的问题。他说：“如果一个行业没有年轻人，没有新鲜血液，没有中小成本作品的生存空间，这是非常危险的，这是不健康的生态。”

记者还从陈秋平发言中得知，目前电影电视剧备受明星价格居高不下的困扰，而造成这种现象的原因就是没有中小成本影视作品——这些“造星机器”——的发展空间，所以大成本、高成本的“巨制”必定要邀请明星来演出；“当明星被消耗差不多了或者竞争比较激烈的时候，价格肯定很高。”

据了解，2014年我国故事影片产量为618部，只有259部电影得以在电影院线上映。对此，中国电视剧编剧工作委员会副秘书长、中国电影文学学会副秘书长、北京市电影家协会编剧工作委员会副会长余飞则表示，从院线角度来看，很多电影打入电影院很难，而网络大电影打破了这个门槛，只要故事好，制作有保障，那么就可以登录网络院线。余飞表示，编剧在参与网络大电影方面非常有优势：前期通过大数据分析得出受观众喜欢的题材，后期的宣发由专门的宣发公司负责，而拥有大量题材储备的编剧可以做好中间的事情。余飞还表示，网络大电影的出现是“一场革命”，是“创作者的大翻身。”“有机会的话我一定尝试。”余飞告诉记者。

据了解，由淘梦网独家发行的网络大电影《道士下山1》以28万元的成本获得了超过800万的票房。在被问及“网络大电影的剧本酬劳偏低，编剧们愿意做网络大电影吗”时，余飞表示，一个新兴事物产生时，需要有牺牲精神的人来尝试。他认为，未来编剧可以参与票房分成，这样“就把别人的事儿变成自己的事儿了。”他还表示，任何一个新兴行业，都不要太考虑钱的事情，“有时候不是只有钱才能衡量价值。”他建议爱奇艺、淘梦网可以加大与编剧的合作，推出票房分账的方式。

对此，淘梦网CEO兼出品人阴超表示，他们非常缺乏编剧人才，也希望将来可以与更多的编剧合作、交流。

文/邵希炜 来源：中国经济网

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