大同日报社、大同市博物馆联合在大同新闻网公号推出【发现大同】栏目，第一季以“品鉴文物”盘点那些承载着历史文化密码的“大同宝物”。让我们一起走进大同市博物馆，把镜头与目光对准这些“历史密码”……

本周呈现司马金龙墓出土的重要宝物柱础！

前言

北魏雕刻艺术的辉煌时代

一件国宝珍品级别的浮雕艺术精品——石雕棺床（上期推出），一件圆雕艺术佳作——柱础，用它们的精美细节和艺术价值，佐证了当时北魏的辉煌。

北魏文成帝继位第二年（453年），在都城以西的云冈开窟五所，从此拉开了北魏雕塑艺术大幕。武周山下聚集着数万名工匠，创造了石破天惊的传世之作——云冈石窟。

司马金龙（?——484年），生活在太武帝至孝文帝执政时期，作为当时的朝廷宠信、镇西大将军、吏部尚书，为我们留下的石雕棺床和柱础，自然可以代表当时的雕刻技艺水准，也有理由相信，这两件宝物与云冈石窟的佛像雕塑一脉传承。

一座墓葬，揭开一个王朝的秘史

一个家族，浓缩一部东晋北魏的文化融合史

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司马金龙  石雕柱础

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柱础是个啥东东

柱础是中国古代建筑构件一种，又称柱础石，它是承受屋柱压力的垫基石，凡是木架结构的房屋，柱柱皆有，缺一不可。既能使落地屋柱不受潮湿腐烂，又能加强柱基的承压力。

柱础大致分为覆盆式、覆斗式、基座式、圆鼓式。司马金龙墓出土的四件为覆盆式与基座式复合的柱础。

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镇馆之宝

石雕柱础共出土四件，出土时已散乱，主要集中在后室两道和后室南部，有一件被扔置在石棺床上。其大小、纹饰略有不同，据推测应是漆画屏风（木板漆画）的插座。现山西省博物院与大同市博物馆各存两件。

2019年1月，司马金龙墓石雕帐座获评山西省博物院十大镇馆之宝。

司马金龙夫妇墓柱础（也就是石雕帐座），两两相同，均以浅灰色细砂岩雕制。

大体尺寸为高16.5厘米，底座边长32厘米，柱孔直径7厘米。方形底座，其上呈覆盆形，顶部高浮雕莲瓣，中心有圆形插孔。周边雕蛟龙穿行于群山之间。

研究者认为其与东晋陶质龙、虎帐座的功用相同，均是上面立杆用于支撑帷幕的帐座，在近榻底的四角放置。帐座、立杆、帷幕组合的复原形态如屏风板漆画“李善养孤”“李充奉亲”诸图的榻上帷幕。在组合使用时，雕有伎乐童子的两件较为精美的帐座可能置于前端。

方座四边浅浮雕忍冬纹和云纹，柱础底座四边浅浮雕缠枝莲纹，其间为伎乐人物。

四件中，其中两件帐座在方座面四角圆雕出伎乐童子。

没有伎乐童子的一件

有伎乐童子的一件

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大美无言  伎乐童子

其中两件帐座在方座面四角圆雕出伎乐童子，分别演奏细腰鼓、鸡娄鼓、行鼓、筚篥、排箫、埙、曲项琵琶、五弦琵琶等打击乐器、吹管乐器及弹拨乐器。研究者认为其中的伎乐大多属“西凉乐”。

可惜只有两个伎乐童子是完整的，其他两个已有部分损毁。

无论从哪个角度看，他们都美得不可方物

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无与伦比 佛教纹饰

帐座石雕的整体风格与云冈石窟中期的风格一脉相承，具有典型的时代特征。细绳纹、绹纹、联珠纹、忍冬纹都是极具佛教色彩的纹饰。

考究的纹饰、精湛的工艺，述说着这个刻在石头上王朝的种种故事。

与云冈石窟一脉相承的这件石雕柱础，再次佐证北魏高超的雕塑艺术，相信大同“中国雕塑之都”的实力已在此时期奠定了雄厚的基础。

看过陕西的兵马俑，但你一定不了解大同的司马金龙墓葬里也有一个庞大的”军团“。这支气势恢宏的俑阵，记录着一个辉煌的平城时代，见证着农耕文化与游牧文化的交融与发展……

搬好小板凳，相约下周六，我们一起说说他们的故事！

大同1500年前的石雕，已是霸气外露、王气满满⋯⋯

琅琊王家的漆屏之侧，藏着怎样的历史风云