展讯|《百川入海》，二十世纪海上代表性书家作品的书法盛宴

由上海中国画院、上海市书法家协会、上海韩天衡美术馆主办，西泠印社、上海韩天衡文化艺术基金会协办，著名书画篆刻家韩天衡先生精心策划的“百川入海——二十世纪海上代表性书家作品大展”，将于2021年12月31日下午在上海韩天衡美术馆揭幕。

韩天衡先生在展览策划中这样表述：“作为一个城市、一个时段、一个群体、一门艺术，二十世纪的海上书坛星光璀璨，声势之弘阔、影响之深远，将其置于悠久的书法史上，也是不可无一，不可有二的惊艳而辉煌的存在，一个难以复制的存在。

本次展览汇集了吴昌硕、沈曾植、康有为、郑孝胥、曾熙、黄宾虹、罗振玉、李瑞清、赵叔孺、于右任、李叔同、王福厂、沈尹默、郭沫若、吴湖帆、徐悲鸿、刘海粟、张大千、王蘧常、沙孟海、潘伯鹰、来楚生、白蕉、陆俨少、谢稚柳、赵冷月、胡问遂、程十发等九十九位海上书法家与文坛精英的佳作共二百二十八件。欲以宏观的角度、开阔的视野，全景式地展现二十世纪海上书法百川入海、空前繁荣的盛大景象。作者中不仅有如雷贯耳、开宗立派的大师级人物，也有维新领袖、逊清遗老、政界名流、学林硕儒、律宗大师、画坛耆宿、印苑宗匠、闺秀名媛等。

 HAPPY NEW YEAR 

主办单位

上海中国画院、上海市书法家协会、上海韩天衡美术馆

协办单位

西泠印社、上海韩天衡文化艺术基金会

策 展 人

韩天衡

展览时间

2021年12月31日—2022年5月31日

展览地点

上海市嘉定区博乐路70号

上海韩天衡美术馆展览厅一、二

 01·一次海派书法的集中展示

吴昌硕 临《石鼓文》四屏 150cm×39cm×4

沈曾植  章草 节临张芝《秋凉平善帖》 102cm×49cm

 康有为 草书 王维《鹿柴》诗145cm×40cm

 02·传承与发展

黄宾虹 行书 释本诚七绝《钱塘江晓渡》 73.5cm×26cm

王蘧常 章草 四言联 前程锦绣 如画河山 131cm×35cm×2

 03·汇集成册《百川入海——20世纪海上代表性书家作品萃编》

百川入海

新书设计展示

本书是集蒲华、吴昌硕以来九十九位二十世纪海派著名书法家的代表作品二百二十八件作品，主要出自上海中国画院、上海市书法家协会、上海韩天衡美术馆及私家收藏，全景式地展现了辉煌的近现代海派书法艺术。书中每位作者附个人肖像照片、简历与对其的简洁的艺术评论。有部分作品为首次露面，具有较高的艺术欣赏与学术研究价值。全景式地展现了辉煌的近现代海派书法艺术。有部分作品为首次露面。

百川入海

新书内页展示

百川入海

新书目录

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 新书（代序节选）｜韩天衡

作为一个城市、一个时段、一个群体、一门艺术，二十世纪的海上书坛星光璀璨，声势之弘阔、影响之深远，将其置于悠久的书法史上，也是不可无一，不可有二的惊艳而辉煌的存在，一个难以复制的存在。

回望浦江之畔这一段耀眼的历史，这一座崛起的都市有着前所未有的时代机遇，得天独厚的地理优势，安定有序的社会环境，繁荣发达的商贸经济，吸引着各行各业的有识之士齐聚上海。其中近现代书坛领军人物也大多在这里驻足、定居、留痕，呈现出人才空前云集，书风异彩纷呈的鼎盛局面。更因为这个书坛群体有出色的艺术理念与创新精神，对近现代书法艺术发展起到了极其重要的推动作用。如今随着社会格局、审美形态等诸多因素的改变，二十世纪海上书坛百年辉煌这一奇特的文化现象已难重现，但瞻前而顾往，当下对它的研究仍然是极具意义的课题。

二十世纪海上书坛的辉煌，是开放多元化的上海在特定历史条件下所形成的独有文化艺术现象。由清朝遗老及来自江浙皖乃至全国的『海漂』艺术精英为主的海上书家群体，队伍浩荡，已经不是单纯的地域性定义，也不局限于当地籍贯的艺术群体，更非任何单一流派风格所能含容。

鲁迅在《“京派”与“海派”》一文中曾指出：所谓“京派”与“海派”，本不指作者的本籍而言，所指的乃是一群人所聚的地域，故“京派”非皆北平人，“海派”亦非皆上海人。……北京是明清的帝都，上海乃各国之租界，帝都多官，租界多商。所以文人之在京者近官，没海者近商；近官者在使官得名，近商者在使商获利，而自己也赖以糊口。

上海坚实的商业经济基础、优越的人文涵泳量、新兴的市民阶层与外籍人士的审美情趣，以及东西方文化交融的创作环境，搭建起一个空前未有的海上书家艺术平台。原非本籍，为近商谋利、生存发展的全国各地文人墨客如过江之鲫，齐聚上海，在清末民国陆续亮相，形成了书法人才的高地，也因流动性强，堪称最大的交会地。虽然在民国初年已提出“海派”或“申派”书画的概念，但因海上书坛百花争艳的多元化格局，使“海派”书家群体的界定具有很大的模糊性、争议性。本文姑且搁置“海派”书法的称谓，而冠以“二十世纪海上书”。

百川入海，无固定模式、无统一风格、无独尊宗主，兼容并蓄，各呈风流，都是一望即知区别于古人、他人的强烈个性，这正是二十世纪海上书坛所特有的文化精神和人文特质。这些不拘出处的精英书法家以其和而不同的艺术觉悟和自由独立的创作心态，构成了百年间海上书坛尊重包容、灵苗各探的缤纷和绚烂。

书法的求进过程，固然是对古典笔墨技法意韵的探究，是书写功力的累积。书法创作更是书家心灵轨迹的一种彰显，它传递着书者的文化内涵、艺术修养和道德情操，使书法作品得以进入独特的审美境界，达成独有精神情感的体验。

说到底，书法作为一门艺术，道德文章、学问修养、见识胆魄恰恰是它的灵魂、是它的道，道是形而上的理念所在。技是形而下的法术之谓，以道驱技是百世不变的规律，道乏技则何来高屋建瓴，技乏道则必堕入末流。道是高艺妙迹之本、之核、之母，道之失则技失其魂。把技与道对立、割裂、倒置都是认识的误区，付诸实践必然会空抛岁月而事倍功半，乃至百无一功。

二十世纪海上书坛名家荟萃，群星争胜，它不仅是书法艺术史上一个绝无仅有的雄伟广袤的高原，更是一群高峰、奇峰耸立的辉煌时代。

笔者不揣浅薄，策划了“百川入海—二十世纪海上代表性书家作品大展”，集辑了九十九位大家的二百二十八件作品，奉献给读者观众。名单虽有遗珠之憾，但这是一次非同寻常的群体亮相，不论是师门古风的演绎，还是匠心独出的创新；不论是鸿篇巨制，或是尺楮寸笺，我们能较全面地领略到上一世纪海上书坛艺兼众美、笔墨流芳的空前成就。上海成就了一大批海上书家的伟业，书家们也为这座城市谱写了永恒史诗般的经典篇章。

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