最近实在是忙的没心情写案例，可是也不能拖太久。五月一日的案子，再不写就快忘光了。赶紧的，催生起我的记忆力吧！

一开始知道线阵列用的是L-Acoustics的K1时，当时心里是很抵触的。因为K1其实是设计来用在户外体育场，之前也有过好多次机会在体育馆里用的K1，那时就觉得在体育馆里实在不适用。而且这次是在南京五台山体育馆，场地纵深实在是更不足。

此次喇叭使用型号及数量如下：

L／R     K1 x 12   （ Each Side ）

LL／RR     KUDO x 8   （ Each Side ）

SUB      SB28 x 8   （ Each Side ）

F.Fill      KARA x 3   （ Each Side ）

这次与以往不同的是这次调音台使用了SSL L500 Plus，据代理商透露，这次是国内首次K1与L500 Plus结合，我也不知道，反正对我来说，我是第一次使用。

声音一出，当时我不太能相信这是我之前听到的K1的声音，没想到L500的能耐竟然如此厉害。之前用过太多次L500了，可是用的都是在OB的岗位上。当然它的SuperAnalog话放，从以前SSL的模拟调音台以及现在的L500，我是知道的。但是用在扩声上时，竟然能把K1推出这样的声音，实在是令人惊讶！怎么形容呢，之前K1用在体育馆里，觉得是纵深太浅，导致听起来高频有我不太喜欢的毛刺，中频和低频的表现吧，又那么的咄咄逼人。可是这次出来的声音，整个高频是那么的圆润，中频也不那么咄咄逼人了，低频又是那么的结实，实而不夸。

这样形容估计无法理解，可是我也没办法，只能待各位有机会用看看就知道了。我只能说，这整场高声压级的演出（ 平均维持在110～125dB之间 ）下来，不仅我听感不觉得累，而且那低频震得是那么的舒服，感觉做了整场的按摩，呵呵！

这次黄子韬使用的无线话筒，手持话筒是WisyCom的棒子配上DPA d：FACTO II，头戴话筒是SHURE Beta-54，无线接收机是WisyCom的MRK-960，IEM用的是Shure PSM-1000。音质如何，想必用过的人都知道！赞！

在人声音质的修饰上，只是做了些微的调整，如下图所示：

人声压缩上的使用，手持话筒的通道，Ratio 2.5 : 1，基本上最大压缩值在6dB左右，不是压缩的很重（ 很抱歉！忘了拍照了 ）。头戴话筒的部分就比较特殊了，因为歌手运动量大，喘气声再加上容易喷麦，所以用的是Muiti Band Compressor。也是一样，只在低频段做深度压缩，最大压缩值在12dB左右。当然压缩完之后得boost一些低频回来，然后在EQ后再加上一个压缩，Ratio也是在2.5 ：1，最大压缩值6dB左右（ 也是忘了拍照了）。这些数值都是依照现场状况做的调整。

伴奏的部分，也是因为有很多歌有超低频的出现，为了避免现场低频太过于汹涌而又要有结实的力度，某些歌也加上了Multi Band Compressor。

观效话筒的部分，这里要特别感谢Audio-Technica和Sennheiser的协助，分别提供了AT-4050ST（立体声）、BP-4029 （超指向立体声） 和MKH-418S（MS超指向立体声）、MKH-8020（全指向单声道）话筒。

AT-4050ST立体声话筒，它可以有MS方式以及内部矩阵切换左右立体声输出（127°广角和90°狭角），配置于舞台前正中间，收取VIP观众群的立体声效果。

BP-4029超指向立体声话筒，同样的它也有MS方式以及内部矩阵切换左右立体声输出（LR-W、LR-N），配置于舞台前两侧，指向二层观众群。

MKH-418S MS方式立体声话筒，配置于舞台正中央，指向正面二层观众群。

MKH-8020 全指向话筒，配置于中心舞台两侧，指向两侧，微微上扬，收取一层观众群。

观效立体声话筒部分，全部采用MS方式输出，以获得更有深度的立体声像（和单纯内部矩阵切换LR输出相比较之下），全指向话筒部分则是广泛收取群众，话筒微微上扬是为了避免收取到近距离个别观众独立的声音。至于Audio-Technica BP-4029和Sennheiser MKH-418S两者之间的差异呢，个人感觉BP-4029给我一种忠实的感觉，MKH-418S则是一种比较Hifi的感觉，各有千秋。立体声像不相上下，音质就看个人喜好，以及视情况而做选择了。

以前观效话筒经常使用的都是单声道单指向性，使用的感觉就是一片的感觉。这次使用了立体声加上全指向话筒，感觉上更加有深度了，不错的！ 

最后让我卖萌一下吧！